张安过去画漫画，作品的取材与表现都比较随意。五年前，他开始用滤油纸的边角废料有意识地进行小型国画的创作尝试。滤油纸的特性与宣纸不大相同，其本身的汲水及洇水的性能更强，因而，要想在滤油纸

上随心所欲地作画，并非一件易事。在宣纸上可以精雕细刻十日一鸟地画，而用滤油纸则须轻而快地走笔，不得稍停。张安抓住这个特性，充分发挥其洇水功能强的特点，以分层泼墨或浸墨等手法，先在干纸上造出层次丰富蔚然润泽的形体与烟霭淋漓的画面效果，再以干笔擦勾、赋之以筋骨，乃成作品。应当承认，滤油纸更适宜于山水画的创作，而张安也似乎更专注山水。他并不刻意画面形成的现代感与创作语言的怪异，他所求的是笔墨与自然在纸上的融汇与契合。我们不能断言张安的创作达到了某种高度，但其作品中饱满的情趣与水墨之气足以使我们对他寄以厚望。作为一名在基层工作的一线工人，工作之余，以艺术的眼光和不懈地努力，对中国画进行大胆地探索和尝试，无疑，这是具有特殊意义的。张安在一步一步地往前走，或光明、或坎坷，我们以关怀与欣慰的目光注视他，并为一名普通工人的努力感到自豪。