成都银花丝
成都银花丝制作技艺迄今已有1700多年的历史，现已是国家非物质文化遗产。它以高纯度白银为原材料，造型别致，玲珑剔透，具有浓郁的民族特色和独特的地方风格。
制作银花丝工艺极为精细，艺人们所用的银丝最细的仅有人头发的一半粗细，而粗的也仅有几毫米，像一根根明亮柔软的银丝挂面，通过填丝、垒丝、穿丝、搓丝等手工技法，制作出一件件神奇的手工产品，诸如形态自然逼真的苍松、翠竹、梅花、兰草以及活泼可爱的鸟兽虫鱼等。白银富丽堂皇的质地和严谨的构图，使得每一件银花丝产品都是一件杰作，散发出迷人的光泽和高雅美观的气质。
成都的金银器制作具有悠久的历史，早在殷商时代，人们就熟练地掌握了金器制作的高超技艺和手法。广汉三星堆祭祀坑中，出土过世界罕见的纯金面罩和雕刻着人面、鱼、鸟图案的金杖；而最新发现的成都金沙遗址，也出土了很多造型精美且构图近乎完美的黄金制品，如金蛙、金面具等，尤其是“太阳神鸟”金箔的发现，充分说明古蜀人在金器制作技艺上已经达到炉火纯青的境界。
至汉代，成都的金银器工艺又向前迈进了一大步，当时政府还在成都、广汉两郡设立专管金银器制作的工官，金银器生产的规模已相当宏大。如今，在长沙马王堆汉墓、湖北江陵凤凰山及贵州清镇等地汉墓，以及朝鲜平壤、蒙古诺音乌拉古墓中，皆能发现成都制作的金银器的身影，上面还戳印着“蜀郡西工”、“成都郡工官”等字样，说明当时成都出产的金银器已经风靡天下。宋代也是成都金银器生产的一个高峰时期，开始出现丝、片结合的技术。近年来，在多个窖藏遗址均发现精美无比的宋代成都银器，如莲花杯、菊花杯、镂空盒、瓜形壶等，高超的技艺让世人为之惊叹和折服。
宋代圜底金杯
明清时期，成都的银花丝技术已在民间普及，工艺中大量使用堆丝、填丝、垒丝、炭丝、錾刻等技法，形成鲜明的地方特色。银花丝技艺作为一门手工行业技术，其形成时间大约在清代中叶，至抗战时期则达到鼎盛。由于抗战时期国民政府内迁，致使成都云集了一大批文化名流、达官商贵。因此，成都的金号、银楼大量涌现，尤其在华兴街、东大街、打金街、署袜街、鼓楼街一带形成了新兴的产业，采用前店后厂的经营模式，大量生产具有成都特色的银花丝产品。抗战后市场逐渐萧条冷落，成都的金银器制作陷入低迷的历史低谷。
20世纪50年代，中国人民银行川西分行开始招收部分金银器制作艺人，组建成立了国营成都金银饰品店，后更名成都金银制品厂和成都金银制品有限责任公司，在成都的商业繁华地带春熙路开业。在一批老艺人的带领下，成都的银花丝技艺又获得了新生。
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银花丝技艺最大的特点，是采用“平填”技术，无胎成形，反映出艺人高超而精湛的技艺。艺人们根据设计图稿，采用不同粗细的纯银丝，先制作出图形边框，再用不同的技法对中间的图纹进行填充和编织。这种独特的技艺令人想起了刺绣及其他手工技艺，全凭艺人的艺术感悟和熟练的手上工夫。再加上填丝、垒丝、穿丝、搓丝、焊接等综合技术的运用，一件精美的银花丝产品便在艺人手下诞生了。即使是立体造型的制品、大型复杂的制品、方圆不规则的产品，也一律采用无胎成形法，彰显出这一民间工艺的技术和艺术含量。
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因为采用纯手工制作，所以制造一件大的产品，往往需要花费几个月甚至几年方能完成。在一些作品的制作上，成都银花丝还巧妙地借鉴了北京花丝的烧兰、镶石及镀金工艺，使纯银制品在典雅中凸现出高贵。
成都银花丝技艺中还有一道关键的工序，那就是白银防变色工艺处理，这就使银花丝产品能在较长时间保持柔和的光泽，不褪色，从而为产品带来衡定的美感。总体说来，银花丝工艺品具有结构严谨、朴素大方、虚实相间、玲珑剔透、典雅高贵的特点，是不可多得的民间手工艺制品。
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成都银花丝的代表作有《龙架薰球》、《凤架薰球》、《莲顶花薰》、《锦鸡芙蓉盘》及《国宝熊猫》等。近年来，一些巨幅作品，如直径达105厘米的银丝大挂盘、高约170厘米的《玉羽迎春》挂屏、金丝烧兰《大龙舟》等，都堪称银花丝技艺史上空前的作品，并且多次在国内外博览会上获奖。从20世纪50年代以来，产品多次荣获省部级大奖，远销世界40多个国家和地区。值得一提的是，近年来随着创新产品“银丝画”的诞生，更是使传统的银花丝技艺进入更高的艺术境界。
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道安是国家级非物质文化遗产（成都银花丝制作技艺）传承人、中国十佳民间艺人、四川省工艺美术大师。从事银花丝设计﹑创作30余年。1999年创新出银丝画，并于2001年荣获国家专利。2003年创办成都道安艺术品有限公司现命名为金牛区道安大师银花丝工作室，其代表作品有<<三英战吕布>>浮雕挂屏﹑,<<杜甫草堂>>﹑,<<三星堆雄鸡>>立体摆件等，作品多次在国家省市获奖，并深受国内外人士喜爱与赞扬。
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(2013-02-28 17:10:55)