《北漂鱼》：闹剧的面子能否说出悲剧的里子

文/马庆云

我看过电影《北漂鱼》已经有一段时间了，一直没有写什么评点性的文字，因为有一个思考一直盘绕着我——用闹剧的形式能否展现出一种悲剧情态来呢？改编自贾平凹小说《高兴》的同名电影导演阿甘，便属于用闹剧的形式展现悲剧的故事，可惜，很不成功。反观电影《北漂鱼》则也有这方面的意思。这种失败，是让人不忍批评的，因为一面是故事内指是优秀的，是反应现实问题的，但一面，表现的方式确实出了闹闹哄哄的问题，在一定程度上冲淡了故事情怀。

电影《北漂鱼》的项目运作方，是北京的一家新影视公司。从剧本的选定来看，这家影视公司力图有情怀，但眼光很低。本子的底色是优秀的，展现北漂一族的心酸生活，但本子的故事表现方式确实存在严重问题的，尤其在故事的构建上，俨然不是一个受过正规编剧训练的人写的。

我看早先一些影评人已经诟病这部电影的剧本张力不足，稀里糊涂地便父女团聚了等等，甚至于剧本闪回过多，拖沓，该重点展开的怎样骗女儿自己是导演的故事，竟然烂尾……这些批评都是公允的。抛开这些批评不谈，我最近一直在思考这样一个问题，一个悲剧情怀的东西，能够用闹剧的形式说出来？

电影《北漂鱼》的闹剧元素很大程度上冲淡了北漂人辛酸生存境地这个主旨。但如果以正剧的形式来展现故事的话，又会怎样呢？《hello！树先生》属于正剧，但很多影迷反应看不懂，作为电影评论人，我丝毫看不出这部电影的观影难点何在，但就是有大量的影迷反应看不懂。当我努力地找到一位看不懂的朋友一个桥段一个桥段的看，叫他有看不懂的地方随时暂停进行解释的时候，他又说都能看明白，就是连起来，成了问题。

再比如，管虎导演的创作历程。他早先也以艰涩的正剧为主，但影迷给出的信号是，叫好不叫座。最近，上映了一部叫《虎烈拉》（无耻的片方将电影名字改为《厨子戏子痞子》）的电影，票房一下子飙升到两个多亿，俨然，这个类型的喜剧很好卖。但《虎烈拉》也存在如《北漂鱼》同样的问题，闹剧冲淡电影主旨。

甚至于被枪毙过电影的宁浩，他的《黄金大劫案》也俨然是闹剧的形式，，力图找点有力度的主旨罢了。闹剧，貌似成了卖有价值主旨内核的糖衣。

我经常会听一些电影人说，让观众笑着笑着就哭了。《北漂鱼》无疑也是有这样野心的作品。但这部电影，最后成了，本来准备着一把辛酸泪，最后笑着笑着就忘了哭了。说白了，形式冲淡了内容，因文伤意了。笑着笑着就哭了，俨然是喜剧电影的最高境界，但这个境界的实现，需要一个合理的度作为分寸依据。很多电影人的这一类型的作品，大多是，笑着笑着就忘了带着眼泪来的了。

有时候，我又逃离电影，想一个别的问题。如《高兴》、《北漂鱼》这样的电影，说是为展现底层民众生存艰辛的，但它真正实现的是什么呢？是否是对底层民众艰辛生活另一种程度上的视而不见呢？以积极展现的形式进行视而不见！

可是，不苟言笑地展示底层生活与精神状态的电影，却受众小，被观众反应看不懂，难以接受。是我们的思想过于艰涩了呢？还是绝大多数的影迷确实有待补脑呢？乃至于去年大制作正剧《一九四二》与小成本闹剧《泰囧》正面遭遇之后完败的事实，是否说出一个非常可怕的信号？

——我们这个族群因为现实的压力太大，而已经放弃对正剧的直面，只剩下揶揄、调侃与闹剧的自娱了呢？

《北漂鱼》便是在这种情景下产生的一个四不像的玩意儿，想批评，又不忍批评。

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