《赤壁》很雷，评论很和谐，多数不靠谱。我看，行政干预和集体无意识，正在稀里糊涂地较劲。

    每当这时候，就是考验一个电影人（尤其是导演）能否将心态调整回到电影原点的时候——你必须集中精力去更认真思考你要拍的东西它究竟是什么，而不是因为电影之外的那些东西恍恍惚惚，一边日夜焦虑一边却事实上什么也不做。这个时候，贴在大豆博客上导演宁浩写的这篇小文章，读起来就更显情怀了……

    宁浩文笔当真不错，他和彭浩翔，我实在是越来越喜欢了。

   电影，凝聚时光

    文/ 宁浩

　　每次拍完电影回来，朋友们见面没什么好说的就会问：拍得怎么样？顺利么？我总是回答：正常地不顺利。同行都会会心一笑。没办法，拍电影就是一个制造困难再解决困难的过程。
　　我常羡慕那些可以轻松生活的人，这是我从来都不具备的能力。我勉为其难地进行着我自己的电影工作，常常觉得身心俱疲，最糟糕的是，渐渐发现电影工作者的时间逻辑已经脱离了正常的生活时间逻辑。由于注意力高度集中于一个电影，当影片经过一年半的周期完成时，时间感却只有三四个月。生命被快进了的感觉带来莫名的恐慌。于是忽然愤慨，当初为什么要拍电影？
　　于是想看看别人是怎样的。打开黑泽明先生的《蛤蟆的油》，他在书中嘲笑自己就像乡间的一种蛤蟆，因为长得实在太丑，所以人们把镜子放在它面前，它看到自己的丑陋，就会惊出一身“冷汗”，这种“冷汗”人们称为蛤蟆的油，可以治病。黑泽先生以此比喻自己，相比较他取得的成就，这种谦逊的态度才让我一身“冷汗”。
　　忽然醒悟：选择了电影就是选择了一种生命的方式。既然是生命的方式，就应该接受这个方式来计量生命。我一生大概要继续拍摄很多部电影，既然如此，我希望我的每一部作品都是优秀的。这大概就是我一直如此焦虑但又不该如此焦虑的原因。想明白这一点之后，我忽然意识到，只有认真严谨地对待每一部电影，才可能让自己面对自己的作品时，不会羞愧出“一身冷汗”，至少我可以对自己说：我真的很努力了。所以，不再羡慕别人悠闲的生活态度，也不必恐慌光阴如电。认真地把生命时间消费在每一个作品中才是我的归宿吧。
　　拍电影的人，写电影的人，做电影的人，把自己的时间阶段性地倾注在一部部作品中，颇有“山中只一日，世上已千年”的感慨；有时候，当从一部电影里走出来，忽然发现，衣服、发型、语言好像都已经错过了潮流。这可能也是所有电影人的感触吧。同时，在另一方面，在一些特殊的时候，大众也以我们的电影作品作为回顾和总结某一时期的标志。比如常听到隔壁餐桌的人说，“记不清什么时候了，不过那时候电影院正在放《花样年华》……”好像一部电影成了一个人一个时期最集中的记忆，这也算是我们电影人另一个值得骄傲的地方吧，一部好的作品可以凝聚一段时光。
　　《华语电影》2006，《华语电影》2007，《华语电影》2008，这样的书名总让我们想起那些凝聚这些时光的电影作品，以及我们为这些电影付出的日日夜夜。