【抖袖】在练抖袖之前，先要掌握叠袖与管袖之法儿。因为水袖平时均须折叠于手腕之上，让人看上去整齐美观。男式水袖长约尺余，为两折；女士水袖较长，可作三折或四折。为出场时，当然有充分的时间把它整理完美，而在台上演出时，就不能为叠水袖去占时间了，那样台下也不允许，看着你叠起来没结没完的就会喝倒彩。一般说，男式水袖比较容易掌握，但折叠时也得有法儿才行。折时以拇指往上一挑，借弹劲儿用腕子配合一颠，水袖便叠于腕上了。颠时腕力要活，不能拙劲儿晃胳臂，那样既颠不到位也不好看。女式水袖较长，不能像男式水袖那样练习折叠，只能是练习在急促情况下，手如何从水袖岔口伸出，以活腕子法儿将水袖搭于腕臂上。当然这只能要求动作迅速，而不能要求像折叠那样整齐了。除此之外，旦角还有个“半折袖”的运用方法，即：抓住水袖头的直缝（折叠线），将袖垂下，随即成为双幅之半段长的水袖（使水袖短了一半），接着做”撩袖“|或”捧袖“等动作，之后，在抖袖出去时，将折半之袖头放掉即可。练习抓水袖头要快而干净，抓的准确，乱抓则不美。   

当水袖折叠于腕臂上时，还要掌握管住水袖的法儿，不致使它滑落下来。管住水袖主要靠大拇指翘起来挡住水袖下滑，同时无名字在拳曲扣压水袖于手腕子处，以保万全。   

 抖袖动作在舞台上随处可见。它具有四种含义，即：其一，角色出场时，整冠理髯，继之抖袖，表示整理衣服，掸去灰尘之意；其二，配合身段、念白，起“叫锣、叫唱”之作用；其三，做派和舞蹈中用它作装饰身段，或表示角色在某个关键处的情绪变化；其四，表示唱念终结或于转折时之交代作用。   所谓抖袖，即将腕上之水袖经大腿前展放，向前方一甩，往后一带再甩抖出去。动作虽较简单，但各行都有不同的要求，加之名家运用水袖时，又有其独特风格，致使形成多种多样的抖法。另外，戏中人物亦常用其表达各种情绪，故抖法、名称亦不尽相同。除了单抖袖之外，还有双抖袖（即双手同时做抖袖动作），双抖袖轿单抖袖的情绪要加重些，带有气氛作用。若左右两手一先一后地抖袖，则为两抖袖，它用于表示心绪烦乱时为之，有时相反亦可以用其表达得意之神情，但要配合退步动作（退左步抖右袖，退右步抖左袖），小生在台上常用此举。

【小抖袖】此动作又叫掉袖，或称脱落袖。用于表现角色的身份稳重或配合角色申请状态时为之。如《失街亭》诸葛亮出场，右手执羽扇至九龙口处，左手脱落袖，然后提（弹）袖折于腕上，理髯，到台口打引子，显示出一派沉着稳重，深谋远虑的汉大丞相气度。如果用一般之抖袖，就会显得轻飘没有分量。又如：《二进宫》杨波接过太子后，心想加官进爵而“趁此机会生计巧”，便“哎呀”一声，右手便用脱落袖加倒步，配合脸上神情，装出一副“浑身上下似水浇，难以保朝”的样子。若用一般之抖袖是达不到这样效果的。另外还可用其作为向场面“叫锣、叫唱”的交代。如台上角色整襟而坐时，偶有感触，略微一欠身，袖子往下一掉，随之向旁边略微一甩，便向场面交代为之开唱。因其动作不大，故称为小抖袖。

【大抖袖】此又叫后兜袖，用于表现人物气概不凡。当角色下场时，在转身的动作中顺势将袖极力向后甩（水袖甩到脊背处），继之再斜往前抖出（抖时要挺胸，显示傲慢气势）。花脸、武生用之较多。因其动作幅度大，故以“大”呼之。

