浅谈契珂夫的夸张写作手法

中耀

 夸张是一种修辞方法，它把生活中的事物通过艺术的扩大，以便更鲜明、更有力、更本质的表现出来。在日常生活语言中，在文学和艺术品的创作中，常常用到此种方法：比如形容一个人眼睛大会描绘道：“他长着一对大牛眼珠子”又比如形容一个人口渴了喝水多就说:“咕嘟咕嘟地一气儿喝了半缸水”石油工人王铁人说：“石油工人一声吼,地球也要抖三抖”……

 在诗词文学中夸张的词句更是屡见不鲜：如李白的“白发三千丈，缘愁似个长”“燕山雪花大如席”毛主席的“三十八年过去，弹指一挥间”……从以上简单的几个例子中，你可以充分认识夸张的作用,掌握这种修辞方法,显然是必要的。

 作家运用夸张的修辞方法表现某些思想情感的情形更为多见，这里仅就契珂夫的小说,谈谈他对“夸张”手法的运用：

 契珂夫夸张的写作手法运用得可以说炉火纯青，甚至于整篇小说的情节都是运用夸张的手法：

 比如契珂夫在小说《一个官员的死》中，描写了一个小官吏在剧场看戏时，忽然打一个喷嚏，后来发现坐在他前面、被喷上唾沫的人是一位在交通部任职的文职将军。他感到自己很失礼，于是很恐慌的赶忙向将军道歉。其时，将军根本没在乎这件事儿。将军说：“让我看戏”小官吏以为将军生了他的气，于是一而再，再而三地向他表示陪礼道歉。结果，由此反而引得将军的不耐烦。小官吏更为恐慌,感到有向他做出更深刻、更诚恳检讨的必要，甚至到将军的座位上去陪礼……将军本来无意于此事，但他这种几近戏谑的检讨，气得将军“脸色发青、周身发抖”大声吼叫：“滚出去！”这让小官吏顿时感到“肚子里好像有什么东西掉下去了”他失神的走出来，磨磨蹭蹭的回到家里“往长沙发上一躺，就此……死了”。

 生活中这种事情发生的可能性可以说是很小，甚至是不可能的。但是契珂夫通过一个"喷嚏"写到小官吏之死。充分揭示出俄国封建社会中,统治阶层的威严和小官吏的谨小慎微、胆小如鼠……从而深刻地揭露了旧俄国社会的不平等的情形。

 契珂夫的另一篇作品《苦恼》,也是运用了同一夸张的表现手法：一个孤独的老马车夫，与他相依为命的儿子突然死去了。这使他无限苦恼，他很想向人们诉说一下内心的苦痛，可是谁都不愿听他的话……夜晚，他去看在马槽里吃草的小母马，他居然和小母马谈起儿子的死来：

“……他跟我说了再会，他一下子就无缘无故地死了……天哪！打个比方，你生了个小崽子，你就是那小崽子的亲妈了……那小崽子突然和你告别，它死了……你不是要伤心的吗？”

“后来，车夫讲得来了劲，就把心里的话统统讲给小母马听了”

生活中这种事情也是很少的，可是通过老马车夫和小母马的对话，你可以充分了解车夫内心的苦恼有多深。当然还不只是失去儿子、其中还包括他一生的苦难和坎坷……然而，在旧社会他有苦无处诉说，只好向小母马倾诉。一方面表明他内心苦恼之深，同时更有力的表述了在畸形的旧社会，人们相互间缺乏同情心。他的小说对现实生活的鞭挞是相当深刻的。

 至于他在某些情节、语言、情感方面的夸张手法,也是颇有特点而值得学习、借鉴的：

 在小说《苦恼》中，他写老马车夫：他那苦恼是浩大的，无边无际。要是姚纳(老马车夫)的胸裂开，苦恼滚滚地流出来的话，那苦恼会淹没全世界似的;可是话虽如此，那苦恼偏偏没人看见。那苦恼就包藏在这么一个渺小的躯壳里。哪怕在大白天举着火把去找也找不到……这里用“滚滚地的水”形容他的苦恼之多;又用“大白天举着火把去找也找不到……”形容他的苦恼之深!写得多么好，多么形象、多么深刻的！

在小说《嫁妆》中，他写一个深居简出的老女人。因为忽然有一个年青人“来访”，开头她十分“惊恐”，但是当那个人该明来意后，“恐惧和惊奇”立刻换成尖细而快乐的“啊!”的一声喊叫，她的眼球转动起来。那“啊!”的一声仿佛是回声似的，从前堂传到大厅，再从大厅传到客室，从客室传到厨房……象这样一直传到底下的地窖。不久，整个小屋子都充满了各种声音的欢畅的“啊!”过了五分钟，我坐在客厅里一张又大又软的温暖的长沙发上，听着“啊!”声走出大门，顺着莫斯科街响下去了……

真令人难以想象，作者居然把这一声“啊!”作了如此夸张的描述。夸张的作用当然是为了表现了老妇人的欢乐心情，以至使这一声无形的“啊!”竟然像一个具体的东西，十分有力、突出而持久的传播开来，当然这里也反衬出老妇人长年单调、孤单寂寞的生活……写得实在好。

契珂夫对夸张手法的运用，可以说已经达到了经典的地步，确实值得我们很好的学习。