讨巧的犯罪电影要展示人性还是社会性

文/马庆云

我前些天批评电影《心迷宫》有个凑合的故事而没有情怀，遭遇某些既得利益“集团”的围攻，更有大姐当面说，我们要维护小成本文艺片，这样中国电影才有未来。电影评论首先没有任何义务帮助任何电影维护口碑，评论要做的，是批评自由的事情。同时，《心迷宫》这样的所谓的犯罪电影，如果能形成气候，实际上也是对中国电影坚持现实主义批判价值的巨大损伤，我们几代电影人开创的局面，可能就让这种电影毁掉了。

最近两年来，有几部电影值得拿出来一起说说。首先是在柏林电影节上获奖的《白日焰火》。我对其早有过评论，至于其获奖运作的路数，也有过文章叙述。然后便是在上海电影节上获奖的《烈日灼心》，我对其批评，有文章可见，百度电影名加我的名字即可。接下来，便是这部在青年电影展上装傲娇的《心迷宫》，我对其具体的批评，百度电影名加我名字可得。最后，是正在上映的《我是证人》。我对其前几天也有评论。他们有一个共同特点，就是打着人性的旗号。

非常有趣的事情是，《我是证人》，很可能是四部犯罪电影中，最商业化的，而且可能是票房最理想的，但网友对它的口碑非常不好。估计，不过是喜欢黑杨幂和鹿晗的影迷发挥的作用力罢了。但是，我们也不得不承认，《我是证人》是这四部电影中，最有看点的，最商业化的。为何口碑却与前三部差距这么大？不过是因为，这类犯罪电影更适合伪装成文艺片，而《我是证人》没有进行这种伪装罢了。我这里必须强调一下个人观点，四部电影，均为烂片。

当年，《那些年》刚火爆之后，我写文章说，中国青年喜欢感慨自己的青春，容颜易逝，而美国青年喜欢通过特效片畅想未来，我们还是应该多往前看，少往已经过去的时光看，毕竟，大好未来，还在前边。当时，很多热爱青春电影的读者对我的言论颇有微词。可是，没过半年，青春电影集体滑铁卢。乃至于最近的《既然青春留不住》，票房惨淡成了都不好意思出来见人了。现在的犯罪电影，实际上走的，还是当年青春电影一拥而上的老路子，烂大街，在2016年必然显现出来。

这四部被拎出来示众的电影，共同的问题是什么呢？一边是使劲地手捏人性，让剧情人物在扭曲的剧情上进行杀戮与所谓的人性挣扎，一边呢？又是社会性的缺失，丝毫看不到人物所生活的时代与地域，更看不到电影本身的社会学价值。《白日焰火》，真个是什么时代都不是，无丝毫的社会痕迹，要不是搞个东北的拍摄环境，简直连基本人物环境都没有，又加上一口台北腔的桂纶镁，更是四不像，十分丢人现眼。何谈什么故事的时代背景呢？

《烈日灼心》更是媚俗之作，一点社会环境都没有了，全部人物活在真空里边，丝毫看不出它的社会环境要素。这种故事，随便改改，一个剧本能写一百个类似故事，没大意思，更无社会批判价值。所谓的人性挣扎，好低端，好简陋的。《心迷宫》更是恬不知耻，打着农村的旗号，却丝毫看不出农村的文化环境味道来，陋到家，说的，简直就是它们。《我是证人》在这一点上，做的稍微好一点，毕竟编剧顾小白是《人山人海》、《红色康拜因》这样实打实的文艺片的编剧，他愿意抓一下时代与地域。然而，也无卵用。

犯罪电影，要的，不是手捏的人性，而是社会性，尤其是具备批判价值的社会性，和这种批判的时代性。四部拉出来示众的电影，全部软趴了。举个例子。《熔炉》、《素媛》这样的电影，也是一定意义上的犯罪电影，也是人性挣扎。但是，我们注意一个非常重要的问题：这两部电影中的人物，绝对不是互相的“杀”与“迫害”，无关乎其它社会群体，相反，他们彼此之间的这种关系，是对大时代与大社会造成巨大影响的。社会性的批判价值，要比几个人互相杀一下便美其名曰展示人性有良心的多。电影的正路子，不是小圈子里边的杀戮人性，而是大社会上的社会性，尤其在这种社会性中找时代价值。

《白日焰火》、《烈日灼心》、《心迷宫》、《我是证人》，作为犯罪电影而来，首先便是社会批判性的缺失，一部社会批判价值已经没有的阉人型电影，还谈什么艺术价值呢？缺少社会性的所谓人性，无根之水，一分钟免费可以听八段的玩意儿。还是那句话，只有坚持现实主义，才能基于现实写好犯罪电影，凭空说雾，出来的都是霾。

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