【绕抖袖】顾名思义，绕抖即在抖袖之前加个绕袖的动作。绕抖时先将水袖往里一撩，涮手腕子上往下一放，绕个圈儿，再往后一带，继之抖出去。此动作一般用于表示角色对衣着之美的姿态。如《挑滑车》下书之牛皋；《甘露寺》听琴之张飞等，即有此动作。又如《贵妃醉酒》中杨贵妃身着华丽宫装光彩夺目，因而醉眼朦胧地欣赏衣着之美，绕抖时要看袖子，再配合往后闪腰，向前探身等动作，以显示其醉态美。《昭君出塞》之王龙，虽为丑角也有表现丑中之美的动作，在“人是衣裳，马是鞍辔”的自我欣赏中，配合歪头开袖，弯腰伸足，一绕一抖，充分表达了当时人物的自得心情。

【投袖】投掷水袖是反映人物情绪的一种动作。诸如对人对事表示不满，或是拒绝、恼恨、斥责、以及紧张、惊愕、气厥等等，均可用不同的投袖动作表达之。投袖动作所表现之力感有含蓄与明星两种。含蓄的一放为“投”；明星有力的横投为“打”，直投则为“摔”。角色在台上表演对人不满时，先圈臂收袖至胸部，继之横向往斜下里一投。投的较含蓄故为投袖。《群英会》鲁肃向周瑜指出蔡中蔡和是诈降时，周瑜恐泄露机密，便佯作不满之态轰鲁肃出帐，即用了个单投袖动作。一般说来，双投袖则力感强些。如到后面打黄盖时，周瑜对孔明不闻不问的态度十分恼火，但又不能过于暴露，故用了增加力感的双投袖。即下场亮相时口啣鹖翎，单腿独立，双袖往旁侧一投，疾下。另外，穿箭衣的戏中也有投马蹄袖之动作。如《连营寨》刘备扑火时，单腿蹦行，快下场时抱头往下一低，让过火彩“钓鱼儿”，再长身向火球除一看，感到“好险啊”，随即双手将马蹄袖往下一投，疾下，充分表现出刘备被大火烧得狼狈不堪状态。

【横投袖】明显有力的横向投出水袖，又叫“打袖”。如在台上念到“且慢”时，为了达到阻拦别人行动之目的，便将袖子随着话音用力朝对方胸部投去。动作明显有力，投的较高，带有粗武之气，故称为“打”。一般均为左袖向左打，右袖向右打。但也有为了表示不耐烦而向相反方向打去的。如一面说“去吧”，一面用右袖向左方（对方所在处）横向一打，同时配合向右一扭脸的动作。【直投袖】用力往下直投亦为“摔袖”。如表示埋怨对方时吗，先瞪对方一眼，随着一声“岂有此理”的话音，举袖往下直投，俗称“一摔袖子”。《甘露寺》相亲一场戏里，孙权对乔国老表示极度不满，便一面说“你忒啰嗦了”，一面用力往下一摔袖子。这一动作把孙权的情绪全表达出来了。有时为了表示着急、心虚、紧张、惊愕、害怕等状态，亦可用双手直投做“摔袖子”动作。如《四进士》之顾读，正为师爷带走赃银而徘徊时，差人来报“人犯到”，顾读顿时一惊，双手一齐往下直摔，显示出紧张气氛；《法门寺》之赵廉，被御前校尉押往大佛殿时，以双手摔袖加哆嗦的身段，表示其害怕心情；《黄鹤楼》之刘备，当听到周瑜以威逼口气催还荆州时，吓得双袖往前直摔，两只水袖桌上垂下，身往前探，显出吃惊的样子。双摔袖直投，亦可用于“气椅儿”或死前状态。如戏中角色做昏厥状（即气椅儿），双袖往下直投，随之气绝倒于椅上。又如《乌盆记》中刘世昌被药酒毒死时，唱“阴曹地府走一番”节奏“三倒步”，双手直投袖往下摔，仰身“僵尸”倒地。

【斜投袖】当手持物件怕人发觉而将水袖捂盖于上面时，便以斜投袖作为之。因其目的是捂盖遮掩，故亦称捂盖袖，如《四进士》宋世杰偷看田伦的求情书信时，万氏身后拍其肩膀，宋世杰连忙吹灯斜投袖捂盖书信；《御碑亭》王有道唱“写罢书信打手印”后，苍头来报“车辆到”，王有道忙斜投袖捂盖休书上面；《捉放曹》陈宫仗剑杀曹操，不料曹操忽然睡梦中翻身，吓得陈宫以剑柱地，斜投袖捂盖宝剑之上。以上由投袖变化而表现出来的“打、摔、捂盖”均为有目的的夸张动作。

