这两篇都是微型小说，我学习小说写作，也是从微型小说入手。那个时候，我读了很多微型小说，还读过几本微型小说写作理论著作，我多次思考过微型小说的写作问题。有人说，短篇小说讲故事，中篇小说讲结构，长篇小说写命运。那么微型小说呢？我觉得微型小说，不仅要讲故事，还要讲结构，那时，我很喜欢欧·亨利的小说，尤其是那个欧·亨利式结尾，出人意料之外，又在情理之中。随着阅读和阅历的增多，我逐渐对微型小说失去了兴趣。为什么？我觉得我在读微型小说的时候，总有一种先入为主的观念操纵着我，那就是我绝不顺着作者引导的思路走，必然反其意而思，后来，绝大多数微型小说，我不等读完就猜出来结尾。我的兴趣大减，这个时候，我开始拿一些经典的微型小说进行解剖。发现，大多数都是靠巧合来构建小说。即便是欧·亨利的小说也是如此，斧凿痕迹太重了。更重要的是，由于字数限制，大多数作者把精力都用在了结构上，琢磨着如何在一两千字之内，把故事讲得一波三折，结果，导致了小说速度过快，缺少了应有的从容。而一篇小说，一旦失去了从容，就缺少了小说味，总给人以快餐的感觉。所以，后来我抛弃了微型小说。不但不再写，也不再读了。

啰嗦了这一些之后，我想说的是，拿到郭凯冰的两篇微型小说之后，我真怕他这两篇小说会让我再次对微型小说失望。说实话，我甚至是带着一种失望的情绪开始阅读《惊梦》的。但是，我刚刚读了几百字，就感到吃惊。

“清水镇人听不懂胡琴，他们喜欢唱吕戏，拉坠琴。平日吃着饭，就有喝着小酒的爷们吼上一嗓子：‘马大宝喝醉了酒，忙把家还……’正骑在门槛上贪玩的小子张口接上：‘只觉得天也转来地也转……’”

这种看似闲笔的充满生活气息的描写，怎么会出现在一篇不到两千字的微型小说中？紧接着，便又很巧妙收了回来：

“镇上人结婚就时兴奏一出吕剧的老四平，没人唱，只用坠琴奏出那份喜庆。琴声响起，新郎新娘点烟倒茶，一出戏奏完入洞房，那真正的戏要在洞房里唱呢。可尹先生结婚那晚进洞房，拉了一夜胡琴。”

这两段文字看似平常，其实是最见作者功力的。

《胭脂扣》中，清水湾姑娘为报恩成为“严师母”，忧伤的度过一生。这样凄美的故事，整篇里没有激烈的情绪，作者仍用看似平淡的语气娓娓道来，更可见出一种从容与大气。

如果，一定要找出一点毛病来的话，《胭脂扣》的斧凿痕迹略重了些，如果能像《惊梦》那样自然，我就无话可说了。

从这两篇小说看来，郭凯冰的微型小说写作的确是已经达到了炉火纯青的境地。正是郭凯冰的这两篇小说颠覆了我对微型小说前景的悲观态度，微型小说还是大有可为的。