在南京音乐节的演出确实出现了不少问题，归根结底是气候问题加硬件问题，但这些问题所带来的不开心统统不至于伤筋动骨，只会成为我们日后演出的经验。而在南京演出中，竟然有人说我们“耍大牌”，原因是我们上台调音时间比较长，这个让我感到有些惊讶。

1，调音

对于一个乐队来说，好的调音是现场演出成功的关键。最起码，对简迷离来说，我的音乐需要精确和细腻的调音，这个您不同意也没关系，我们必须好好调，一个细节也不能马虎，我得对我自己的音乐负责。其实观众不理解调音环节的重要性，我们可以理解，因为观众并非专业音乐人，不了解音乐的技术环节情有可原。但我觉得既然来看音乐节了，还是应该了解一下音乐节最基本的一些知识。所以，首先，我想解释一下为什么23号那天晚上的正式演出前我们调音调了这么久。

我们的演出是23号晚上8点，倒数第三个乐队。23号中午12点，我们乐队全体人员就准时到达了现场，准备按照主办方安排的流程进行走台调音。本来安排我们12点半调音，但前面的乐队一直没调完，因为设备不太给力，加上下雨，所以调得很费力。一直等到了下午快两点，还没轮到我们调，后来主办方跟我们说演出即将开始，没时间调音了，让我们回酒店，我们只好配合，无功而返。

晚上演出前，我们再次来到音乐节现场，那时候雨下得很大，演出一度中断，我们在后台的帐篷里一直等，这其间不断有主办方的工作人员过来交代，舞台漏水比较严重，大家上台要注意安全，舞台上有线路漏电的情况。其实漏不漏电这都不可怕，咱不怕死，怕就怕一会儿上台了设备出问题，调音不过关，这样演出肯定砸。不过这些都没有影响我们的情绪，全乐队都希望在如此糟糕的天气状况和设备条件下，我们仍然能够倾其所有，献给观众一场精彩的演出。

终于到我们乐队上台的时候，很多状况都同时出现了。舞台上电源插座不够，我们等插座就等了十分钟，舞台上还一度断电。连线的时候工作人员和外籍乐手之间出现交流障碍，这时候我才无奈拿起麦克风来为调音师、工作人员和乐队成员充当幕后翻译，您以为我很想躲在舞台下面对着一个麦克风指挥大家调音啊，如果这也叫耍大牌并且被您反感，那我觉得您真是太容易生气了。

我们乐队有两个外籍成员，他们在连线的时候经常会和舞台工作人员出现交流问题，这确实会浪费一些本不该浪费的时间。我们乐队的设备很多，连线过程比较复杂，这是音乐风格所决定的，也会花费较多时间。我们虽然只有一个吉他手，但加百利的吉他都要做成左右立体声，所以他自己就有两个吉他手箱要调试，另外他还要调试自己的效果器，无线收发装置，乐队内部视频，以及自己的耳返，这么多设备要连接调试，您以为他是千手观音，能自己一分钟全部搞定啊。贝司手爱力克不仅要连自己的贝司和效果器，他也有无线收发装置，在键盘手缺席的这段时间，他还要负责连接电脑和声卡，控制采样和程序。鼓手童心除了安装和调试鼓之外，还要调试自己的耳机。另外，我们不是只有一个主唱加一个伴唱，而是双主唱，加百利的麦克风和我的麦克风必须调比例和不同的效果。设备比较多，乐队编制比较复杂，舞台反送监听的各个比例就要必须一一调试均衡，不然我们没法演。这不是唱卡啦ok，麦克风给个声儿加个混响就能唱！

其实每一个乐队都有自己对调音的不同要求，这些都是音乐风格决定的，重金属、新金属、或者但凡涉及到电子风格的音乐，对人声效果有特别要求的音乐，往往都要花更多的时间来调音。通常在音乐节上，这些有特殊要求的乐队都要提前调音，如果因为客观因素无法提前调音，那正式演出前肯定要花比其他乐队更多的时间。另外，如果主办方不能够按照我们提前要求的设备清单来准备设备，如果舞台工作人员事先没有仔细阅读我们提供的舞台站位和设备连接图，如果设备因为气候原因突然失灵，那么，增加调音时间就是必然。有人说人家别的乐队几分钟就连好了，为什么你们简迷离要连半个小时，这就是耍大牌。我也知道有的乐队，因为他们的音乐风格不同，他的音乐可能就要一个“躁”，对于调音要求并不高，他可能就一个鼓，一个贝司，一个吉他，没有电子设备，就连两跟线，当然几分钟就连好了，人家不仅连线快，而且在要求不太高的设备条件下还很容易出效果躁起来，这就是音乐风格所决定的不同的现场要求，根本没法简单比较。

23号晚上我们乐队每个成员加上调音师都全力以赴，因为硬件条件，和气候条件，调音的成果还是不太理想，结果演出进行到一半的时候，爱力克的声卡和电脑还是崩溃了，原因很简单，电源插座因为雨水再度短路。有人还说什么调音调了这么久最后还是出问题，上帝，因为下雨啊，您以为这些极其敏感和脆弱的电子设备真是钢铁侠啊！

2，态度

现在国内的音乐节多了，我们今年也参加了大大小小近20个音乐节，high也high过了，颓也有的颓了。观众要的只是最后的效果，他们并不知道这其中的十万个为什么，他不爽了，就会骂，我不爽了我能干什么呢？我只能压着脾气配合配合再配合！