【撩袖】撩袖动作亦变化繁多，较为复杂。有时用以表现人物情绪；有时用以表示所处环境；还有时作为装饰动作配合身段表演。其基本动作较为简单。如：抬臂以手之腕力将水袖先朝外一悠，顺着悠回来的劲儿乘势向上一撩，水袖便搭于手腕处。手要高于头部，手掌在袖内侧立，掌心斜朝上，位置于头部前方。此种姿势一般用于起“叫头”或向远处瞭望、呼唤时为之。

【双撩袖】双手同时将水袖撩起，用手表示拥抱或搀扶前之装饰动作。如《问樵闹府》中范仲禹在书房遇到煞神，因其精神恍惚便双袖撩起，两臂平伸左右，用“一挤两挤”动作扑过去；《打渔杀家》肖恩受刑回家，女儿开门见状忙去搀扶，肖恩亦作双撩袖，父女相扶进门。双撩袖也用于表示情绪激动，如“三声大笑”时，便以双撩袖配合语气神情。若左右两袖一先一后撩起，则为“两撩袖”，其作用与双撩袖同。

【单撩袖】除前面用于“叫头”、“瞭望”等撩袖外，还可以单撩袖当做扇子搧动。如《十五贯》况钟勘察尤葫芦家，感到空气污浊，时有尘土扬起，便以水袖搧之；《问樵闹府》中范仲禹和葛登云对话，见葛登云满口胡言，范便称其为“其臭而不可闻也”，一面说着一面搧动水袖，表示要赶走臭气的样子。

【小撩袖】其撩袖动作虽与前相同，但姿势低，动作较小，故以“小”呼之。如上船搭扶手；上楼扶栏杆，均以小撩袖为之。另外，旦角还有较为柔和的“小撩袖”，所撩之袖不是搭于腕处，而是使水袖垂于手掌外侧，撩起时动作较缓，好似将袖捧在手中似的，所以有人称其为“捧袖”。

【平撩袖】撩袖时，抬臂平伸袖落于腕上、圈小臂于胸前，手心朝上，水袖经掌心向外往下垂折，也叫做折袖。一般在表示惊讶、语塞时为之。

【反撩袖】水袖的撩法不是从里撩起，而是相反地从外撩。撩时将水袖先朝里一悠，再顺着往外回悠的劲儿一翻腕子举臂过顶，水袖经手背向后垂下。如遇下列情况则用此反撩袖动作：表示遮雨：《乌盆记》行路一场，刘世昌唱“狂风大雨遮满天”，即作举臂翻掌“反撩袖”动作。表示气厥：《二堂舍子》刘彦昌听说秦官保被打死时“哎呀”一声，一手反撩袖于项后，一手直垂袖哆嗦，继之投袖坐于椅上。表示惊惧：《捉放曹》陈宫唱“吓得我三魂七魄茫”，便以此动作并配以哆嗦状态；《盗宗卷》张苍欲寻自尽时唱“这明亮亮的钢刀吓煞人”，一手指刀，一手做反撩袖于脑后，配合抬腿独立浑身颤抖姿势。旦角表示惊惧时，大多为双手做反撩袖式。如《硃痕记》之赵锦堂；《法门寺》之宋巧娇；《坐楼杀惜》中阎惜娇被宋江揪住脖领时，亦有双手反撩袖之动作。

【反平撩袖】又称“反折袖”。水袖经手背折搭于腕上朝里垂下，抬臂不高，动作亦较柔和。反平撩袖之小臂可向外平伸作望远或看物姿势；亦可弯小臂圈于胸前做配合身段之装饰动作。因其举动文雅，故常见有书卷气的人物为之。

【反撩搭袖】此为左右两手先后做反撩袖，接着做绕抖袖动作，运用起来，举动圆顺连贯，表现出手舞足蹈姿态。一般用于表示无可奈何，或悔恨交加时为之。其动作为：先以右手作反撩袖（左手随之反撩袖），抬臂齐眉不过顶，使水袖不停的下滑到腰际（左袖亦随之下滑），当水袖垂于膝前时，涮腕子画圆圈，一绕一抖（此时左袖亦随之绕抖），抖袖时加上顿足动作，呈手舞足蹈之姿态。昆曲中常见此动作。

