今天早上收到朋友的一条短信：

姐！看来《南京南京》对中国人影响很大。今早公车上遇一老头，因为师傅没即时的开空调，（老头）对整车人都大骂一通，他说“你们看过南京南京没，就因为有你们这样的小鬼，能躲就躲。整车人就我这个老头来说，所以三十万中国人被杀了！”可悲啊，中国人为什么要难为中国人呢…好冤！其实我们压根就不热！

《南京南京》我看了，我想导演陆川的本意绝不是要有这个老头说的这种结果。

看《南京南京》全球上映首映式的时候，我止不住的流泪，因为，我觉得重复“南京南京”这样的一个词，就有了心痛的感觉，就引出了泪水。因为我们知道那一年南京发生了什么，这种留在心里的痛，一经提起就催人泪下。

看电影《南京南京》的时候，没有流泪。没有流泪，只觉压抑，喘不过气来。是因为《南京南京》完全从一个我们没有想到的角度切入。黑白的影像如同历史的回放，残垣断壁和被屠杀的中国人只让你觉得惨痛。

日本军队无视国际法的约束，对安全区的野蛮入侵，对妇女儿童的惨无人道令人发指的迫害和蹂躏，用一种似乎平静和纪实的手法铺叙出来，让人看了还是震怒，眼泪在流出之前就被烧干了。

关于日军入城的那场戏，陆川说：“本质上的战争结果，我觉得是入侵一族的文化在被摧毁这一方的历史文化废墟上舞蹈。找到这个说法后，我就觉得这场戏必须得拍，因为到现在为止，很多非常可怕的异族文化还在我们的大地上舞蹈”。

我一直很喜欢鼓，鼓的声音鼓的舞蹈，看了这一场戏，我对鼓的感情变得很复杂。

陆川说：“不能同意日本人是魔鬼的说法，说他们是魔鬼，实际上是在为他们的罪行开脱。”“你就是人，你干了比畜牲还不如的事儿，但你还是人，别给自己脸上贴黑泥装神弄怪的。而且我们知道只要是人，在战争中间他就有可能还干那事儿。”