语言专业自考文丛：［概论］《唐宋名家词导读》课程分析
　一、教材内容及知识逻辑架构
　　1、从编排上来讲，课材按照时间顺序，分别拮取了唐宋50多位名家近200多首词作品进行导读欣赏。这些作家作品，从唐代早期生活气息和民歌风味浓厚的文人词，到晚唐五代浓艳香奁的花间词及词境渐深的南唐二主词，到代表宋朝一代文学的豪放、婉约和清雅词，到宋末元初的四大家作品，基本涵盖了词的发展脉络和经典创作。代表作家中，张炎是宋词的结束者，以后便是新兴散曲的时代了。
　　2、从内容上来讲，课材相当于诗词赏析类，难度和考核要求其实比专科段的文学作品选相对还要简单一些。自学者只要理解并掌握各首词选的作家生平、相关写作背景、含义、意境及艺术特色等，就可余裕应对实际考试中的各种题型了。
　　二、课程学习线索及知识要点
　　1、对于作品选一类的课程，可以存在各种不同的学习线索，应该主要视读者各人的思维习惯和识记偏好而定。例如，以本课程而论，200多首词作品，既可以参照文学史的角度，按唐宋词的发展和创作脉络进行学习；也可以按照不同词作家的创作风格和艺术特色归类记忆；或者以重点作家作品为核心，再有机地结合和串联其它作家作品等。
    2、课程的知识要点，大致可以分为3大类：词的基本知识；词作家的生平知识；词作品的赏析论述等。前2类的知识要点，具体请参见本课程「笔记」栏目。实际考试时，主要体现为选择题和填空题；后1类的知识要点，实际考试时，主要体现为简答（析）题和论述（分析）题。读者既可直接参照课程每首词的「导读」部分，也可参见中山大学出版社出版的本课程辅导书《唐宋名家词导读》。总的来说，作家作品之中存在主次轻重之分，但在学习上却不能抱侥幸之念；难度不大，然无捷径可言。每首词必须在熟记的基础上，理解含义、体味意境、了然于胸。不过，逐一过关并不意味着死记硬背。课程作为词类作品的赏析，主观感情色彩是比较浓重的，因此，在笔者看来，实际考试作答时，对于各类问题的见解，其实只须按照自己的语言，将自己的理论观点流畅通达地组织表达出来就可以了，根本无须对课材导读或辅导书的答案亦步亦趋。更何况，见仁见智的情况，想必应该也是允许的。
　1、考卷试题类型及各部分所占分数比重等，请见下表：
序号 题型 题量×题分 合计题分 两大部分占总分比重
1 单项选择题 20×1 20 40%
2 多项选择题 5×2 10 
3 填空题 10×1 10 
4 简答和简析题 5×6 30 60%
5 分析和论述题 2×15 30 
　　2、卷面分数分布特点分析：
　　从卷面分数来看，虽然笔答题所占比重高达70%，但实际考试中，由于每题1分的10道填空题相对是比较简单的，因此，就难度系数而言，基本可归入选择题类。其余60分的笔答题，简答题和论述题各占30分，题型简单，题量不算很多，因此各题的题分相对较高，尤其是论述题。由于所有简答题、论述题都没有给出题目所要求析论的作品的原文，因此，笔者在本课程「概论」栏目中曾强调对各作品必须逐一过关、了然于胸，就是这个道理。哪怕对于略读的词家作品，也千万不能有所忽视。
　　以2002年的考题为例，最后一道论述题是朱淑真的《减字木兰花》（独行独坐），可能许多考生都会阴沟里翻船，连原词作究竟是什么都记不起来，更遑论论述该词是“如何通过动作和细节表现孤独感的”。笔者是2003年10月份参加并通过该门课程考试的，正是有了上述这道考题的警例，笔者在考前特地将课本教材中的所有词作反复诵记，以保无虞。因为只要理解和熟记了词作原文，面对考题，根本无须倚赖教材的导读分析，以我们作为本专业考生的文学水平论，基本都可以绰绰有余了。故此，希望学友读者切记。