我知道那天下雨，观众被雨淋久了都会不耐烦，我也知道地铁过了半夜就会停止运营，观众无法回家，我全部理解，所以我们乐队上台之前就商量好了取消哪几首歌，就是为了给后面的乐队留够时间，为了保证演出不会因为我们而延时，我们从没想过要浪费谁谁谁的时间，我们也不缺这些时间来表现自己。我本以为听众和歌者之间应该互相尊重，但我错了，因为您才是上帝，我只是nobody！

其实说我耍大牌很容易，但我为了保证演出质量，认真调音，克服一切硬件上的困难，以专业态度对待，您却还骂我，结果呢，我要是真耍大牌的话，我要么就不调了凑活演，要么清唱两句就走人，您也高兴了，我钱还照样拿，但我觉得这样的话我对不起自己对音乐的态度。或者，我不光耍大牌，我还耍大大大牌，我大不了就不唱了，让人家主办方难堪，我不是也没这么狠吗？我不仅乖乖上台唱了，还跟大伙儿道歉了，说我们调音的时间确实有点长，给您陪不是了，您还不爽，在那儿又是生气又是骂街，这到底是谁在耍大牌啊？

演出中途我们的设备再度出现问题的时候，我只好干起了我最不喜欢干的一件事，那就是在舞台上说话。能说什么呢？我总不会感谢您当场骂我。除了再次跟所有观众道歉，只好感谢一下主办方了。其实在这样的情况下，我如果对主办方发发牢骚都应该算是情有可原，但我还是感谢人家了，因为说心里话，中国音乐走到今天，谁都不容易，观众可以骂主办方，因为观众花钱了，花钱了就是爷，就是上帝，但我觉得人家主办方也花钱了，暂且不说人家赚没赚，人家毕竟为音乐花钱了，我作为一个普通的音乐人，我就应该感谢中国所有音乐节的主办方，一个一个的感谢，他们不专业的地方都应该一个一个批评，这也是为了让他们下次做得更好，但批评过后，还是应该感谢人家！人家毕竟让一个又一个的音乐节成为了今天中国流行文化的雨后春笋不是？

态度，态度！我们可以没有尊严，但不能没有态度！

态度是一个很棘手的玩意儿！我时刻拿捏着它，因为它是我的原则和底线，别人却不在乎它是什么，或者它针对什么，别人只看我拿捏它的姿势。并且迅速根据我的姿势来评价我的动机。我如果仰着脑袋，绷着一根筋儿，人家说我耍大牌。我如果垂着脑袋，甚至跪下来，人家又说我下贱。至于我手心里捏着的“态度”到底是什么呢，如果它被印在衣服上，可能是件潮品，卖几个臭钱还有人愿意买来穿到臭，只可惜它被我拿着，在无名小卒的手上，可悲的是它再金贵都是一砣屎。

3，大牌

人们习惯于把艺人不配合的所有情形都归结到“耍大牌”。却不习惯于思考一下艺人为什么不配合。这次南京音乐节上，每个乐队都安排了20分钟的调音时间，我们乐队确实超过了10分钟，我现场已经跟大家道歉。有人因为这个而认为我们耍大牌，我不认。因为我所做的一切恰恰是为了配合。

我看过不少真正大牌的现场演出，印象极其深刻的一次演出，是03年在巴黎看的比约克演唱会。演出定于晚上8点开始，7点半开始放观众入场。入场的时候所有观众都井然有序，进入现场之后，每个人都保持安静，因为比约克的团队正在调音。我永远不会忘记，调音师光是调试麦克风就调试了一个小时，所有入场的观众都能听到调音师试麦的声音，哥们儿一个人发出了无数我这辈子都没有听过的声音，主要是针对一些特别的发音，来调试麦克风的状态，其专业程度让人瞠目结舌。直到8点半，调音完毕，工作团队已经连接了所有的设备，调试好所有的乐器，这时候乐手才登场，安静了半天的观众这才开始躁动起来，近10分钟后，音乐会的主角登场，真正的大牌亮相，人们才终于彻底沸腾。

举这个例子倒不是为了比较，有什么好比较的呢？没有任何可比性，只是为了明白差距在哪里。

哈哈，其实说真的，我能耍什么大牌啊？太抬举我了，我连小小牌都不是，我压根儿就不是一牌，我是个人。只是我会坚持自己，坚持那些我所认为的我应该坚持的东西。在这个过程里，我不会在乎别人说三道四，我也不会变成您希望我所变成的那个样子，门儿都没有，如果这就是耍大牌的话，那我认！举双手双脚认！没别的，艺术家必须活在自己的世界里，每个艺术家不论风光还是卑微ta都是自己的大牌！

最后重申：在今后所有音乐节上，我们都会一如既往的积极配合主办方，我们可以克服一切困难，住几星的酒店我们从来问都不问，条件再艰苦再辛苦都无所谓，没有盒饭我自己可以泡面，这些苦我从小到大不是没受过，算个屁。但是凡是涉及到音乐本身和演出核心的内容，也就是说演出硬件和调音环节，我们必须要求要求再要求，精确精确再精确，因为我们必须对观众负责，如果观众反而觉得这些都他妈无所谓，那我也必须对自己负责，请大家理解，就这样！