【双撩展翅袖】左右两只水袖同时往上一撩，两臂平伸分为左右，如同大鹏展翅一样，故称此撩袖动作为“展翅”。当用它阻挡别人视线，或阻拦别人行动时，称“一挡两挡”；用于被对方挤兑的无处躲藏时，称“一挤两挤”或“一扯两扯”。另外，旦角做滑跌动作或摔“屁股座子”时，亦用它起范儿，以显其姿势优美。 

【抛袖】抛袖动作是将水袖向上抛起，如表现落水后的挣扎情形，便用此抛袖。《临江驿》张天觉全家赴江州途中，遇大风覆船，全家落水，都用此抛袖动作表示挣扎于水急浪奔之中。抛袖也可以作为装饰性动作。如《问樵闹府》里，范仲禹与樵夫分手，下场之前有段舞蹈动作，即：先抛起水袖往里“一盖两盖”，再抛袖往外“一盖两盖”，然后抬右腿时一抛右袖；再抬左腿抛左袖，连续重复一遍，接着耍水袖轰髯口，最后绕水袖抱拳亮势下。凡属大幅度的抛袖动作，均为表现人物心情极度紧张，动作失常之态，或神经受刺激，行动举止不正常。张天觉范仲禹俱是在此种情况下做抛袖身段的。

【小抛袖】台上挥动水袖之动作不大，故称小抛袖。《捉放曹》陈宫发觉曹操有杀吕伯奢之意，便站在曹操身后冲着吕伯奢挥动手臂，使水袖一抛一落，反复数次，示意吕伯奢逃避之。但水袖抛起的幅度不像前者那样大而明显，故亦称挥袖。

【扽袖】所谓扽袖是指用右手捏住左边之袖（水袖口、水袖角、袍袖角），捏的位置不同，其作用亦不相同。

【扽水袖口】左臂弯曲抬起，圈小臂于胸前，右手扽住左袖之水袖头儿（捏其袖口中线），左水袖的两边角垂折呈双幅，右手将其扽平，横袖于前即可。但横轴（被扽之水袖）之高低亦有其不同之作用。横袖于胸前，低头打躬表示敬畏，如传统戏中之“报门、告进”等情节处为之。若再配以哆嗦，则表示下属见上司的惶恐状态。横袖高过头顶，可做为蒙面出场的身段，到台口再放下水袖亮相。横袖齐眉，与面庞拉开距离，可作为羞愧难当时的挡脸动作，以表示无地自容。横袖呈于鼻眼之间，可作为哭啼时拭泪动作。横袖于鼻下，可做为揖让、恭请、寒暄、招呼等动作（如再往下移动则为作揖打躬）。横袖于胸前，可用于通名（自报家门），亦可作为配合唱念时之装饰动作。如昆曲《白蛇传》许仙在唱中赔情时，用手扽平水袖横于胸前，向右平行移动脚尖，目向左视；再平行向左移动，上右步翘足，目朝右视。如是反复三次，配合曲调节奏为之。又如《问樵闹府》范仲禹念到“啣在口内”四字时，用它配合白口便扽平水袖向前平行移动，做一收一送之动作（水袖送出时抬左腿，足向裆内；水袖收回时则腿往前伸，足向外。袖与腿之上下送收交错进行）

 【扽水袖角】水袖角是指水袖口之拐角。因为旦角水袖长，若是扽水袖口的直线处，水袖一拉开呈双幅时，显得长而去窄很不美观，扽其拐角处，水袖拉开则为单幅，宽度也衬得过来。此种动作除用以遮挡羞脸外，还可用以亮出摊手姿势，配合请进、请坐等揖让身段。    【扽袍袖角】右手捏住左袍袖边之下拐角，左手水袖先往下一甩，随即以腕力向上一撩（右手扽紧袍袖角配合一兜），水袖平放于左臂上，继之做左臂高举（右手在下面扽袍袖角）遮面姿势。一般用于唱“点绛唇”、“粉蝶儿”等唢呐曲牌时为之。它和打臂弓一样起间隔作用，故所唱之唢呐词句，内容大多为第三者语言，或是交代角色的身份，或介绍角色的思想活动。另外有些披蟒扎靠的角色，不用左臂高举，只是把它置于胸前用于通报名姓，表示武气些。

