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咏春拳

咏春拳在功夫片里的表现仅次于洪拳，其短桥窄马、近身快打的特点，同样被电影人展示的淋漓尽致；其充满传奇色彩的故事和人物，通过镜头与银幕而为千百万人熟知。

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女性创立的拳法

咏春拳，有说是“女人拳”。

此说源自民间，说咏春拳的创始人是女子，一说是少林老尼五枚所创，后传给了洪熙官的妻子方永春；一说是福建严咏春在观察了蛇鹤相斗的过程后受到启发，结合自己过去所学的武功，编创而成。

方永春在刘家良导演的《洪熙官》里曾有出现，张彻版《少林寺》中也有她。

严咏春在影视片中出现次数稍多，八十年代便有是米雪主演的电视剧《少林与咏春》，九十年代，有电影《红粉金刚》，前几年有《功夫咏春》。

《红粉金刚》又号称“天下第一指”的著名功夫片导演袁和平指导，“东方第一打女”杨紫琼主演，甄子丹扮演咏春的丈夫梁伯韬。有这样的阵容，影片名气自然大些。

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导演兼武术指导的袁和平在为杨紫琼饰演的咏春设计武打动作时，表现了一点咏春拳招术。但他和刘家良不同，对表现武术一向不那么中规中矩，往往是怎么好看怎么来，北派舒展的风格、优美的造型；体操里高飘的翻腾；跆拳道中华丽的腿功------都可能运用到他电影里的人物身上，才不管你是什么拳的创始人或大师。所以，《咏春》不是一部表现咏春拳的电影，对于该拳的历史真实与技击特点，也没有着重叙述。至于“二字钳羊马”这种咏春拳典型动作的出现，不过是为营造喜剧效果而搞的噱头，而且不怎么新鲜。

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除了创始人的传说，咏春拳本身的特点也能证明它是“女人拳”。

广东武术家马志斌曾在他的《岭海武林》一书中结论：“咏春拳的创造者是真真正正的封建社会女子，它的技法充分反映了作为封建社会女子在武功上如何扬长避短的法门。”

他举“二字钳羊马”为例：其动作是两足分立宽不过肩，两膝内挟掩护阴部以遮羞和防攻击（这与男式的洪拳四平马，两脚大张，两大腿坐平，阴部无遮拦完全不同）。同时，（咏春拳）身型则讲究内含，手型讲究沉桥沉肘，掩护胸部。这些都能反映出女子技击的特点。

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至于为什么女子习练得较少，反而被男子更多掌握， 马先生将其归结为社会原因。在那个讲究“三从四德”，女子“大门不出二门不迈”的时代，除了少数侠客、绿林盗匪和卖艺人，谁家的大姑娘小媳妇会练功夫呢？而实践证明，女式拳对于自身的保护也同样适用于男子，所以，后来出现男子为主的现象也不足为怪。

何况，创立咏春的也不仅是女子，据说严咏春的丈夫梁伯韬也参与了。因此，咏春拳还有正面穿插突击，短促疾迅连绵不绝的特点。

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多年来致力于在世界范围内传播本门功夫并大有成效的梁挺先生指出：“咏春拳的特别之处，是随对手的变化而变化，从来不去消人（化解攻击），而是借力打力，以柔制刚。一般人最怕擒拿手法，咏春拳却不怕。其他功夫打一拳，接着就要收拳，而咏春处处紧迫，一拳接一拳，名曰‘迫步贴打’，杀伤力很大。”

梁挺的洋学生Emin Boztepe曾下书挑战称雄于世界MMA大赛UFC赛场的格雷斯格斗术。格雷斯格斗术讲究缠打擒拿，善于在滥战互搏中抓住对方破绽，施展撕绞锁固的柔术手段控制对方。咏春门人则自信能用自己的灵活机巧、连续突击赢得主动，并以手法丰富、角度刁钻、借力反击，近身快打的优势迅速解决战斗。

