沈周（1427年—1509年）明代杰出画家。字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，是明中叶画坛上四大艺术家（另三人为文徵明、唐寅、仇英）之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。沈家世代隐居吴门，居苏州相城,故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。
【生平】
        沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
        沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。
【作品】
        沈周的代表作品现在多藏于大博物馆，故宫博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水图》轴（作于成化九年，公元1473年）、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》（这两幅原为册页，后合装成卷）、《卧游图》等。南京博物院也藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、 《牡丹》轴，此画作于 1506年，当时沈周已81岁。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，画面中树石茅亭，亭中饮酒赏菊者三人，意态优闲，布势疏朗，景物宜人。另一幅是《烟江叠嶂图》卷，作于正德二年（1507年），笔墨之运用，随心所欲，满纸烟恋，诚属沈周82岁晚年杰作。此外，台湾故宫博物院还藏有一幅沈周极有名的《庐山高图》轴。
        海外艺术市场偶尔会出售沈周的作品，一当出现，必然引起轰动，引致买家竞争。1991年11月艺术品拍卖季节，世界两大拍卖行苏富比和佳士得都推出了沈周作品，首先由苏富比在26日拿出一幅绘画作品《钓雪图》手卷，以8.8万美元成交。两天后佳士得推出两幅书法作品，一是《山水书法》，十六开册页，以6.5万美元成交；二是《悯日长短句》手卷，以2.8万美元成交。可以看出，沈周的书法作品价格低于其绘画作品，但又高于其他书家的作品。由于沈周的书画极为珍贵，所以香港、台湾和新加坡等东南亚地区的艺术市场极少能见到其作品出售。
        沈周早年多画小画，40岁以后才画大幅绘画作品，中年画法严谨，用笔沉着，晚年笔墨豪放，气势雄强。沈周的绘画，技艺全面，在学习前人的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。沈周的代表作品现在很多收藏在中国各大博物馆，北京故宫博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水图》轴、《沧州趣图》卷、《卒夷图》、《墨菜图》、《卧游图》等。中国南京博物院也收藏有几幅沈周精品，其中有《东庄图》、《牡丹》轴。辽宁博物馆藏有两幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽赏图》卷，另一幅是《烟江叠嶂图》卷，它们创作于明代正德二年（1507年），笔墨的运用随心所欲，是沈周82岁晚年杰作。
　  在中国画坛上，明代“吴门画派”久负盛名，曾产生过很大影响。这个画派的宗师、领袖就是沈周。
　　沈周（1427—1509），长洲相城（今阳澄湖镇）人，字启南，号石田，晚号白石翁。与文征明、唐寅、仇英合称为“明四家”。沈周出生于书画世家，家学渊源，曾祖父沈良琛、祖父沈澄、伯父沈贞吉以及父亲沈恒吉均擅画山水，精工花鸟，更是书、诗、画皆能。
　　沈周自幼聪明，受家庭熏陶，经名师教授，加上自己勤奋好学，因此学识过人，天才溢发。11岁随父去南京，即景生情，挥笔立就，一首《凤凰台赋》举惊四座。
　　沈周作画，花鸟、竹石等无所不能，而尤善山水。他得法于家传，兼学杜琼、赵同鲁，晚年醉心吴镇。40岁以前，他作画多为盈尺小景，之后拓为大幅，粗枝大叶，而意已足，形成沉着酣肆的风格。他所作的《庐山高图》、《寻梅图》等既浑沦大气，又具柔润雅秀。
　　沈周一生尽管不求做官，然家境殷实，生活无忧。他喜欢广交朋友，上至王鏊、吴宽等政坛名流，下至布衣粗饭的百姓。他一生作过很多传世之画，包括专门画阳澄湖大闸蟹的《郭索图》，传其神采，栩栩如生。见过此画的人，都有呼之欲出的感觉。
　　明正德四年，沈周病逝于家中，享年83岁，同年葬于家乡宅里村沈氏祖莹，名相王鏊为其作《墓志铭》。沈周墓历经500年来风风雨雨，曾多次修缮。特别是在2002年，在省、市、区的关心支持下，由当时的湘城镇人民政府（今为阳澄湖镇）出资维修，面积从过去的不足5亩，扩至目前5公顷，分墓区和景区两块。四周小湖环绕、林竹深掩，更有接步小桥、歇息草亭，恰现沈周笔下诗情画意。http://imgcache.qq.com/ac/qzone_v4/b.gif

《山水妙品跋》

     沈周书法从黄庭坚来，用笔挺健而姿态开张，极见精神。所述言及创作谓故当效法宋元诸家，更需从自然中体悟，融会情感，思定而后写出，吴宽亦谓画当从真实山水观察中来，方能尽自然之态。语句警辟中肯，令人发省。

《卧游册之一：卧游图》

   前坡三木并立，一为枯树，一作夹叶，一用点叶法。坡后平台处别作一树，斜穿画面，与三树作匀衡。树枝用笔老硬，时见飞白，落点苍劲如坠石。一高士持卷坐于台边，仰首若有所思。山石用短披麻，以浓墨点苔或作草于山石边罅，使重要处因点而醒出。坡石以赭染，叶作绿及赭黄，已见秋意。题云：
　　高木西风落叶时，一襟箫爽坐迟迟，闲披秋水未终卷，心与天游谁得知。

