风力四级，天干物燥。

    场景一：石林广场西侧，杨树林。
    镜头里，徐峥在奔跑，如果摄影机跟随他在树林中平行移动，那就是《雁南飞》。但摄影机没动。
    这个镜头要求逆光——怕是要营造眩晕效果——因此擒拿光线的拍摄角度很不好找，实拍之前，花了大约两小时寻找这束光。实拍时，徐峥一直在树林里来回跑，所有其他人站立不动，看着他跑。偶尔树林里会突然来阵风，把立冬催落的枯树叶卷起来，哗啦哗啦响成一片。镜头里是很简单的内容，却因为没有对白，而要求更高。我从书上知道一个原则：导演必须懂得用画面讲故事，而不是对白，没有对白的场景，总有言外之意。这个镜头，一定是有故事的。
   
    场景二：建国门赛特。
    下午四点半转场，六点钟大队到赛特，机器架好，演员就位，大家才突然发现徐峥戏里的服装被堵在了路上——晚上六点左右的北京，根本是无所谓交通的，一千多万人，二百多万辆车，基本都在路上。
    天彻底黑下来以后，风显出了威力，因为不能影响商场营业，大家都站在停车场空着肚子等。这一等，就是整整一个小时。张建亚有点儿火了。剧组前前后后给服装车打了十几个电话，那头有好几次都已经吓得不敢吭声了，还好，还好今晚的风不是六级，否则等服装赶到，大家能把他活吃了。服装赶到的时候，其实没有人真的发什么火，多大的火，也早吹凉了。
    赛特门口的镜头一条就过了，商场内的镜头也非常顺利，围观的群众还没看过瘾，张建亚已经在监视器前说一声：“好，谢谢大家。”

 

徐铮病了，吐了一上午，昨天晚饭我们一起吃的，“老孙家”的泡馍，我和他吃的都是烩菜和肉夹馍，也许他腊牛肉吃得太多？

今天他的情绪不高，对这场戏我的设计不满意，又显然提不起精神头改戏，就双手插在裤兜里跟我磨叽，这是一场情绪过渡的戏，束焕原本在剧本里写的是徐朗从天使那里跑出来，跑进了七年前的时空，看见了七年前的自己和女友一起吃面的情景，感慨是自己变了，老婆并没有变。我第一次读到就晓得我绝对不会这么拍，拍到现在等我知道了这个组的造型水准后，是打死我也不这么拍的，徐铮和姜鸿波的七年前的造型如何跟现在区分？七年前的环境如何营造？最要紧的是《神奇遥控器》里，那段倒带回放见父亲的戏，看得我泪眼汪汪的，我怎么能这么倒胃口地东施效颦？我几天前改成在电影院里，徐朗将婚戒放在爆米花里向姜鸿波求婚，想用老电影作为时间符号，但是束焕徐铮都不置可否，我就干脆放弃七年前的时空了，改成徐铮从天使那里跑出来，遇到一对年青恋人，造型上男孩也是光头，女孩有点姜鸿波的影子，骑着双人自行车交错而过，徐铮仿佛看到了自己，这是一段主客观交错的画面，可以是客观的，也可以理解为主观的，我和刘晓东商量，希望在音效上空灵一点，故意混淆一点。

但是徐铮就是过不去，觉得不清楚，我也懒得罗嗦，就说就是要不清楚，他讲不清楚我怎么演呢？我只好耐着性子跟他讲，这段我不愿意撑得很长，希望有这个意思就行，关键是把情绪转到下一场就对了。你不必每场戏都演得那么足，留点给导演玩玩的空间。

今天我特别感觉徐铮毕竟是话剧演员，因为一拉开大幕，两个多小时里的每一分钟，他都要负责任的，他没有一点空隙，哪怕是静场，也是精确设计好的，但是电影里还有很多其他因素，他是可以轻松一点的。但是我喜欢他的较真劲儿，他的很多表演，会添加出很多词，我看的时候就知道最后我一定会剪掉，但是我任他演，因为你不让他说，他就会不舒服，就会不在状态，戏就不好。

反正今天是他演得最别扭的一次，我可得将这段戏弄得好点，不然以后丫就不信老子了。