灯蛾：

大 大 大 大 衣 大 衣大 台 ‖∶仓 另 台 七 台 乙 台 ∶‖

仓 另 台 衣 台 衣 顷 仓‖∶ 扎 扎 ∶‖

下可接抽头。

配合演员台上的数板。也可作上场锣鼓。

（2）冬 八 乙 台‖∶仓 另 台 七 台 乙 台 ∶‖仓 另 台    

乙 八 乙 顷 仓 ‖∶匝 O  匝 O ∶‖下可接抽头。

（小锣）大 大 大 大 衣 大 衣 另 ‖∶台 另 台  乙 台

  乙 另∶‖台 另 台 衣 大 衣 另 台‖∶ 扎 扎∶‖用法同大锣。

（镲锅‘小钹’）

大 大 大 大 衣 大 衣 台 ‖∶才 才 台 七 台 七 台 ∶‖

才 才 台 衣 台 衣 另 才‖∶ 扎 扎 ∶‖多配合武丑的数板。

 

 

 

十八击：

台 另 台 另 台 乙 台 乙 另 台 另 台 衣 台 衣 台 另 台   

乙 另 台 －.  大 台 ‖

专用于配合翻看生死簿的场面。

 

干尾声：

冬 八 乙 台 仓 O   O 仓 七 仓 扑 扑 乙 扑 乙 仓 另 七

乙 台 仓 O  O  ‖

不作一出戏的结束。是配合匆忙的行路或下场。

 

豹子头：

冬 大 乙 台 仓.  嘟 七 台 台 台 仓 另 台 七 台 乙 台

仓 大 乙 仓 七 仓 － ‖

（2）冬 大 乙 台 仓 O 嘟 七 台 仓 台 七 台 乙 台

仓 仓 另 仓 O  ‖

偶而用于武角的上下场，以代替“水底鱼”或“五击头”。

 

双声子：

大 台 仓 七 仓 七 仓大 O  仓另 七 仓另 七 仓 另台

七台乙台 仓大 O  仓另 七 仓另 七 仓 另台 七台乙台

仓大 O  仓 七 仓 另台 七台乙台 仓 另台 仓 另大

仓 另七 乙台 仓 ‖

重笔画的地方念大字；髫龄识，髫龄识，念患难同今昔，云天谊云天谊，念生死同休戚。合共力捐躯，报效敢辞荆棘。

双声子分段：

（前段）

大 台 仓 七 仓 七 仓大 O  仓另 七 仓另 七 仓 另台

七台乙台 仓大 O  仓另 七 仓另 大 仓 另七 乙台 仓 ‖

（合头）

O  都  仓大 O  仓 七 仓 另台 七台乙台  仓 另台 仓另 大

仓 另七 乙台 仓 ‖

 

滴溜子：

大 台 仓 七 仓 七 仓 大 O  仓 七 台 仓 另 七 仓 另 台

七 台 乙 台 仓 大 O 仓 七 台 仓 另 七 仓 另 台 七 台

乙 台 仓 七 仓 另 台 七 台 乙 台 仓 七 另 仓 另 台

七 台 乙 台 仓 台 另 七 乙 台 仓 另 台 仓 另 大

仓 另 七 乙 台 仓 ‖

 

马夫念：

八大 台 仓 七 仓 七 仓 七 仓 七‖∶仓 仓∶‖仓 七 台 － 仓 七

仓 七 另 仓 匝 匝 匝 匝 乙 匝 匝 都 仓 七 仓 七 仓 仓 仓

另 仓 乙 大 大 仓 O  乙 大 乙 都 顷 另 仓 O  隆 冬 大 仓. 七

乙 七 顷 仓 O  匝 匝 匝 匝 乙 匝 匝 另 七 乙 台 仓 O  O  都

仓 O  O  都 仓 大 仓 另 七 乙 台 仓 ‖

配合剧中马夫的念白或动作。

重笔画的地方念大字：

生来咱是西凉娃，西凉娃。川山越岭，骑劣马。冲锋陷阵咱不怕，途程当

玩耍，途程当玩耍。

 

 

