金锋为何让我们眼窝发酸

桂杰

我是第一次从艺术家金锋的作品中得知并永远记住了“王小六”这个名字的。在北京宋庄艺术节还没有开展之前，金锋和王小六就成为我向往那里的理由。

在展览作品密集，艺术家很多人很多的地方，有时候作品会把我们包围，很多作品在出现的同时就注定要成为过眼云烟，被我们遗忘。能被人记住的作品是有生命力的东西，在没有跑到宋庄之前，我几乎就闻到了金锋作品里面那股感人的味道，艺术作品不一定要感人，但感人的东西独特、温暖、稀少。

我把金锋作品的创意转述给了我的两位好友。江苏无锡的诗人陈傻子本来已经买好了当天晚上8点的回程火车票，听完了我大致的转述后，他一拍大腿“太牛逼了！退票！”陈傻子为了金锋把火车票不假思索的就给退了，说一定要和我去看看展览现场。我的另外一个女友是出版社的编辑，她听完我的叙述拉着我的手说，听你一说，我都想哭了，这个创意就让人受不了！

我熟悉金锋，未曾谋面的时候是熟悉他的作品，之后是熟悉他的人，从《无字访》到《仿真警察》、到《孔子哭了》，金锋每一次出手都让我为他感到震撼，他的才情他的独到他的智慧是很多艺术家不能比拟的，更重要的是金锋有一双关注底层充满人情味儿的眼睛，这双眼睛也是很多艺术家所没有的。

11月8日，北京宋庄艺术节。金锋的作品《为老太王小六存档》在原创艺术博展中心亮相。金锋用2.5万元人民币买来了这名叫王小六的老太太的所有家当，她家里所有破破烂烂的生活用品，旧床、拖把、扫帚、缺了口的碗，铁皮暖瓶、旧衣服等等等等，王老太太的家当被金锋用一些木框制成的玻璃罩子罩了起来，完整的呈现在观众面前。而就是眼前这个叫王小六没有文化的农村妇女，二十年来她先后收养了100多名身患残疾的孤儿，并通过打工、田间劳作和各种途径把这些孩子养大。1933年生人今年74岁的老人王小六家中现在还有3个已经长大的孩子，他们都不知道自己的亲生父母是谁，就像老人抚养过的100多名孩子一样，他们都是身患残疾被遗弃的孤儿，但王小六固执的把他们留在了身边，没有交给任何机构和人家。

展览当天，王小六和她现在的3个孩子也出现在了展览现场，或坐或站的在玻璃罩子里面和那些物品一起陈列着，表情平静。王小六坐累了出来上厕所的时候我追上和她说了几句话，老人说，金锋是个好人，去过她家好几次，她和三个孩子在北京安排的住宿和伙食都很好，对于展览她不了解，但知道不是坏事。老人和蔼的笑着，对于我的追问没有一丝惊恐或者拒绝。

金锋和我说，本来他想要做的是把老太太养育过的孩子找到50个人用这样的方式存档，但是寻找困难，需要消耗的巨大财力也难以承受，最后他选择了老太太，他买来了老太太家里面所有的破破烂烂，直接当成标本存档。金锋指着其中的一张床对我说：“你看那张床，它很旧，可他曾经睡过一百多个孩子啊，感受过一百多个孩子的体温！”那一瞬间，金锋动情了，我感觉他的眼睛里面有一种光比展览厅里面的灯光要明亮很多。

金锋参加的这个展览叫做“底层人文——当代艺术的21个案例”，我觉得金锋的作品为这个展览的主题增色！策展人王林在这个展览的前言里面写下了三句话“反应生活，反省生活，但并非高于生活”，——这是很棒的艺术宣言！而展馆里面呈现的很多摄影作品、油画作品、装置等，已经让我们看到了一种姿态，艺术家已经去掉了身上的优越感和伪装，把镜头和笔以及眼睛对准底层，他们正从城市走向农村走向街头走向工地和废墟，他们正在寻找更多的空间给那些社会底层挣扎、劳累并顽强存活的人以更多空间来表态、发言，甚至亮相。

我为金锋叫好，2007年11月9日，老太太王小六在艺术中国里留下了她的身影。