汉语言专业自考文丛：［笔记］《唐宋名家词导读》复习纲要
一、唐宋名家生平资料概览
作家 字 号 籍贯 词集名/存词数量 地位影响/评价/名句
温庭筠 飞卿 温助教 太原（今山西省祁县） 《金荃词》－70首 花间词派鼻祖。被常州词派张惠言评为：“深美闳约”。
韦庄 端己  京兆杜陵（今陕西省西安市） 《浣花词》－54首 由晚唐入前蜀，并终身仕蜀。是花间词派中另一位具有独特词风的重要词家。
冯延巳 正中  广陵（今江苏省扬州市） 《阳春（香奁）集》－119首，唐五代词人最多 王国维《人间词话》：“堂庑特大，开北宋一代风气”。
李煜 重光 钟隐（钟山隐士）、莲峰居士 江苏徐州 《南唐二主词》－30余首 王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始大”。
柳永 耆卿 柳七；柳屯田 福建省崇安县 《乐章集》－200余首 王灼《碧鸡漫志》：“《离骚》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终。” 《鹤冲天》（忍把浮名，换了浅斟低唱）、《定风波》（彩线慵拈伴伊坐）、《抛球乐》（汴京清明上河图）、《望海潮》（金主欣然有慕）、《蝶恋花》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴）。
张先 子野 张三中；桃杏嫁东风郎中 乌程（今浙江省湖州市） 《张子野词》 陈延焯《白雨斋词话》称张先词为“古今一大转移”。苏轼：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”   张三影：云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕风絮无影。
晏殊 同叔 富贵词人 抚州临川（今江西省抚州市） 《珠玉词/集》－130余首，皆为小令 清冯煦《蒿庵论词》称其“为北宋倚声初祖”。在张惠言的《词选》中，《蝶恋花》（小径红稀）是唯一入选词。  《浣溪沙》－无可奈何花落去，似曾相识燕归来。《鹊踏枝》－昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。
欧阳修 永叔醉翁，六一居士 吉州庐陵（今江西省吉安市） 初集《平山集》－已佚；《欧阳文忠公近体乐府》－190余首；《醉翁琴趣外编》、《六一词》 《采桑子》－13首，咏颖州（今安徽）西湖四时景物，后三首叙身世之感，情感苍凉沉郁。《踏莎行》（平芜尽处是春山，行人更在春山外。）
苏轼 子瞻 东坡居士 眉州眉山（今四川省） 曾慥《东坡先生长短句》年代最早；《东坡乐府》 一生知密、徐、湖三州；贬黄、惠、詹三州。王灼《碧鸡漫志》称东坡词：“指出向上一路”；“自是一家”。
黄庭坚 鲁直 涪翁，山谷道人 洪州分宁（今江西省修水县） 《山谷词/山谷琴趣外编》 词与秦观齐名，有秦七黄九之称。《念奴娇》（断虹霁雨）自认“可继东坡赤壁之歌。”
秦观 少游/太虚 淮海居士 扬州高邮（今江苏省） 《淮海词/淮海居士长短句》 苏轼以其有屈、宋之才；“山抹微云秦学士”；今代词手；宋一代词人之冠；清冯煦《宋六十一家词选例言》：“少游，词心也。”
贺铸 方回 北宗狂客，庆湖遗老 会稽山阴（浙江省绍兴市） 《东山寓声乐府/东山词》－286阙，北宋词人中仅次苏轼 因《青玉案》（凌波不过横塘路）一词赢得“贺梅子”之称；张耒评其词“盛丽、妖冶、幽洁、悲壮”。
周邦彦 美成 清真居士 钱塘（浙江省杭州市） 《清真集/片玉词》－200余首 清常州词派周济《宋四家词选》推举清真词之浑化为最高；
李清照  易安居士 济南章丘县明水镇 《漱玉词》《词论》 词“别是一家”。
岳飞 鹏举  相州汤阴（今河南省） 《小重山》《满江红》－3首 明沈际飞《草堂诗余正集》：“《满江红》以胆量、意见、文章著称。”
辛弃疾 幼安 稼轩 济南历城（今山东省） 《稼轩词》－620余首，宋冠 曾作《美芹十论》、《九议》等文章进言朝廷；一生曾长期在江西带湖、瓢泉处退居。王国维评其为“南宋唯一可比北宋词人者”；今夏承焘评其为“刚肠如火，色笑如花。” 《青玉案》（众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。）
姜夔 尧章 白石道人 饶州鄱阳（今江西波阳） 《白石道人歌曲》－84首，自注曲，今唯一完整之词乐文献 张炎《词源》拟之“如野云孤飞，去留无迹”。《扬州慢》－明著甲子第一首；《暗香》、《疏影》－咏梅绝调。
吴文英 君特 梦窗，觉翁 四明（今浙江省宁波市） 初集《霜花腴词集》－不传；《梦窗词稿/集》－340首 张炎《词源》讥梦窗词“如七宝楼台，碎拆下来，不成片断”。
王沂孙 圣与 碧山、中仙、玉笥山人 会稽山阴（浙江省绍兴市） 《花外集/玉笥山人词集/碧山乐府》－50余首 陈延焯称清真词法之密、白石词调之高、碧山词味之厚并称“词坛三绝”。
周济《宋四家词选》选周邦彦、辛弃疾、吴文英、王沂孙四家词，示学子以“问途”。
张炎 叔夏 玉田、乐笑翁 先世凤翔（今陕西省），寓居临安（今杭州市） 《山中白云词/玉田词》－300余首；《词源》－2卷 擅写咏物词，有张春水、张孤雁等雅号；词风清空骚雅，时人有：“家白石而户玉田”之誉。
【注】上述词家中，占籍最多的四个地方是：江苏、浙江、江西、福建。
二、词的常识
 作者 观点理论
1、词的起源 明代俞彦《爰园词话》 诗亡然后词作，故曰余也。
 况周颐《蕙风词话》 诗余之余，作赢余解。词之情文节奏，并皆有余于诗，故曰诗余。
2、词的性质 缪钺《诗词散论》 细美幽约——词心
 张炎《词源》 清空婉丽——词境
3、词的体制 任中敏《词曲通义》 列词体为寻常散曲、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。今仅存寻常散曲。
 明代中叶顾从敬《类编草堂诗余》 以征歌而设，始分小令、中调、长调，并称为古人定例。
 宋代“小唱” 令、引、近、慢四分法，大体承袭唐宋大曲传统。
4、词的风格 明代张綖《诗余图谱•凡例》 正式将婉约、豪放两种词风并举，并以东坡、少游为代表。
 清初王士祯《花草蒙拾》 明确依据词风不同而分婉约、豪放两派。

