电影看太多，就希望戏剧能给人更直接、更强烈的东西，毕竟你人在现场呢，放个屁台上台下都能互动。这么近的距离，你还征服不了我，那是很遗憾的。

    中国观众对《简爱》太熟悉了，很多人在学生时代，在最早的青涩年代，就曾被简爱追求尊严胜于臣服爱情的“独立意识”感动过，一些人应该还能背诵那段经典名言：

   “你以为，因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心么？你想错了！——我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我现在跟你说话，并不是通过习俗、惯例，甚至不是通过凡人的肉体，——而是我的精神在同你的精神谈话；就像两个都经过了坟墓，我们站在上帝脚跟前是平等的，——因为我们是平等的！”

    话剧忠实保留着这段对白，尽管这段话，由袁泉在国家大剧院的舞台上说出来，没能让我感到当年读小说时的那种力量。

    话剧对简爱的回忆部分处理精彩，相当于电影里“在场的闪回”，它丰富了简爱的内心活动，让你能更清晰地看到她每次心灵变化的心理轨迹。但简爱为什么会爱上罗切斯特，我认为表现力还不够。

    话剧《简爱》最让人感到惊艳的设计，是婚礼被破坏后，面对真相，简爱在想象的童年自己和伙伴的帮助下，缓缓脱掉白色的婚纱，重新套上那件黯淡的家庭教师服装的一幕。这里，人物的单调动作，充分展示着其强烈的内心活动，在电影里，我能想到的类似场面，是《晚春》结尾，笠智众在嫁女之后默默削苹果的一幕。

    我对王洛勇的表演不能满意，罗切斯特复杂、压抑、阴翳的内心世界，没有得到更充分地展现。这是个难度很大的表演，尤其在桑菲尔德庄园大火之后，罗切斯特双目失明，一年过去了，简爱重新面对内心的爱情，回到这里，在落满秋叶的树下，两人重逢，王洛勇的表演显得缺乏层次——似乎他一直在等待着这种幸福的到来，并确切地知道，那一定会到来。而实际上，罗切斯特是在绝望中等待着简爱。