观赏《西安千古情》

——场令人眼界大开的一场歌舞剧

李晓东

我是一个不懂戏曲、话剧及歌舞剧的人，几乎没有看过各种剧目的演出，对各种剧目几乎是孤陋寡闻。

我们这次的西安之旅行程有一场免费赠送的大型历史歌舞剧《西安千古情》的安排。为了不扫大家的兴，我随大家观看了这场演出。其结果是不看不知道，一看真的是大开眼界，其精彩程度远远超出我的意料之外。

歌舞剧《西安千古情》，以一位华裔少女回国寻根的故事为主线，开启了一次寻找民族记忆之旅。全剧分为六个场次：

半坡之光 展示了半坡遗址的历史，反映了早期人类与自然的抗争。仿佛新石器时代的一束阳光从这里冉冉升起，中华民族的脚步从此逐光而行；周韵秦风 通过描绘大禹治水的传说，引领观众穿越周秦汉唐的时空，悟出泱泱渭水孕育出周礼诗韵的璀璨与浪漫；汉使张骞 那是一条从长安到西域的漫长古道，展现出“胡天飞雪，黄沙弥漫，丝路横亘，炊烟缈缈……的西域景色。张骞从大汉徒步到大月氏，征途万里之遥远，其路途之艰险，去百人只能两人返回。观众在舞台的银幕上会看到数百立方米的沙尘暴扑面而来，张骞率领的西域之行的队伍立刻被黑色沙尘暴迎面裹挟，根本无法再辨别方向。可见，当年张骞出使西域异常地艰难；大唐盛世 舞者在舞台上展示了盛唐时不同民族的霓裳羽衣舞、天竺舞、胡旋舞……重现了唐朝时期的经济繁荣景象，让人看得眼花缭乱。有那么一刹那，让你梦回唐朝，遥看着千年古国，游历在历史的长河里，领略着大唐盛世歌舞升平的景象，声声入耳，幕幕入心。据史料记载，唐太宗李世民开创了初唐的“贞观之治”。唐玄宗李隆基开创了“开元盛世”，成为盛唐的巅峰期。我们从“李杜王孟”的诗词歌赋及文章中，也可以感受到盛唐时期华夏的商业发达，城市繁华，国力空前强盛；丝绸之路 展现了商队和异域风情了解了古代丝绸之路的繁荣。观众在漫天雪花下，看到张骞颤巍顶风冒雪的背影和万里扬沙的丝路传奇……让我读懂了作为大唐使者的张骞“不破楼兰终不还”的信念和坚强意志；新的长安 则反映了现代中国的崛起和发展。

我觉得，这部歌舞剧的表现形式非常的新颖独特：演出开始后，我看到的舞台放映的是宽银幕电影。于是我以为这是将舞蹈拍成电影给我们看。很快，我又看到演员们登上舞台载歌载舞起来；不知道何时屏幕又神不知鬼觉得的被卷了起来；舞台的布景也会随着时空的变化而变幻莫测。甚会转瞬之间即把时空从现在拉回到2000年前的先秦时代。

我看到了，2000年前先秦时代的博大精深的文化底蕴和那种灞柳依依间的浪漫诗情，也展示出《虢国夫人游春图》中表现出的盛唐时期繁华的长安市景，发达的商业，人们心中向往的浪漫。

让人惊叹的是，为了演好这场宏大的舞蹈剧，剧组竟然配备了上万套机械与设备满场运转。据说，为了形象逼真地描绘出洪水的泛滥成灾，道具组不惜动用千吨的水倾泻而下；为了演出黄沙扑面的效果，剧组又不惜动用数百立方的黄沙扑向摄像头。导演采用虚实结合的表现手法打破舞台与观众区域的隔离，让观众真实的感受到这场栩栩如生，又身临其境的艺术盛宴。因此可以说，这是一场利用新科技手段的演出，整个演出犹如神奇的时空穿梭机，全面立体展现出周秦汉唐的宏大篇章。 

过去我们看到的演出，均为舞台与观众互相隔离。舞台上是演员们演出的场地，观众席是观众观看演出的坐席，二者相互隔绝。如果说打破这种隔离，让演员走进观众，那么最多是安排个别演员从台上走入观众中边唱边演，或者作秀一般地与观众互动一下。但这次的演出完全与之相反，甚至颠覆了我的认知。比如第三场的《汉使张骞》，竟然让马匹和骆驼从观众席一字排开并走过，甚至走上舞台。再加上背景灯光的映照，使得舞台效果真的有了那种“西出阳关”的效果。再比如第四场的《大唐盛世》，演员时而从观众后面出来，时而又从天而降，然后在中间边走边演，或边降边演，或边升边演，给人一种穿越的感觉。这种打破舞台与观众席的分界，拉近演员与观众的距离，让观众零距离地看到演员的妆容，感受演出现场的气氛，真的是耳目一新。                  

我有幸看到这部饱含科技含量的现代歌舞剧，真的令我大开眼界。我觉得，无论导演还是剧组的策划和摄制，他们采用现代的科技手段，将演员的舞蹈与现代的拍摄技术相结合，使得整个演出效果如梦幻一般，让我们仿佛回到了2000年前那个时代。也让我们亲眼看到了导演和摄制别出心裁的创意，亲身体会到了采用高科技手段，竟然会使舞蹈者的肢体语言表达出如此动人的艺术效果。

无数个让人震撼的画面，让人仿佛一切都在眼前，一切就好像发生在自己的是身边，不能不说这场演出真的是一部视觉文化大餐！