汉语言专业自考文丛：［应试］《唐宋名家词导读》备考综览
广东省2002年10月高等教育自学考试唐宋名家词导读试题
课程代码：8014
一、单项选择题（在每小题的备选答案中选出一个正确的答案，并将正确答案的号码填在题目的括号内。每小题1分，共20分）

1．认为词之情文节奏，并皆有余于诗，故日诗余的批评家是( B )

A. 汪森    B．况周颐    C．王国维    D．俞彦

2．将词体明确分为小令、中调、长调是从（ D ）开始的。
A．宋代    B．元代    C．明代    D．清代

3．明确按照词风不同，把词分为婉约与豪放两大流派的批评家是（ C ）。
A．张綖    B．张炎    C．王土祯    D．俞彦

4．《河传》词调的声韵以（B  ）为特征。
A．欢快    B．悲切    C．愤怒    D．惆怅

5．下列词调中带有和声的是（ C ）。
A．《菩萨蛮》    B．《忆江南》    C．《采莲子》    D．《渔歌子》

6．牛希济作了七首分咏七个神话传说中的女神故事的词，其所用的词牌名为（ B  ）。
A．《河传》    B．《临江仙》    C．《忆江南》    D．《念奴娇》

7．李煜的籍贯是（D  ）。
A．江苏南京    B．江苏苏州    C．江苏泰州    D．江苏徐州

8．被誉为词中的清明上河图的是（ C ）。
A．欧阳修的《采桑子》    B．柳永的《蝶恋花》
C．柳永的《抛球乐》      D．辛弃疾的《蝶恋花》

9．“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲“词句出自（ C  ）。
A. 张先的《天仙子》      B．张先的《浣溪沙》
C．王安石的《桂技香》    D. 吴殊的《鹊踏枝》

