读沈晓柏“丽人行”手卷

    对于仕女画的描绘，从来就是一个极为传统的技法，因为传统，所以仕女作品在当代画坛中，表现手法老道而出色的人不在少数，画家们也就不是很能引起人们的关注。

    特别值得提出的就是傅抱石先生，这个有着划时代意义的画坛大家，以其清新魅人的手法，将古代仕女的表现手法，从线条和清丽中走了出来，而展示了他对色块、墨色的理解，将线条隐藏在画的技巧之中，这种脱胎换骨的独创风格，足以让他确立了当代大家的地位。

   沈晓柏在吴门画苑工作了很多年，师承著名画家沈子丞，他画中的人物完完全全来自传统，而且对传统的面目和精神吃的很透。

   有一阵子，我一直以为沈晓柏和沈子丞有一种父子关系的误判，因为晓柏的画风和他的教师极其相象，而且书法也可以乱真，这就让我有了一点他继承家风的感觉，但实际上他们只是师徒关系，这样的师承关系，仅仅因为晓柏接受传统、接受师傅东西太多的缘故。

     晓柏和我相当稔熟，对他的画风我也是常常直白的评价个人的好恶，尽管我不会作画，说话也未必有理，但是晓柏总是很耐心地听取我的意见，决不拂我的面子。

   而且晓柏给我画了好多的作品，我个人也是有点问题，别人赠我的，我还不太乐意，常常前脚给我，后脚我就送人，因为我喜欢根据个人所好点戏，这就给画家们带来了难题，而手卷“丽人行”就是这样的产物。

     可能偏好傅抱石“丽人行”的缘故，我对晓柏也提出了画一张属于他自己风格的“丽人行”。

             

   就这样一句随口的话，说了也有好几年的时间，当初也不是很上心的，然而朴实厚道的他却是上了心思，前不久上门来给我看他画的样稿，征求意见，这不由让我大感吃惊，一个画家能够如此不理会市场，潜心好多年的将一个朋友不合理要求牵挂在心上，仅凭这一点，就足以让我感动的。

     细细观察手卷上的江南佳丽们，是神态各异、仪态万千，舞蹈、抚琴、拈花、唱曲、读诗、茗茶，在江南秀丽的春色中，尽展其妩媚、秀丽、温柔、阿娜多姿的风情，给人清新赏目的视觉感受，在线条、色彩、构图上呈现出情趣盎然、天人合一的画面架构，神态、内容、意韵、思想堪称水乳交融，拿捏表现的恰到好处，充分体现一个江南老画家严谨细腻的风格，我一下就喜欢上了这样的画面。

   很快，晓柏就将修改后的画稿，变成了一幅精美的画作赠给了我，说是还了一个原以为不可能完成的债。

    我很为他的谦逊所感动，也为他对传统的理解和把握所佩服。

    确实，一个高超的画家，不仅需要创作技巧，不仅需要文化内蕴，更多的时候他还需要一颗能够平静下来的心，去面对笔墨纸砚，去面对一份创作的心态，去面对那纷繁复杂的世界，就像写作一样，绘画也是一件极为私人化的创作，需要个性，需要超越，需要没有功利，这样才能塑造其经典。