写在前面的话：先要感谢上帝！说说王勇先生何许人吧，王勇先生1966年出生于江苏，祖籍晋江安海。1978年旅居菲律宾。现为菲律宾博览堂总编辑、菲律宾华文作家协会秘书长，是中国侨联海外委员、福建省海外交流协会理事，并担任菲华商联总会外交聘任委员、菲华各界联合会顾问、菲律宾宋庆龄基金会秘书长、菲律宾晋江同乡总会顾问等社团职务。已出版个人专集《开心自在》、《冷眼热心肠》、《王勇诗选》等七部。王勇先生长期奔走于菲律宾和中国之间，为了资助家乡的文学活动，促成了旅菲侨领陈祖昌先生以其先尊陈明玉之名设立福建省优秀文学作品奖暨陈明玉文学奖，促成泉州市慈善大使庄永泉先生以其先尊庄逢时之名设立的“逢时杯”等各项文学奖等。看了这段话就知道了，我这些年得过几个“福建省优秀文学作品奖暨陈明玉文学奖”也得过“逢时杯”奖，这都要先感谢王勇先生为家乡文学事业所做出的努力！今年颁奖时我送了他一本我的拙作《逆时花开》，没想到他为我写了一篇评论《花开见心》他这样有能耐又这么平易近人的人为我写评，非常感谢！也感谢陈小玲老师安排在这么宝贵的版面！

   排在我前面的就是王勇先生，他为我们颁奖

花开见心 

   王勇

我一直服膺对作家朋友的最大敬意与回馈，是认真拜读他们持赠的作品（或著作），如若能够写写读后感，那就更好了。我一直沿着此一信条努力着！

　　近获中国作家协会会员、漳州知名作家于燕青题赠、今年三月由中国华侨出版社出版的散文自选集《逆时花开》，此书由中国著名作家格致与沙爽联袂推荐。

我与燕青认识，是在陈明玉文学奖的颁奖会上，她是获奖者。两次见面据她回忆相隔七年，岁月如流，逝水如斯；文学人因文学活动而结缘、因阅读彼此的文字而相识，真是一种缘份！文学创作也是一种缘分，就像于燕青自己说的：“我的心太花太不安定，多是因为我看不起我的这份写作天赋。觉得很多营生都比当作家强，于是我东一榔头、西一棒槌，折腾了这么多年，都只是有心栽花花不发。2005年我在私企，在一家新开的药品批发企业担任质管部负责人，领这家企业最高的工资，已过不惑之年的我，忽然就觉得我最该做的是写作，因为那工作忙、责任大，十二根神经都被捆绑在那里，于是就想辞职去写作。”　所以，真正的写作者最后往往是要回归的。　

于燕青认为：「好的文字，甚至一句话就能打开艺术的眼窍，触动内心的感知。当然，我这里说的好的文字，不仅仅限于文字的技巧和美感，还包括思想性、悟性、艺术性、语言的张力等等。」她倾心文字，写诗写散文，大量作品见诸《北京文学》、《大家》、《散文》、《散文选刊》等知名刊物。 
文友赖妙宽勉励她：「你是有才气的，也是努力的，只是以前没找准方向。要是能摒弃世俗的诱惑，听从内心的呼唤，坚持下去，做文做人都会非常自由快乐......」我读燕青的文章〈纸上的房子〉、〈十九病区〉、〈克拉克瓷〉、〈身体的隐秘之姿〉、〈称谓是一部时间简史〉、〈一个人的公园〉等，都有颇深的触动，一是她的书写很真实，二是她的表现手法有个性，三是她的文字很洗练与富有诗意美。比如她在〈纸上的房子〉中写道：“命运是由一连串突发的、意外的事件决定的，它切断你过去的生活。也就是我们所说的无常……”她在〈十九病区〉中写道：“我有些明白，为什么有那么多作家都是从医的，杜哈曼就是一个，他把自己医生的职业称为修理人肉机器的工匠，可他更愿意从事纠正人类灵魂的谬误。”

她在〈克拉克瓷〉中写道：“据说一个为这项研究苦苦困扰多年的日本学者，当他来到这谜底——平和古窑遗址，竟激动地跪下来痛哭。日本人真奇怪，懂得敬重神奇的物品，却不懂得敬重制造了这神奇物品的中国人。”

她在〈黑白黄蓝〉中写道：“此刻，病房窗外能看见开到绚烂的美人蕉，炽热的阳光让蝶翅的煽动也变得懒洋洋了，这一墙之隔，并没有隔断恸哭与蝉鸣的合奏，花香与药味的渗透。此后，我所看到的美人蕉总是散发着死亡的气息，此后，我很难再把光明与黑暗，爱与孤独完全剥离开来。”

她在〈一个人的公园〉中写道：“看来，在我潜意识里，我宁愿被看成一个不正经的女人，也不愿被看成一个不正常的女人。看来精神上的病比道德上的病更让我感到恐惧。同时我也对这样的恐惧感到恐惧。因为喜爱这些好文字，我忍不住在这里一一摘入，以飨读者。

有时我想，我们的生活由于机械化重复，变得乏味而无聊，于是人们在无聊中自找麻烦或找他人的麻烦，把世事弄得是非乱杂。燕青的书名是《逆时花开》而不是顺时花开，一反常态，说明逆时的花也会开花，而且会开得更美。
　于是，我想到花开见佛、花开见心，因为我们的心被现实的纷争矇闭了，虽然睁着眼睛，但所见大多皆为假相，而我们又为假相所迷惑，活在假相的世界里自得其乐、自我满足。

写作就是穿越心灵之旅，文字是探寻秘径的光芒，在文学的世界里，闭着眼睛、打开心眼也能找到正確的路、正確的方向。