10．苏轼《江城子》（老夫聊发少年狂）的写作地点是（ B  ）。
A. 惠州    B．密州    C．黄州    D．杭州

11．被陈师道誉为“今代词手”的词人是（ B ）。
A．苏轼    B．秦观    C．柳永    D．黄庭坚

12．存词数量在北来仅次于苏轼的词人是（ A   ）。
A．贺铸    B．秦观    C．柳永    D．周邦彦

13．苏轼《江城子•乙卯正月二十日夜记梦）以词的形式来追悼（ B   ）。
A．小妾朝云    B．妻子王弗    C．弟子秦观    D．王安石

14．清代周济编选《宋四家词选》建立词统，以清真词的（ C ）为最高标准。
A．清空    B．雅正    C．浑化    D．质实

15．南渡初年广为传唱，并被称为《渭城三叠》的周邦彦所作的词是（ B ）。
A．《少年游》（并刀如水）    B．《兰陵王》（柳阴直）
C．《满庭芳》（风老莺雏）    D．《六丑》（正单衣试酒）

16．李清照《醉花明》（薄雾浓云愁永昼）所写的节日是（ C  ）。
A．元宵节    B．端午节    C．重阳节    D．中秋节

17．李清照词句“闻说双溪春尚好”中的双溪在今（ C ）境内。
A．山东省    B．江苏省    C．浙江省    D．福建省

18．张元干《贺新郎》词结句“举大白，听《金缕》中”的“《金缕》”是指（B ）。
A．古典乐曲名          B．《贺新郎》的别名
C．《菩萨蛮》的别名    D．福建民歌名

19．“此生谁料，心在天山，身老沧州”词句出自（ B ）。
A．陆游的《夜游宫》      B．陆游的《诉衷情》
C．辛弃疾的《夜游宫》    D．辛弃疾的《诉衷情》

20．其词被张炎比喻为七宝楼台的词人是（ C ）。
A．姜夔  B．史达祖    C．吴文英    D．周密

二、多项选择题（在每小题的备选答案中选出二个或二个以上正确的答案，并将正确答案的号码旗在题干的括号内。正确答案未选全或有选错的，该小题无分。每小题2分，共10分）

21．唐圭璋《宋词四考》考订宋词作者籍贯，占籍最多的是(ABCE）四省。
A．江苏    B．江西    C．渐江    D．山东    E．福建

22．传为李煌的绝笔之作有（AD）。
A. 《虞美人》（春花秋月何时了）     B．《浪淘沙》（往事只堪哀）
C．《临江仙》（樱桃落尽春归去）     D．《浪淘沙》（帘外雨潺潺）
E．《乌夜啼》（无言独上西楼）

23．王国维在《人间词话》中并称为“咏春草绝调”的三首咏春草的词是（ABC）。
A．林逋《点绛唇》      B．欧阳修《少年游》    C. 梅尧臣《苏幕遮》
D．欧阳修《浪淘沙》    E．晏殊《破阵子》

24. 下列各项中与周邦彦有关的有（AB ）。
A. 词集名《片玉词》    B．字美成     C. 苏门四学上之一
D．词与秦观齐名        E．浙江温洲人

25．被王国维《人间词话》拟之为古今成就大事业大学问必经的三种境界的词句是（ABE）。
A．众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处
B．衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
C．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
D．独立小桥风满袖，平杯新月人归后。
E．昨夜西风调碧树。独上高楼，望尽天涯路。