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咏春三套拳

对咏春拳表现最深入最全面的，非洪金宝的《赞先生与找钱华》莫属。

即便是刘家良的电影，也未曾象这样大篇幅详而又详地介绍过功夫。洪金宝编、导、演的这部影片，简直就是一部咏春拳的教学片。

一座古朴庭院中，须发灰白、表情严肃的赞先生，在为精健年轻的弟子找钱华教授咏春。

“咏春三套拳：小念头；寻桥；标指。”

赞先生边说边演。咏春的三个套路都很简短，下肢变化都不多，步法也少，但手法密集丰富，发力短促，柔中寓刚，不讲造型，却给人清脆震撼的感觉。

“咏春讲究‘拳由心发，力从臂起，力发六合。’所谓六合力即胫、膝、腰、膊、肘、腕六处相合所发出的力量。拳是最弱的环节。而膊、肘、腕部位都能够进攻和防守。”

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赞先生一一指出六个部位的所在，还用肩膀、肘部、腕部的打击动作在弟子身上示范。

“拳有两角、掌有三尖。”

即用拳头接触人的角度可以应需而变，手掌打人的着力点也有三种变化。

“掌可锥形，手似蛇鹤，招型似鸡，发力像猫。”

所谓“掌可锥形”是指用掌尖直戳；“手似蛇鹤”即手型多蛇型、鹤嘴；“招型似鸡，发力像猫”则意在含蓄弹性。

“撑手、拍杀、摊打、绑手冲锤、按头翘尾、按尾翘头、按中间挑膀起、横拦抵掌上、蟠龙一式。”

赞先生还为找钱华介绍了上述的散手招术。为了让他深切体会增强记忆，每一招都重重地施展在对方身上，打得找钱华晕头转向。

这一段体现了咏春拳明动静，知有无，知进退，身正步稳的实战特色，具体展示了搭、截、沉、标、膀、腕指、黏、摸、熨荡、偷、漏等技法。

在教过基本技术和理念之后，赞先生开始传授发力的诀窍。他随手摘了片树叶，置于找钱华的两个手指之间，忽然一松手。树叶自找钱华两指捏合之前坠落，他根本来不及接住。

“知道为什么吗？当你看在眼睛里再反映到脑子里最后传达到手上，便已经晚了。咏春拳中的黏手可以解决这个问题，通过锻炼触觉和反应速度促使你用出急劲。”

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赞先生安排另一个徒弟肥春让找钱华体验黏手的妙用。找钱华与肥春对抗了几招，双方便形成了僵持。

这时，赞先生像变戏法一样，手里突然多出了一根针，冷不丁照找钱华后背戳去。找钱华受到了刺激，猛地激发出超出想象的气力，一下子将肥春的格挡突破，一拳将他打倒。

“这叫‘筋劲’，急、筋劲是短距离发出的力量，又称‘寸劲发力’。”

找钱华过去练过腿功，便寻问对付用腿攻击的技术。

赞先生亲自与他对练：“上三路用手档，下三路用脚消。”

这时，我们看到了咏春拳的主要下肢动作，主要步型有二字箝羊马步、四平马、三字马、追马、跪马、独立步等；步法有钩、针、弹、踢；脚法有寸、拐、撩、杀、踩，大多是低角度进攻。

为了让弟子更进一步熟练技法、增强功力，赞先生开始教找钱华打木人桩、高矮桩。在空旷的地方娴熟后，又将他引入自己在家中设置的木人巷。

我们在不少的电影里看过少林寺的木人巷，里面的那些木人往往比今天的机器人还先进。这里则要合理的多，只有两个被机关控制的木人桩，脱离了铁钩的控制，便一个劲地往前冲，同时木桩上的“手足”会做简单的变化。

赞先生要找钱华“用最短的时间最快的速度将木人桩打回原位。”而在他只顾对付木人时，自己突然从后面偷袭，为的是让找钱华能注意防范第三者的攻击。

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