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铜版画起源于欧洲，是最高雅最珍贵最复杂滴雕版印刷艺术，至今已有六百余年历史。历代大师都曾热衷于铜版画创作。从德国的丢勒、荷兰的伦勃朗、西班牙的戈雅，法国印象派的马奈、莫奈、西斯莱、德加等直至现代的毕加索、马蒂斯，诸大师都留下了十分精美的铜版画作品。

大师级的精品之作，多悬挂于世界各地的博物馆：法国卢浮宫、英国大英博物馆、美国大都会博物馆、俄罗斯埃米塔什博物馆、德国柏林民俗博物馆、澳大利亚国家博物馆、伦敦国家肖像画廊等等等等，同时在欧州的皇室成员、北美的贵族富豪和各国的皇家私人博物馆多有珍藏。

这些年来我也收集了不少欧洲古典铜版画，费了不少劲，也破了不少财，累并快乐着。我收集主要是中国内容的精品佳作，跨越时间500余年，内容广题材丰，也受到国内外不少艺术界和学术界专家学者的肯定和赞许，藏品中不乏名家大师之作如：阿萨内修斯·基尔舍、杜霍德、约翰·尼霍夫、乔治·亨利·梅森、威廉·亚历山大、达芬奇以及当时英国最著名的版画大师托马斯·阿罗姆等等。

有一种纯手工上色滴雕刻版画，全部采用昂贵的矿石颜料及珍稀金属，以营造出强烈的物理性“粉”质的视觉享受。“粉”质极尽细腻艳丽，即使当今相专业的美术人士，也很难辨别出各种颜色的具体名称，及其属性。其中图案部分的白色，并非借助纸张本身的色泽，而是使用了自十九世纪以后被禁止用于艺术创作的“铅白”，更显稀贵，惟有如此方能将“粉”质的视觉物化效果在艺术品中显现出来，这类题材，在当时已为人们视作艺术品收藏，十九世纪欧洲的皇室成员、贵族富豪及各大皇家博物馆机构是主要收藏队伍。

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（左下图）这幅非常奇怪作品，但你了解了它的构成背景后就并不奇怪，因作者和大多西方人一样没来过中国，作者是借用了英国人亚力山大等的手稿，加上其自己的想象，有趣地将北京长城、南京宝塔、海南椰子树、士兵、乐手、平民等等随意组合在了一起。万里长城和南京大报恩寺宝塔（此塔毁于太平天国时期）是早期西方人心目中最能代表东方的宏大的建筑之一，视为中国的象征。所以也是西洋早期版画中的重要题材。
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欧洲古典铜版画传入中国和日本的时间大抵相当，都有200多年历史。铜版画在日本的传入和发展，有赖于明治维新和门户开放政策所带来的物质条件和思想基础。中国的历史背景和日本不同，致使200多年铜版画的发展有着很大的不平衡。明朝万历年间，意大利传教士利玛窦（MatteoRicci1552－1610）就曾携带宗教铜版画到中国。在和日本同时期的中国清代，乾隆皇帝授命当时在宫廷任职的意大利画家郎世宁、宫廷画师王致诚、安德义绘出铜版画草图，并送到法国镌刻绘制，印刷完成《乾隆平定准部回部战图》组画16幅。又如《乾隆平定湖南战图》等作品，表现了中国的社会、政治、军事、历史、人物和地域环境；作品构图完成后由法国铜版画技师镌刻完成。这套组画的诞生，意味着欧洲凹版雕刻印刷术在中国的引进。铜版画在乾隆时代就已传入中国。乾隆皇帝就曾经下令为征战有功的将领和有名的战役制作铜版画。其中有些铜版画已成为海内外各大博物馆的珍藏。

但后来由于清政府的腐败、外国列强政治军事力量的渗透，以及中国内部社会和经济条件的限制，在其后近100多年间，中国铜版画没有得到进一步发展，致使中国近代铜版画创作几乎成为空白。

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今天铜板画传到我国，喜欢它滴人就更多了，上至99下至刚会走，个个喜欢它，人人手中有，因为这种技法被运用到了整个国家人人都喜欢滴东东上了那就是：钱。