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“谭老师谈诗”第25讲：诗歌的谐音双关
(2007-06-08 06:19:13)
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诗歌讲座修辞谐音双关阅读鉴赏 |
分类： 文学品评 |
“谭老师谈诗”第25讲：
双关就是利用语音或语义的条件，使一个词语同时关涉两种不同的事物，即言在此而意在彼，指桑说槐。双关分为“谐音双关”和“语义双关”两类。我们在这里着重谈古典诗歌作品中的谐音双关。首先看唐人刘禹锡的《竹枝词》：
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
“道是无晴还有晴”的“晴”字，谐音双关“情”，一方面是说“东边日出西边雨”晴雨的“晴”，另一方面关涉“闻郎江上踏歌声”情意的“情”。用天气阴晴之“晴”，隐含地指称爱情之“情”。
谐音双关这种手法就是把同音异义的词有意安排在可以产生两种理解的语句中，以达到言在此而意在彼的目的。在南朝乐府民歌中，谐音双关被广泛运用，成为“吴声”“西曲”的重要表现手法之一。如
三更书石阙，忆子夜题碑。（《读曲歌》）
——“题碑”双关“啼悲”。
朝看暮牛迹，知是宿蹄痕。（《读曲歌》）
——“蹄痕”双关“啼痕”。
桐树不结花，何由得梧子。（《懊侬曲》）
——“梧子”双关“吾子”。
乘月采芙蓉，夜夜得莲子。（《子夜夏歌》）
——“芙蓉”、“莲子”双关“夫容”、“怜子”。
思欢久，不爱独枝莲，只惜同心藕。（《读曲歌》）
——“莲”、“藕”双关“怜”、“偶”。
桑蚕不作茧，昼夜长悬丝。 （《七日夜女歌》）
——“丝”双关“思”。
乘星冒风流，还侬扬州去。 （《襄阳乐》）
——“乘星”表面说乘者星光，实际上说“称心”如意。
高举徐徐下，轻捣只为汝。（《青阳渡》）
——“轻捣”表面说轻轻地捣衣，实际上双关“倾倒”。
在南朝乐府中《子夜歌》有42首，运用双关的就有18首，约占总数的43%；《读曲歌》有89首，运用双关的就有53首，约占总数的60%。如此大量地运用双关，对后代的双关产生了很深远的影响。这些南朝乐府多大以描写少女爱情为题材，通过谐音双关的隐语把少女那种难以直言的心事委婉曲折地表露出来。
唐诗中也有一些仿拟乐府诗运用双关的佳作，如：
金针刺菡萏，夜夜得见莲。（晁采《子夜歌》）
——“见莲”双关“见怜”。
颦眉腊月露，秋杀未成霜。（晁采《子夜歌》）
——“成霜”双关“成双”。
一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
合欢核桃终堪恨，里许元来别有仁。
（温庭筠《南歌子词》）
——“别有仁”的“仁”双关“人”。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？
（温庭筠《新添声杨柳枝辞》）
——“深烛伊”的“烛”双关“嘱咐”，“围棋”双关“违期”失约。
诗歌谐音双关手法运用在明代民歌中又掀起一个高潮，如：
井面开花井底下红，篾丝篮吊水一场空。
梭子里无丝空来往，有针无线枉相缝。 （《干思》）
——“无丝”双关“无思”，“相缝”双关“相逢”。
滔滔风急浪潮天，情歌郎扳桩要开船。
挟绢做裙郎无幅，屋檐种菜姐无园。 （《别》）
——“无幅”、“无园”双关“无福”、“无缘”。
不写情词不写诗，一方素帕寄心知。
心知接了颠倒看，横也丝来竖也丝，
这般心事有谁知？（《素帕》）
——“丝”双关“思”。
情郎一去两三春，昨日书来约道今日上我门。
将刀劈破陈核桃，霎时间要见旧时仁。 （《旧人》）
——“旧时仁”双关“旧时人”。
郎做天平姐做针，一头法马一头银。
情哥你也不必闲敲打，我也知得重和轻，
只要针心对针心。 （《天平》）
——“针心”双关“真心”。
明代民歌主要收录在冯梦龙辑录的《山歌》里，共辑有380首，使用双关的四十首以上，约占总数的十分之一。
再看以下两首情歌：
（1）新做屋基四方方，细细石子来砌墙。
哥哥会盖大瓦房，问妹要廊不要廊？
（2）泥鳅有须有无鳞，小妹有口又无心。
花言巧语来哄我，云遮日头是假晴。
例（1）“廊”谐音双关“郎”。例（2）“假晴”谐音双关“假情”。
总之，谐音双关这种巧妙运用语言的艺术手段具有悠久的历史性与广泛的群众性，恰当地运用它可以增强诗歌的艺术表现力，很值得进一步加以探研与总结。
诗歌的谐音双关
谭汝为
唐诗中也有一些仿拟乐府诗运用双关的佳作，如：
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