中国古代人物画

中国人物画历史悠久，远古的彩陶上、岩画中都留有以人物活动为题材的纹样和符号。史料记载，早在春秋时代就有表现人物的绘画。汉代画像石、画像砖及墓室壁画上的人物造型和线条质朴生动。东晋画家顾恺之既有著述又有《女史箴图》、《洛神赋图》等作品传世。至隋唐五代，人物画日趋成熟。在众多的古代人物画中：唐代阎立本《步辇图》《古帝王图》（传）、吴道子《天王送子图》（传）、张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》、周昉《簪花仕女图》《挥扇仕女图》，五代周文矩《重屏会棋图》《文苑图》，宋代李公麟《维摩演教图》、苏汉臣《秋庭婴戏图》、李嵩《货郎图》、李唐《采薇图》、梁凯《太白行吟图》，元代刘贯道《消夏图》，明代陈洪绶《屈子行吟图》《水浒叶子》等传世作品，不仅是中华民族的宝贵财富也是全人类的文化瑰宝。

    阎立本《步辇图》为唐代人物画，是现藏故宫博物院中国十大传世名画之一。绢本，设色，纵38.5厘米，横129.6厘米，唐代著名画家阎立本所绘，作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。

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    吴道子《天王送子图》，纸本，墨笔，手卷。纵35.5厘米，横338.1厘米。是吴道子的作品。他的人物绘画是"冠绝于世".擅画佛道人物，远师南朝梁张僧繇，近学张孝师，笔迹磊落，势状雄峻，生动而有立体感。作品不传，存世《送子天王图》，系宋人学其风格之作。　

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                         《天王送子图》全图及局部

   《重屏会棋图》为五代南唐画家周文矩所画，此画既是一幅反映宫内生活纪实性画卷，又是一幅精美的人物肖像画卷。周文矩，句容（今属江苏）人，五代南唐画家。他所画仕女，不施朱敷粉，镂金佩玉，以饰为工，而自得闺阁之态。

   《重屏会棋图》绘南唐中主李璟兄弟会棋的情景。画中四人身后的屏风上，画白居易“偶眠”诗意，其间又有一扇山水小屏风，因在屏风中又画屏风的缘故，故称为“重屏图”。《重屏会棋图》所绘人物容貌写真，个性迥异。衣纹疏密有致，色调自然，笔法瘦硬，略带顿挫颤动，刚柔相济，独具一格。各人的情态刻画得细腻准确，富有个性。室内陈设精巧，长榻上摆着错金投壶和棋盒，几前一童侍立。环境舒适，与会棋情景融为一体，从而烘托出人物的闲情逸致。作品真实地反映了南唐的宫廷生活。构思奇巧、画中有画，以纵深感增添画面的情趣。

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   《维摩演教图》卷，传为宋李公麟绘，纸本，墨笔，纵34.6cm，横207.5cm。无作者款印。画后幅有明沈度书《心经》及跋“永乐丙戍岁，予客燕台真如寺，老僧元觉出示李龙眠演教图真迹，随索予书《心经》附后，自愧玉台难并，固辞再三。老僧索之甚笃，勉强净手谨书一通。是夕上元日也。云间沈度。”丙戌为明永乐四年（1406年）。并有明董其昌、王穉登题跋。钤元柯九思“柯氏敬仲”，清索额图“钦赐忠孝长白山长索额图字九如号愚庵书画珍藏永贻子孙”、“长白索氏珍藏图书印”，清宣统皇帝“宣统御览之宝”、“宣统鉴赏”等鉴藏印，共57方。

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   《采薇图》为李唐所作。作者在这幅图中把人物放在了一个突出的位置上，造型较大，很逼近，用淡墨晕染衬出白色的布衣，暗喻伯夷和叔齐的高洁。左方辽阔的平原和河流的远景与高险山崖的对比，衣纹的简劲和树木的繁茂对比，都能突出伯夷和叔齐对亡国的痛苦和内心的矛盾。

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   《消夏图》画的是一个种植着芭蕉、梧桐和竹子的庭院，左边横置一榻，一人解衣露出胸、肩，赤足卧于榻上纳凉。塌之右有一方桌，桌子与塌相接处斜置一乐器。塌的后面有一屏风，屏风中画一老者坐于榻上，一小童侍立于侧。屏风中又画一山水屏风。这种“画中有画”的“重屏”方式是五代以来画家喜欢采用的表现手法，大大增强了画面的观赏性和趣味性。该画右方有两名女子持长柄扇、携包裹款款而来，娴静文雅。画面布局左密右疏，形成明显的对比。

    刘贯道，元代画家。字仲贤。生卒年不详，（约1258—1336年），活跃于13世纪。中山（今河北定州）人。曾任御衣局使。擅道释、人物、山水、花竹、鸟兽，道释、人物师承晋、唐，笔法工细，色彩浓丽，形象真实生动；山水学郭熙，花鸟遍师历代诸家。其画笔法凝练，坚实有力，造型准确，生动传世。有《元世祖出猎图》、《消夏图》等传世。

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   《屈子行吟图》木刻版画，明末清初陈洪绶作。为作者青年时所绘《九歌图》之一。画面上屈原高冠广袖，身佩长剑，踽踽独行，吟歌于泽畔，形容憔悴中有坚毅之色。成功地塑造了一个伟大的爱国诗人形象。

   《屈子行吟图》因为出色地概括了战国时伟大爱国诗人屈原的精神状貌和性格特点，历来被世人所赞赏。评论家皆以为，自清代以来的两个多世纪中，凡作屈原像的画家，尚无人创作出高于此图的作品。所以，它是一件无愧于屈原画像中冠绝当世的珍品。《屈子行吟图》以鲜明的思想性和高超的艺术性，给明末清初崇尚山水花鸟的沉闷画坛以有力的冲击，使一般画家开阔了眼界，为拓宽版画艺术的发展道路提供了丰富的经验。同时，把历史上一位伟大爱国诗人的高风亮节，传给了千秋万代，其魅力是长存的。

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                       《屈子行吟图》                          《水浒叶子》

   《张卿子像》明代曾鲸作，绢本，设色，纵111．4厘米，横36．2厘米，浙江省博物馆藏。此图描绘被董其昌、陈继儒称为“奇才”的诗人兼名医张卿子。人物乌巾朱履，左手捻须，意态安详。画像面部先用淡墨多层烘染，再行敷色，赭石中略掺铅粉，耳朵等部位则用较浓的赭色勾提，达到笔墨色浑然一体、形神兼备，并巧妙地吸收西洋画的表现方法，慢慢烘染，形成皮肤的颜色质感，丰富了肖像的技法，但看去还是保持着中国画的风格特点，具有浓郁的民族肖像画色彩。此图作者作于五十九岁，最能反映其“波臣派”代表性风格。

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   《渔翁渔归图》是清代画家黄慎的作品。画一渔翁身背鱼篓，手拈鱼钩，钩上挂一小鱼，笑容可掬，面向渔妇，似述家常；而渔妇则回首目对老翁，聆听其述。整幅作品形象生动，富于生活情趣。人物衣纹作铁线描，或连勾带染，挺劲放纵；以草书之笔入画，笔姿放纵，风格豪放又自创新意。

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