《踏血寻梅》：趴在援交的烂肉上假装三级

文/马庆云

郭富城、春夏主演的电影《踏血寻梅》，在刚刚过去的香港电影节金像奖上，有不少收获，两位主演双双最佳，影片也获得最佳提名。这样一部在宣传期主打援交、色情、凶杀和文艺获奖的影片，难免让人有更多期待。香港电影节影片的特点，是更偏重走心，但走心的同时，能够“走社会”关注现实，就更妥帖了。尤其是走社会，早就了很多金像奖的颇具时代感的影片。

但是，《踏血寻梅》这种走心大于走时代的影片，跟近几年来中国内地某些电影节的评奖口味开始迅速一致，是极其危险的。为什么这么说呢？容我一一道来。《踏血寻梅》讲述的，是一个援交女如何让送货司机杀死自己并碎尸的故事，这个故事，更倾向于犯罪解析，用多方视角最终给出一个答案：为何要自杀和为何要杀人。最近两年，这种犯罪行的影片很能拿一些奖项。

比如，在柏林电影节上拿奖的《白日焰火》，在上海电影节上拿奖的《烈日灼心》，在青年电影展上拿奖的《心迷宫》，在上海电影节上获得最佳提名的《东北偏北》等等。它们都有一个共性的特征，那便是在犯罪和破案过程中，试图解析人性，并力图达到深刻，大陆方面，顺路讴歌破案人员一心一意为人民服务。

这些电影的问题也很明显，那便是犯罪故事大于社会现实，走心而不走社会。《白日焰火》、《烈日灼心》、《心迷宫》这样的电影故事，放在任何时代和任何地域，只要稍微变更一下，就能继续成立，毫无特定时代和特定地域感。《东北偏北》略微好一丁点，编剧导演知道为电影打上非常具备符号化的时代标签，然后在大东北这样一个自然环境下拍摄，讨巧极了。但它们的终极问题，都是看似一个犯罪故事，实际上并不能反映最真实的当下的社会现实。

这种犯罪电影的毛病，让《踏血寻梅》的编剧导演翁子光感染上了。这部片子，当然有故事，有犯罪现场，有血腥、情色和各种符合犯罪电影的噱头，但依旧缺少有价值的社会内涵，缺少时代性。拿援交女做文章，十分讨巧，这项以肉体交易为生的职业，本身便早已被冠以尊严与人性的各种挣扎性的考量。翁子光导演也早有对援交女题材的涉猎，《微交少女》便是一例。

然而，没有社会现实主义根基的犯罪电影，再努力地手捏人物性格，努力地展现人物在各种矛盾冲突中的纠结，都是要面对太过虚假的诘问的。这好比在真空中研究生命个体的存在状态，人物本身的生存环境都错误了，再细微的研究，都是与真实有距离的。《踏血寻梅》显然知道这一点，也试图改进，但它的努力，十分有限。

电影主要展现犯罪中的两个个体，一个是援交女，一个是送货司机。也试图在香港的大环境背景下，解释这一切，但终究两人与香港的大环境并无太多联系。援交女的性格“危机”是父母离异、家庭经济生活状态不好、想要耳环等贵重的饰品、要寄钱给远在湖南的父亲等等。这些，俨然都是老生常谈，我们在很多香港的三级片中，但凡涉猎女性从业人员，都是这个路数，毫无创新科研，人物性格手捏的痕迹太重，甚至可以用性格剽窃来定义。

而多犯罪人送货司机的展现，也太过肤浅。他从小目睹母亲车祸去世，性格刚强内敛，又面对女朋友的嫌弃等等，对时代产生厌世感。这种套路，港片在十年前都已经用烂了。我不知道为何这样一部东拼西凑的电影，为何能够获奖？

香港近一两年来，出现了多部以援交为题材的影片，剧中人物，都是这种“危机性格”，女穷男窝囊。这种一窝蜂似的电影创作路数，显然已经戕害了香港电影的原创能力。给这样一部剧本并无任何新意的影片大奖，显然有失公允。

而这一援交题材的泛滥，已经成了一堆腐朽的烂肉，香港电影人大有萎靡不振趴在上面假装三级真装蒜的意思。援交和犯罪，题材上，不是不可以做，但应该做出时代感来，不是在缺少社会现实的近真空状态下手捏人物，假装人性深度。这种假装，不客气一点说，装逼罢了。

笔者几年前曾撰文评点潘绥铭先生的女性服务人员的调查性书籍《存在与荒谬》，那文检索我名字加这位学者名字，依旧可读到。这本书里边，记载了大量的女性从业者的真实，肉体上的买卖，并非本书试图趴在上面吮吸的故作深刻，现实主义上的真实记录，才是根本，才是立得住的东西。我们能通过这样的肉体故事，看到真实的中国现实，看到大环境，而非只看到手捏的假装人性。《踏血寻梅》的糜烂，希望能给已经走上错误道路的犯罪电影，提个醒。

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