三、填空题（每空1分，共10分）

26．缪铖曾在《诗词鼓论》中将词的情感特点归纳为__细美幽约四字。

27．《词律》一书的作者是_万树。                                   

28，__刘禹锡__《忆江南》词是文学史上依曲拍填词的最早记录。

29．皇甫松的两首《采莲子》词均是歌咏采莲本事的曲子，其中举棹、“年少”是相和之声。

30．王国维《人间词话》说：“词至李后主__而眼界始大，感慨逐深，遂变传工之词为士大夫之词。

31．称范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）为“穷塞主之词”的人是__欧阳修__。

32．苏轼诗云：“诗人老去鸳鸯在，公子归来燕燕忙”诗中的“诗人”和“公子是指__张先_____

33._____晁补之__曾做《评本朝乐章》为李清照《词论》前的重要词评。

34．姜夔词集名为__白石道人歌曲_____

35．____张炎__以擅写咏物词而赢得张春水、张孤雁等雅号。

四、简答和简析题每小题6分，共30分）

36．简述韦庄《思帝乡》（春日游）的创作主题。

答：这首词书写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。

37．潘阆《酒泉子》（长忆观潮）一词的创作角度是如何从观潮人向弄潮儿转变的？

答：上片以观潮人身份回忆观潮盛况，以恢宏之笔写出自然壮观。下片继续回忆观潮，而笔锋由观潮人转向弄潮儿，极写弄潮儿的勇武技艺，也是对当时景象的如实描写。作者对观潮人和弄潮儿的印象是刻骨铭心的，故若干年后回忆及此，仍是历历在目。

38．简析“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”两句的写作特色。

答：“今宵”两句，以设想“酒醒何处”作问，而以“杨柳岸、晓风残月”的实景作答，遥接“都门帐饮”的意脉，前后结构浑然一体。诗人酒醒梦回，杨柳依依拂面，晓风习习，残月孤挂，风景之清幽与离愁之凄清交织在这一如画的景色中。在笔法上与换头的两句点、染结合，“多情”两句点出离别冷落，“今宵”两句则承此意染之，写来荡气回肠。“杨柳岸”句更被东坡幕士举为婉约风格的典范，以与苏轼的豪放词风形成对照，所谓“十七八女郎”与“关西大汉”、“红牙拍板”与“铁板”的区别，正形象地体现出两种不同词风的演唱特征。

39．简析“闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”四句的写作特点。

答：这四句是给贺铸带来极大荣誉的四句，从某种程度上来说《青玉案》词得以广为流传，正是由这四句奠定基础的。四句一问三答，以“一川烟草”喻愁的广泛，以“满城风絮”喻愁的深远，以“梅子黄时雨”喻愁的持久，取喻新颖而意思饱满。三个意象组合成一幅朦胧飘忽、惝恍迷茫的意境，于江南其地其时，尤显契合无垠。这种意象组合可能是受到晚唐李商隐诗歌的影响。

40．简述吴文英《莺啼序》（残寒正欺病酒）的结构特点。

答：作者点检生平旧事，发抒感慨，宛然有总结生平的意味。全词共四片，长达二百四十字，形同一小赋。第一片以暮春独居起兴，触发羁清。“羁情”两字为一篇之骨，笼罩以下三片。第二片写词人与杭妓的相识相知相别经历。第三片写词人虽寄旅水乡，犹存追访之念。第四片又回复羁情，悼亡、招魂、自伤，句句伤心欲绝。全词以羁情绾合离情，意繁气盛，脉络井井。

五、分析和论述题（每小题15分，共30分）
41．李煌的《虞美人》（春花秋月何时了）是如何通过三重对比的写作方法表达其创作主题的？

答：创作主题：这是一首生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比描写，抒发了他在亡国后顿感生命落空的悲哀。

   三重对比的写作方法：春花秋月无尽与人生有尽，人与自然这种不可调和的矛盾，起句七字即涵盖无遗。也正因如此。这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，而是全人类共同的悲哀。不可能由一人之愿而遽与终结，故次句由愿望而折回现实。“小楼”两句笔法收缩，由广大众生而聚焦到李煜个人身世上。换头两句承上，从古国明月想入，揭出物是人非之意。“雕栏玉砌”是无知无生的存在，也是永恒的，它不因人主的变化而消失。“只是朱颜改”则由物是而转说人非。全词到此为止的六句，都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙于人生关系的思索，切实是具有相当的思想深度。

42、朱淑真《减字木兰花》（独行独坐）一词是如何通过动作和细节表现孤独感的？