解读作品《大地恩情·青铜·2008》    陈立人

与萧晖荣的大部分作品充盈的蕴藉深婉的文人情怀不同，这件《大地恩情》，乃是直抒胸臆，观者不论雅俗，都能为之怦然心动，触发共鸣，对家、故土、祖国怀有浓重情意结者尤其如是。

而人们在被艺术打动之时，常常不自觉地因为自己对作品内容的理解能力发挥正常而自得，却忽视了艺术家表现这一内容在手段上的独特性，内容重要，还是形式重要？这个争拗已久的问题，意大利人克罗齐早有卓见：艺术审美的对象既非内容，亦非形式，而是二者之间的关系。

这件作品形如圆桌，略带前倾，如同从大地自然而发。而面对一座雕塑，很少人能把注意力从作品本身移开，留心到环绕着它的空气，而留心到这点的人，大概会理解，为什么这座作品会有一种被“合抱”的感觉，这就是雕塑形体语言的魔力。

盘根错节的树根造型之间，嵌藏着一个鸟巢，巢中有蛋。粗犷的青铜，包围着紫铜，紫铜中又包藏着光芒四射的黄金，铜材的特性，被三种不同的处理手段发挥的淋漓尽致，结合得天衣无缝，这就是雕塑材料语言的魅力。

鸟巢乃整件作品的点睛之笔，画有画眼，如齐白石水墨花卉画上的秋虫；诗有诗眼，如红杏枝头春意闹。大小相辅，精粗相成，则是典型的国粹手眼了。

艺术手段方面且点到这里而止，让观者继续沉浸于对大地恩情的感念中去吧，这就不需我赘言了。

作品《大地恩情》

大地恩情·局部