《卧游册之二：小桥流水》

《卧游册之三：枇杷图》
    以赭黄写枇杷七粒，颗颗如金。枝以赭和墨直写，用笔顿挫一如沈老平时笔法，然枇杷枝头却用颤笔，颇为写实。浓墨点顶洼处，和湿点成，颇见韵致。叶以绿和墨作正叶，自枝头长出，再以深绿勾筋。反叶用浅绿，自成变化。诗云：
　　弹质圆充饥，密津凉沁唇，黄金佗服食，天上寿吴人。

《卧游册之四：江风江水》

《卧游册之五：残声细枝》

《卧游册之六：云山云树》

《卧游册之七：春牛图》

《卧游册之八：小鸡》

《菊花文禽图》

    是图作于正德已巳年中，沈周八十三岁，绘后数月即去世。画一羽衣未全之公鸡，方展肉翅，立于菊下，全神贯注于半空飞翔之双蝶。菊花四五朵，正面侧面都有，浓墨点正叶，淡墨作叶背，并以浓墨为叶筋。菊茎甚高，故立一竹使支持不倾。全图未用色彩，而墨彩焕然，观全图中浓淡墨分布的得宜，鸡目的注视，鸡足的伸展有力，虽因年老力衰，未必如早年精到，但信手写来，无不见其规矩，诚炉火纯青之作品。此图赠与初斋，以公鸡及彩蝶的文锦，预祝其文采焕发。

《沈周题孙艾木棉图》

    蚕桑木棉二图，为沈周好友孙艾所作，公元一四八八年即沈周六十二岁时所题。诗云：当含黄蕊嫩，绵韫碧铃深，小草存衣被，长民谁此心。并有钱仁夫和句。
　　孙艾，常熟人，字世节，与沈周相莫逆，沈周游虞山，则为东道主，倾家奉侍，且学诗画于石田，石田亦为其才情所倾倒。曾为沈周作小像留念，翁题有“瘦影任君描写去，百年草木要相思。”观木棉图上所跋语谓：“世节生纸写生，前人亦少为之，甚得舜举（元代钱选，花卉直逼宋人）天机流动之妙。观其蚕桑木棉二纸，尢可眩瞩，且非　泛草木所比，盖寓意用世，世节读书负用于是乎可见矣。”全图以生纸点叶，略勾叶筋，布置错落有致，花有作盛绽及枯萎情状，更以赭黄衬托白色木棉，可见此图之用心，通幅用徐崇嗣没骨法，笔端凝重，很有石田翁家法。

《题孙艾蚕桑图》

      此图与木棉图为相对的，沈周题有啮蚕惊雨过，残叶怪云空，足食方足用，当知饲养功。图中三蚕各据一叶大嚼，各蚕的蜿蜒起伏情状，在绿色桑叶下，衬托得极为逼真，桑葚或青或紫，也曲极其妙，可见作者的描写功力确是不凡。此一题材，在国画中极少见，所以沈周对他所存劝寓世人重视棉蚕的深意，特加表扬。画中用笔用色的醇厚，诚为文人画的典型。

《仿大痴道人山水图》

    沈周早年用功，于元四家无不心追手运，颇有体悟，此帧署年弘治甲寅秋八月，为六十八岁晚年作品。
　　大痴道人黄公望，为元四家首，笔墨简链而端厚，富春山一图，允为绝品。此幅略抚大痴笔意，然方笔较多，不脱石老原貌，苍莽奇趣，却从大痴中脱胎而来。近处林木萧疏，山顶及谷洼村落间，略见茂密，极见秋意。近山稍有荷叶皴法，而远处山脚，却长皴绵密，苔点也浓重酣厚，得见此老除大痴家法外，王蒙的皴法和吴镇的点苔，也尽见笔下，可见他对元四家用功的精深。

《仿王渊花鸟图》

    沈周晚年有写生册，作虾蟹鱼螺与葵萱诸种，其率意神化之处，为后人允为“神品”。此帧为四十二岁盛年时的作品，仿元代花鸟名家王渊的笔意，渊字若水，号澹轩，钱塘人，得赵孟頫的指授，山水人物外，花鸟竹石尤称绝艺，而以淡雅见长。沈周以点写方法画成，花青为正叶，淡墨为反叶，以朱黄点桂花，上有双鸟，一栖一飞，栖者回首作呼鸣状。桂树笔法苍劲，岩用斧劈，墨色蕴藉。旁开芙蓉，岩侧有秋菊和竹叶。桂花与芙蓉，为夫荣妻贵的谐言，一如礼仪所言：“夫贵于朝，妻贵于室。”画题含有吉祥的意义。款题：禽下花花冒雨开，况依丹桂映苍苔，一樽相对浑无事，谁报敲门有客来。

《采菱图》

    丙戍为沈周四十岁，写成此图后，复填人月圆词一阙，以造孤兴。菱为夏花秋实的水生植物，图中写三名吴中女子，各驾小舟，采菱湖上。近处坡上，三四疏柳，几株枯树，已是秋深菱熟时节。远山不高，坡陀连绵，村落小桥，散见山脚林木际，染色以赭石为主，颇有秋意。用笔匀细，山石作长披麻，柳条下垂，端穆有致，极得赵孟頫“鹊华秋色”之遗意。董其昌评赵孟頫为“有唐人之致去其纤，有宋人之雄去其磔。”沈周此图与他晚年之雄健大不相同，欣赏当从渊厚静穆中领取其高古神韵。

《花下睡鹅》