【搭袖】以两只水袖分别搭于左右肩上，两手交叉做抱肩状，表示饥寒交迫的情形。如《豆汁记》之莫稽出场时；《状元谱》之陈大官出场时，均为此动作。

【斜搭袖】此种动作可配合身段表示相互问答的姿势。如《问樵闹府》范仲禹与樵夫问答时，双手交叉抱臂，两只水袖分搭于左右肩上。面向左方问答则抱臂移向右方（前肘低后肘高），以左足尖点地，亮斜抱臂势，相反之动作亦然。又：丑角所扮演之酒保、茶房、店小二等角色，面对主顾时亦时常用此身段。

【搭臂袖】此为旦角表示体态轻盈之姿势。如以左臂做平撩袖，伸臂向左侧前方，右手水袖同时向左臂一掷，袖即搭于左臂上。两只长水袖一同于左臂上向外侧垂下，显得自然、优美。

【耍水袖】所谓耍，是指台上为达到某种目的而且耍弄水袖，大都为表达情绪制造气氛之夸张动作。台上常见之耍水袖有下列几种：

一：抓袖子用此表示决心、意志坚定、或配合身段“吃锣“，加强节奏感。如将水袖一甩一带，顺势用手抓住水袖（或抓袍袖角），要抓的干净利索、瓷实带劲。如《追韩信》萧何唱“撩袍端带我把金殿上”一句，在“扎扎仓”锣经中右手抓袖，脚踢“下摆”，左手抓住袍角亮势。水袖（袍角）要抓的漂亮，底摆要抓的准，锣经也要吃的稳，以坚实有力的动作表示上殿保荐韩信的决心。

二：绞袍袖此动作为领台下之神，唤起观众之注目，属于造气氛的装饰性动作。如《四进士》宋世杰喊“冤枉”时，先撩右手水袖向左一望，再撩左手水袖朝右一看，接着双袖朝里一悠，趁其回势双手往外绞绕水袖（以腕子上的劲儿，绞袖如拧麻花），背手一亮势（配合甩髯抖动），大喊“冤枉——”，表达了宋世杰对顾读的反抗，亦加强了舞台气氛。

三：鼓动袖子此纯属制造气氛的夸张动作。如《问樵闹府》范仲禹辞别樵夫之下场动作。在抛袖“一番两番”之后，紧接左右兜袖轰髯（即把两袖同时往怀里一兜，用袖子带动的风把髯口蓬起来，再分开两袖，髯口飘落下去，再兜再分……）。运用手腕子画圈儿的涮动劲儿，使水袖动作越来越快，让髯口飘于面前落不下来，最后以双手绞绕水袖做抱拳式。因为两袖的时兜时分，像蝴蝶的两只翅膀那样不停的鼓动着，所以叫它鼓动袖子。

四：涮腕子使两只水袖耷拉下来，以左右两手交错地涮动腕子，带动水袖划圆圈儿，越来越快形成完美的舞蹈姿势。《失子惊疯》胡氏疯癫时，即有此涮袖动作。

五：云手袖以起云手的动作来耍水袖，耍时可用正（反）云手连续进行。要耍得圆顺越来越快。但必须掌握好长水袖的运行线，否则绕乱了就不好看了。

六：刀花儿袖它是按照耍双刀花的耍法来耍水袖的。一般用于舞蹈身段，并配合走鹞子翻身来耍它。总之，水袖动作是表现各种人物时不可缺少的艺术手段，掌握了上三节之活动法则，运用水袖动作可以帮助演员表演各种人物之形态、气势、情绪等等，而且还关系着身段姿势是否优美的问题。因此前辈名家对于水袖的运用，都有其各自的研究，亦各占其妙。而无水袖之手势亦形状繁多，千变万化，诸如：扬鞭、抱笏、端带、撩袍、提甲、捧印、横刀、涮枪……，各种持物姿势，均由手、掌、拳、指、袖的基本动作变化而成，一时难以尽述。加之运用起来，师承法则不同，流派风格各异，非笔墨所及，故略。但，凡属台上的东西都是从不会到会，从会到精的，各种手势（水袖动作）亦不例外。开始是练习动作技巧，有了基础再结合所学的戏来运用。虽然名目繁多、复杂多变，但艺精于勤，终能身心裕如的。按照一般规律，可分为三个阶段：一是学习、模仿阶段——通过时间积累，达到熟练程度；二是运用、实践阶段——掌握技艺，逐渐灵活自如，达到精湛水准；三是身与技艺融为一体，进入化境阶段——即所谓“无法之法”，随心所欲，达到“自由王国”的境界。