《稍安勿躁》：文艺女青年错乱经期下的阵痛

文/马庆云

昨天上映的《稍安勿躁》是一部很难引起观众注意的电影，导演宋金笑说，这是一部“粉色幽默”电影。宋金笑除了是该片的导演之外，还是编剧和女一号。集这三个角色于一身，宋则不得不被人怀疑，是个文艺女青年。在二逼和普通青年横行的年代里边，文艺二字难免有点损人的意思了，外加个“女青年”的定语，宋金笑这个主语难免让观众（笔者）对其充满一些意淫式地好奇。作为怀着这种好奇仔仔细细观看完毕这部电影的我来说，我更觉得，它不是一部“粉色幽默”电影，而是一部“暗红月经”电影。

还是先说好的一面。《稍安勿躁》里边的意境，时不时的会泛起施蛰存的味道来。我更愿意相信，作为文字工作者出现的宋金笑对施蛰存的小说有过一定程度的阅读——因为《稍安勿躁》里边很多文字意向（笔者根据电影的影像意向翻译而来）近似施蛰存的《梅雨之夕》等小说意向。对于一些阅读涉猎不多的作家来说，其创作思路和笔法很容易受到自己阅读的作家的影响。与很多女作家相似，宋金笑也保持着女性作家特有的“在错乱情境下的舒缓笔法”，这种笔法，玩的好的，便是张爱玲、迟子建，玩的不好的，便是无病呻吟。很遗憾，导演宋金笑属于后者。

如果说，电影中大量出现桃花，便美其名曰“粉色幽默“的话，那这种命名则来的如此滑稽。我固执地认为，如果对“错乱情境下的舒缓笔法”掌握不好的话，创作出来的作品，就不是心口上的朱砂痣，而是墙上的一抹蚊子血。当然，《稍安勿躁》给我的感觉是，宋金笑女士错乱的经期导致的“阵痛”，“阵痛”的结果便是这部作品，“暗红经期电影”。小宋本人对错乱与舒缓的把控能力不足，最终作品不再是“错落有致”，而只是一个女人经期的歇斯底里与故作深沉。与《稍安勿躁》基调比较类似又值得小宋学习的一部电影是《关于魔鬼和那些爱情》，这部电影便很好的调度了女性敏锐的情感神经，得体恰当又不失深度。

《稍安勿躁》最大的问题便是对意象符号的乱用。

片中大量出现桃花、村妇等等同一个镜头，这些镜头其实代表一种意象符号。这种镜头来代表意象符号的手段，在《太阳照常升起》里边被大量运用，这也或许便是为什么陈冲选择参演这部《稍安勿躁》电影的原因吧。但是，与《太阳》不同，《稍》中大量滥用这些意境符号。这些符号好比是炒菜中的作料，加的顺序正确、适量，则能炒出美味的菜肴来，但一味地加作料，不考虑数量和时间的问题，就很容易走火了。遗憾的是，《稍安勿躁》便是这么一部乱放咸盐味精的电影。片中每每出现桃花，总不给人粉色感觉，大抵有女人经期换下的护舒宝的败象。

《稍安勿躁》急于表达缺少隐忍。

该部电影，实际上传达了这么一个信号：城市生活纷乱不堪，乡村生活看似世外桃源，实际上在诸多利益面前，也是腐败不堪，为寻求内心的平静生活，只能依靠心内的稍安勿躁方能达到。但这个道理，导演宋金笑不是用故事的方式来阐述的，而是急于用女一号的独白告诉观众，文字先于影像——这根本不是电影艺术的合理表现方式，，更像是一个散文诗mv。《稍》借鉴与学习过的《太阳照常升起》，在故事叙述上有一个好处，那便是隐忍——对故事要表达的意指，只字不提，只是闷声在那讲故事，除了故事还是故事，表达的东西隐藏在故事背后，不害怕观众看不懂。散文与小说的区别也在这里，散文可以直接传达道理，但小说一定要把道理退居到二线，让位给故事。女性作家写小说优秀的少，写散文唯美的多，为何？便是因为女性作家可能生性更不愿意隐忍吧。

《稍安勿躁》的拿来主义玩的东施效颦。

宋金笑的这部电影，也借鉴了很多优秀电影的符号因子，但均没有实现其理想状态。比如，在影片末尾的部分，女一号漫天的红色一段，便是对《hello！树先生》最后部分的借鉴。在《树先生》中，那一天的暗红，是说人类对自身走向的迷惘状态；而在《稍安勿躁》中，那红真的只是月经的颜色了，没有迷惘，只有经期错乱的焦躁啊。该电影中，大量意向都是借鉴别人电影的，基本没有原创，又因为这部电影的故作深沉而导致所有意向来了个大拼盘，不是精英荟萃，而是萝卜开会。

《稍安勿躁》对电影艺术手法的完全忽视。

电影与散文诗不同。宋金笑导演明显没有注意这个问题。整部电影由着自己的女人性子来，做成了散文诗mv，而不是电影。导演的镜头语言差强人意，叙述故事的能力非常值得同情，对故事节奏的掌握不管不顾，对人物感情的宣泄不讲求起承转合，而是月经来了就呼喊……这部电影，给我的感觉便是一个经期错乱的女人的歇斯底里与故作深沉。

我总觉得，艺术是要讲求天分的，当我们得知自己的天分不足的时候，不妨转行做点别的。比如，文艺女青年宋金笑的散文诗应该写的还算抒情吧？

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