辞赋·骈文·古文

——古代文体学术讲座提要

 谭汝为

一．       辞赋概说

（一）汉赋的繁荣

一说到源远流长的中国文学史，我们自然会想到王国维先生的一句名言：“一代有一代之文学。”楚骚——汉赋——六朝骈文——唐诗——宋词——元曲——明清小说。每一个朝代都有自身某一种文体的兴盛和辉煌。赋体文学在两汉曾经风靡一时，涵概文坛，留下了卓荦风采。我国最早的一部诗文总集、南朝梁昭明太子萧统编辑的《文选》，所收赋体作品的篇幅超过全书的三分之一。

（二）汉赋的结构

汉赋的结构安排有固定的格式，一般分为“三部曲”：1．开头有序，以主客问答作导言；2．中间是正文的铺排渲染；3．末尾则是曲终奏雅深化主题。

（三）汉赋的文体特征

汉赋文体特征有三：1．阔大雄壮的题材内容；2．奇谲瑰怪的夸饰手法；3．四面辐射的铺陈排比。

（四）赋的四个发展阶段

1．两汉大赋——代表作家：枚杨马班。代表作品：枚乘《七发》、扬雄《羽猎赋》、司马相如《子虚赋》、班固《两都赋》。

2．魏晋南北朝俳赋——“俳”（pái）指俳偶，对仗的意思。代表作家：曹陆潘左鲍庾——代表作品：曹植《洛神赋》、陆机《文赋》、潘岳《西征赋》、左思《三都赋》、鲍照《芜城赋》、庾信《哀江南赋》。

2．唐代律赋——应试文体，成为士人求取功名的工具。

4．宋代赋体散文——就是“散文化了的赋体”。晚唐杜牧《阿房宫赋》，骈散结合，气势奔放，开启了宋代赋体散文先河。代表作品：欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》。

二．骈文概说

（二）骈体文的文体特点及美学功能

1．对仗——匀衡的对称美

屈贾谊于长沙，非无圣主；

窜梁鸿于海曲，岂乏明时。

上联用西汉贾谊的典故，开始时贾谊受到汉文帝的重用，后因有人谗毁，贬为长沙王太傅；下联用东汉梁鸿的典故，梁鸿写诗讥讽时政，得罪了汉章帝，被迫逃到齐鲁临海一带躲避。这是用历史典故形成的对偶。

2．句式——整齐的建筑美

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；

雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

3．用典——典雅的含蓄美

酌贪泉而觉爽，

处涸辙以犹欢。

这是暗用并活用典故，上句“贪泉”出自《晋书·良史传》，是说晋代吴隐任广州刺史，虽然喝了贪泉的水却更为清廉的故事。下句“涸辙”出自《庄子·外物》，是说处在水近干涸的车辙里的鱼，陷于绝境。这两句意为：道德高尚的人即使处在污浊的环境里也能保持纯正的品行；即使处于逆境险境，却仍乐观开朗。

4．藻饰——华丽的色彩美

例如善于铺排，对描写对象反复形容、多重勾勒；善于夸饰，鲜明地突出描写对象地基本特点；善于选词炼字，喜欢选用色彩浓重、意象鲜明地词汇。

5．声调——和谐的音乐美

包括节奏分明、平仄协调等因素。例如：

君子安贫，达人知命。

 仄    平     平    仄

老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。

       平   仄      平    仄    平      仄   平       仄   平    仄

读来，顺口顺心，有一种和谐的音乐美。

骈文的兴起，对我国文学的发展曾起过一定的积极作用。其中的优秀作品，情文并茂，成为古典文学中的宝贵遗产之一。但骈文潜藏着僵化（对偶）、浮艳（辞藻）、冷僻（用典）、形式主义（醉心于追求形式）等危机，产生了很大的弊病，造成文风委靡和形式僵化。

三．唐代散文革新

中唐时期，韩愈、柳宗元的“古文运动”是一场文体、文风的革新运动。它反对六朝以来骈文的形式主义文体和浮华的文风，提倡恢复先秦、两汉时的散文文体和质朴晓畅的文风。中唐时代人们把骈文称为“时文”，为了与之相区别，就把散文称为“古文”了。

“古文运动”就是散文运动，其实质可用四个字概括，就是“变骈为散”。 总之，唐代的散文逐渐摆脱了六朝骈文的浮华之风，恢复了先秦、两汉散文内容充实、形式自由的传统。