《泰坦尼克号》：西方叙述视角下的哲学骗局

文/马庆云

《泰坦尼克号》被奉为经典，我一直再考虑，对经典进行批评，是否会引来喜欢读经的那帮人的谩骂，当然，无论我下边说到什么指到什么，都欢迎网友们的回应，但谢绝无理无据的脏口留言。

一部电影在艺术上的优劣，首先就要看它到底说了个什么哲学道理，我们不妨把《泰坦尼克号》肢解一下，逐条分析之。

首先，便是对“大工业”的反省。

这个反省体现在对“泰坦尼克号”的盲目求大上，也体现在民众对豪华游轮的冲动上。把人放置到绝望的大西洋上的，正是这个盲目自大的钢铁家伙。一个泰坦尼克号，其实，正是整个工业时期的象征，所有大工业体系下的民众，都已经登船了。当下看来，我们没有一个人幸免。

其次，对上层社会的嘲弄。

该部影片，用了大量的篇幅来表现上层世界的虚伪、冷漠、无知等等，甚至用热爱绘画的女主角来反衬上层世界对文化的漠然。这种笔法，在二十世纪初的欧美文坛上，已经风生水起，那个时候，这种笔法，被叫做，批判现实主义。二十世纪尾巴上的这部作品，对这种批判，只有继承，少有开拓。

然后，便是对“爱情”的一种生死解读。

女主角的未婚夫虚伪无知，甚至藐视艺术，而男主角恰好玩世不恭又会绘画，这构成了二人合拍的一大前提。二人一旦合拍，就在荷尔蒙激素的刺激下，画裸体，玩车震了。然后，就是要经历一场大灾难，男的为女的而死，爱情便有了。可这是爱情吗？这种爱情观念是否误导了很多女孩纸，男人只有为她们去死才是爱情？“泰坦尼克号”的余毒，在中国女孩纸们中有蔚然成风的迹象，尤其在脑残的女孩纸们心中。沿袭《泰坦尼克号》的叙述手法，中国的很多爱情电影，就剩下生死离别了，像超级无敌大烂片《倾城之泪》，不死不足以爱情。

《泰坦尼克号》能够肢解出来的哲学道理，以上三个，算是最重要的了。对“大工业”的恐惧，这个命题上，中国的《hello！树先生》做的更好，而且更道德一些。读家们是否还记得，树先生给某煤矿剪彩，然后对着煤山说，要造卫星来着，到最后却是红彤彤一片，迷惘的树先生抓不住任何的东西，却要去太阳城。而《泰坦尼克号》中对“大工业”的恐惧，则是一边纸醉金迷，一边用一个多小时正面展现沉船，用大面积的尸体来烘托死亡，最后给人留下的印象是，只要不出意外，纸醉金迷还是纸醉金迷，我们对“大工业”的恐慌只存在于“意外”上，而不是普遍意义上的。这其实正是该部影片艺术上的不道德。

然后，该部影片貌似能撑得住场面的东西便出现了，那就是对上层世界的批判。而且，影片通过女主人公的世界来展现了上层的各种“坏”，又通过二位主演进入下层世界而展现了下层的各种“好”，但却也不放过下层世界，通过对“逃生”的争抢又讽刺了下层世界。这种笔法，和百年前的欧洲批判现实主义的作家们的笔法极其雷同，没有任何剧本创作上的突破。从剧本创作上来说，《泰坦尼克号》的艺术功底只停留在欧洲的二十世纪初期阶段（当然，笔者认为，优秀的艺术是不会随着时代的前行而前行的）。

导演卡梅隆好像很知道这些，如果影片单靠以上两个东西撑门面，显然是要东城失火了。他便用了一个西方世界惯用的手法，用“大工业”来还原“大工业”，以“正面描写”的方式来叙述故事，用震撼的方式来撑住门面——因此，影片用了一个多小时的时间在展现沉船了。

用“大工业”的方式来重新还原沉船，实际上已经削弱了影片对“大工业”的反思，相反，让人们更亲近于这次沉船只是意外，所有的大工业时代的民众都没有在一艘即将沉没的“泰坦尼克号”上，相反，他们所登临的船比泰坦尼克号还要强大。这让观众被迷惑到了比上泰坦尼克号的民众还要无知的程度上去了。这也正是这部电影所完成的一次艺术上的不道德。

影片用了一个多小时来展现沉船。这种叙述方式，在欧洲的一些小说中屡见不鲜。欧洲有一派别的小说，可以用几十页的篇幅来叙述一个场景，就是为了一个场景来折腾，你翻过去几十页之后，情节上还是没有断开。《泰坦尼克号》的一个多小时的沉船，因袭了这种欧洲小说风格。这一个多小时，用最真实的视角来展现了死亡与灾难，从而证明了爱情。从艺术风格上讲，这有点像中国汉代的大赋，铺陈而糜烂。汉大赋也是用几十个章节来说同一个事情。我们可以追问一下，《泰坦尼克号》用一个多小时来展示形形色色的灾难与死亡，在艺术上是否道德？

举个类比的例子。为了证明杀人是血腥的，所以给要去证明的人放了一个多小时的杀人场面。真实还原背后，是否要有需要避讳的东西？比如，不可过分恐怖，比如，不可过分拉长时间，比如，不可无休止地渲染灾难……《泰坦尼克号》实际上正是用了一个多小时的时间来“无休止地渲染灾难”，以求得对观众的视觉冲击力，从而强化影片的灾难与爱情主题。这跟祥林嫂无休止地絮叨阿毛的事情是一样的。这种用高度真实的正面还原方式造成的一个多小时的“无休止”，在艺术上讲，是给观众洗脑的，属于不道德的。影片的所有不道德，只是为了强化一个概念，“灾难与爱情”，所有观众在强大的视觉冲击面前，都臣服于“灾难带来爱情”，而忘记常态，不做生活。

整部《泰坦尼克号》看完之后，我们仔细想想，才会发现，观众早已落入了西方叙述视角下的哲学骗局中去了。除了那点可怜巴巴的用灾难制造出来的爱情之外，这部电影竟然也找不出什么可以说道的地方了。这根本不是什么优秀的电影，相反，是把电影带入一种拼技术、拼场面、拼特效、拼烧钱的世界中去了。中国电影不可学《泰坦尼克号》，而是应该把爱情回归常态，不能立马放置于灾难当中，不讲艺术道德的家伙们才这么搞呢。不外乎为了赚几滴脑残女孩子的眼泪和几十亿真金白银的票房。

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