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（文/小义大道）

《推拿》的小说原著作者是毕飞宇，这位非常擅长刻画人物心理的作家，在这部小说里把一个盲人推拿院里的芸芸众生写的入目三分，所以才有了现在康洪雷的电视剧版、娄烨的电影版、以及刚在国家大剧院表演完的话剧版。这么多的版本呈现，完全归之于原著接地气的故事情节和人物形态特别能引起大众的情感共鸣。

将好的文学作品用光影镜头、舞台表演的形式进行表现，一直都是电视、电影以及舞台话剧被更加广大受众所熟知的重要方式，每一种传播媒介也都有着其自身的优势。从叙述的角度和表现的重点来看，话剧版《推拿》主线设置在刘小峰饰演的沙复明身上，由他而展开了一些列的人物关系，首先是与他共创业的盲人推拿师张宗琪（吴军饰）、以及与张宗琪生死与共的另一只阳光鸳鸯金嫣（王一楠饰），然后就是他所钟爱的下属员工都红（胡可饰）。四位主角铺陈之后，采用了简单的平行蒙太奇手法进行故事描写。

话剧表演一向是所有艺术表现形式中最为困难的，在无法NG的现场表演中，受着空间、场景、时间等因素的制约，故事核心的提炼、主题思想的把握也非常之重要。虽然话剧版《推拿》在最后呈现出来的成品来看，节奏上还有稍有不足，但整体调度上还是蛮让人满意的，故事完整感人、人物立体丰满，丰富多彩的爱情戏路强化得共鸣感十足！虽然设有缤纷的想象，铺陈得也汪洋恣肆，但更多的是踏实又温暖的现实写照。

舞台上那些自力更生的盲人，也是一种自尊自爱的盲人群像之象征，虽然在常规的伦理和视野下，他们这样的人群也许会被他人赋予居高临下的同情或是瞧不起的眼光，但话剧版《推拿》里的每一位，都用他们强大的自信、坚强、阳光的心态，让观者以敬意的平视眼光感受他们那些满满的温暖瞬间。

这群盲人，有先天失明的，也有后天事故造成。他们多数经历过触底的黑暗脆弱，所以有着不惧生活的坚强勇气；他们其中也有微妙的自卑者，但都自尊自爱自强；他们虽好强不愿输人，但始终乐于助人愿意释放善意；他们维系感情小心翼翼如履薄冰，一旦认准了又炽烈燃烧不管不顾。性格斑斓的一群人，生活工作井井有条，比明眼人更能洞悉人内心的波澜，呈现出来的也都是一种和光同尘的人物状态。

四位主角都奉献了精彩的表演：沙复明精明能干，虽有冷血无情的情愫，其实是位十足的刀子嘴豆腐心之人，刘小峰将这位老大哥的纠结心理表演得还真不耐；张宗琪从头至尾都是温和状态，憨厚老实、待人无比善良，这个角色似乎就是为吴军特备的，没啥差评但也无大的亮点；都红是唯唯诺诺，向往很多却又害怕追逐，乖乖女的形象极度符合胡可诠释；金嫣，一出场就是生鲜劲猛、超凡脱俗的气质，这与平时所见识的王一楠荧幕个性一气呵成，加上那些富有哲理和诗意的台词，应该是四位之中最让人印象深刻的。

特别要赞一下的是王一楠将金嫣那硬气的脖颈突出得特别给力，每次说话都是理直气壮，自成一系的逻辑完美的无懈可击。她是为爱而活着，而多少明眼人，又为了活着而忘了爱呢？她为了自己心中的杜鹃啼血而来到芒来的身边，虽然张宗琪的那一句“我实在配不上你”有些伤人，金嫣始终如一的依旧选择爱下去，她这种勇敢爱的精神也是最最打动观众内心。

很是荣幸能看到这些实力派的演员以明媚的感触表现出盲人的真性情，整个话剧都散发着盲人那滚烫的生命热情，也夹杂着油烟味的生活气息，他们的喜与悲、乐与愁，都展现得无比真实、现实。煽情之中不做作、不苦情，反而带些小调皮，欢乐之中有着温暖的感动、有着满满的正能量。