起 霸：

（冲头收住吹挑子）1 . 四击头(提下甲出场亮相) --  2 . 长尖(前走) -- 3长尖

(放下甲后退) --  4 .  斯边一击(反云手亮相) --  5 .  四击头(转身面向幕亮相)--

6 .  冲头或长尖  (退到台的左前方) --  7 . 斯边一击、钹随斯边打  (举右手抬

左腿亮相,术语叫栽锤) --  8 .  四击头 (三倒手转身亮相) -- 9 .    冲头或长尖

 (退到上场门) --  10 .  斯边一击、钹随斯边打(整左袖) --  11 .  斯边一击、

钹随斯边打(整左袖) --  12 .  四击头 (整盔、系甲索) --  13 .  原场 (提左右下

甲到台的右前方) --  14 .  冲头 (放下甲转到台的中央) --  15 .  归位 (云手、

搭手)  开始念白、或唱曲牌。

以上是完整的形式叫“整霸”。多用于剧中较重要的角色的“起霸”。

起霸是众将或个人整理盔甲，中国京剧艺术网http://www.jingjuok.com,转载请注明出处.准备晋见军中主帅或准备出发的舞蹈形式。

起霸的一种简化形式；可减去 4 － 9 ，计所谓“半霸”。

这种“半霸”多用于剧中不太重要的角色。

起霸更简化的形式；可减去第一种的 1 － 12 ，只用最后三小节。

这种形式多用于多人起霸的最后两人或四人。

 

走 边：

冲 头、四击头（上场亮相）－长尖（前走）－长尖（退回）－斯边

一击（亮相）－四击头（亮相）－长尖（退回上场门）－斯边一击

（整左袖）－斯边一击（整右袖）－四击头（亮相）－原场（走向台的

前方）－三击（连三步）－斯边一击（斯边崩登才）（亮相）－冲头

（转至台中央）－归位（搭手）

多配合武行的黑夜行进的动作。

另一种走边不用锣鼓只用堂鼓来配合的走边俗称“亚边”。

 

趟 马：

《樊江关》薛金莲的趟马：

1 . 切头－ 2 . 撕边(薛金莲上场) － 3 . 大锣两击（亮相）－ 4 . 串子（跑

圆场）5 . 串子（跑到中场）－ 6 . 四击头（踢退亮相）－ 7 . 串子（跑圆

场）－ 8 . 搜场（向后仰身）－ 9 . 四击头（转身亮相）－ 10 . 串子（跑

圆场）－ 11 . 斯边一击（勒马）－ 12 . 冲头（大转身表示马的盘旋）－

13 . 一击(三次)（打马）－ 14 . 四击头（踢腿亮相）－15.急急风（下场）

《盗御马》窦尔敦的趟马：

1 . 切头 （亮相）－ 2 . 串子（抖缰绳、跑圆场）－ 3 . 斯边一击（勒马）

－ 4 . 冲头（转身）－ 5 . 一击（三次）（打马）－ 6 . 四击头（亮相）

念白：好马呀！ 好马！－ 7 . 斯边一击（亮相）－ 8 . 急急风（下场）

“趟马”是一种程式话的表演。是表现剧中骑马奔驰的一种舞蹈形式。

也有多人的“趟马”。

 

跳 魁 星 ：

大衣 台 仓台七台 仓台 七 ‖∶仓 七 仓 七∶‖仓 七 顷 仓 另 七 

乙 台 仓 另 台 七 台 乙台‖∶仓 台 另 七 乙 台 仓 另 台 七 台

乙 台∶‖∶仓 另 台 七 台乙 台∶‖仓 另 台 衣 大 衣 顷 仓

另 七 乙 台 仓 另 七 乙台 仓 ‖

多用于人物得中以前，先跳“魁星”。以表示是神灵的安排。

魁星的扮相是戴着非常狰狞的面具，左手拿斗，右手持笔。在空中乱点。

 

“加官”：

台 台 台 台 大 台 大 台扑 台 台 台 台 台 台 另 台 扑 台

另 台 乙 台 台 另 台 乙台 台 另 台  衣 大 另 ‖∶台－ 台 －

另 台 乙 另 台 － 另 台衣 台 乙 另∶‖∶台 － 另 台

衣 台 乙 另∶‖台 － 另台 衣 台 衣 － 另 － 台 － 另 台 乙 另

台 － 另 台 乙 另 台 －扑 － ‖（下接小锣打下。）

加官戴一副笑容和善的面具，手拿牙笏跳醉态舞蹈动作。舞到一定的时候

舞蹈者就拿出一些字条如“当朝一品，加官进禄，指日高升”等等来向

观众展示。

马上开戏了咱们先打一通 ：

1 .  急急风 2 .  四击头 3 .  走马锣鼓 4 .  一封书 5 .  九锤半 6 .  走马锣鼓

7 .  急急风   8 .  四击头   9 .  冲头（减去演奏中的堂鼓）10 . 水底鱼或四边静

11 .  住头 ‖如果为了延长时间可在“3  － 6 ”任意反复。

演奏时除了四击头必须停止后另起其它锣鼓外，其它锣鼓都可以从“底锣”

接转。演奏时鼓师也可以加入其他的锣鼓如“马腿，阴锣”等。

打通又叫“闹头场”“闹台”他是表示戏就要开始的“幕前曲”，

用以号召观众进场的通知。多用于旧时广场的演出前。