从某种程度上讲，《狄仁杰之通天帝国》和《风声》是同一种类型的好电影。

契诃夫说过一句话，大意是如果在第一章里提到墙上挂着枪，那在之后的情节中就一定要开枪，否则那把枪就失去了价值。

《狄》和《风》都秉承了这一原则，都讲了一个布局严整、情节环环相扣的好故事。但问题是，结局足够精彩，是否就能掩盖住布局阶段的苍白呢？

刚刚看过《狄仁杰》不到十天，我还清楚记得观看电影前2/3的糟糕感觉，我觉得徐克完全是迷失在各种流行元索的拼贴组合之中，有中国传统的功夫和神怪，有西方“福尔摩斯式”的科学主义和理性精神，有宫庭政治的权谋斗争，当然，还有百搭的爱情。

当然，在这些庞杂的“饺子馅”外面，有一个华丽的铰子皮。我第一次觉得大片们昂贵的制作费用花到了实处，我也第一次觉得大银幕上可看的东西那么多，不说别的，就说刘嘉玲身上的每一套戏服，都能抓住我几秒钟的目光。尤其是她抱着将死的李冰冰的那一套，一个个饱满艳丽的玫瑰大面积地铺在台阶上，华丽而哀伤。

如果不是结尾的华丽收梢，“金玉其外，败絮其中”这八个字就会成为我对电影的定评。用大面积闪回的方式来重组故事，这是注重悬念的电影的经典套路，这是极为讨巧的手法，也是屡试不爽的妙药灵丹。不管是《风声》还是《狄仁杰》，从中都受益良多。

人对外界信息的接收效果，通常是时间上越近，就越清晰，而且之前的信息在很大程度上受到之后信息的制约。就像谈恋爱，如果结局是美满的，那回忆过往的总总，苦涩也会咂出甜味，如果结局是悲惨的，再幸福的时刻在你眼中也隐含着不详的预兆。

所以，这种为你理清故事脉络的方式便利用了这一点，通过十几分钟无懈可击的推理和精心提炼的故事给你留下一个“原来如此”的最终印像，从而覆盖了几十分钟甚至一百分钟的故事的展开过程，这是一种人为制造的“完美幻觉”。

有的电影就像老酒，初喝平淡无奇，一直到最后一口才芳香醇厚，回味无穷；有的电影就像没搅匀的豆浆，糖全沉在底下，前面不甜，后面甜死你。老酒就像纯正文艺片，没拌匀的豆浆就像憋脚的文艺片。但《风声》和《狄仁杰》这类纯正的商业电影既不该是老酒，也不应该是豆浆，而应该是辣口爽心的威士忌和伏特加。

有无数的商业经典珠玉在前，远有侏罗纪公园、终结者系列、泰坦尼克，近有在国内刚刚加入四亿俱乐部的《盗梦空间》，我们不能说每一分钟每一个镜头都让人血脉贲张，但是它们始终操控着观者的情绪和情感脉络，情节桥段既为整体部局服务，又独具魅力。而这正是我们的商业电影所缺乏的。即使是《狄仁杰》和《风声》，这些在华语商业电影中堪称翘楚的明珠。

如果要在《狄仁杰》与《风声》中排个先后，我会选《风声》，因为相比《狄》，《风声》中投射了更多的人性因素。

在好故事和好人物之间，我一定会选择好人物。故事只是人物的环境和幕布，人物才是灵魂和核心。我们说好莱坞电影是流水线作品，很大一部分原因是，电影里面的人物都是被抽空的。当然，每个人物都有动机，但是每个动机都是那么机械和敷衍。可以说，这种“流水线”特质被《狄仁杰》一点不露地继承下来。每个人物都有着强烈的符号意义，在人物动机上浅尝辄止，不肯深入半步。整个电影看下来，称得上稍有个性特色的只有武则天，其他人都是提线木偶，连狄仁杰也不例外。

故事再精彩，都是表层的，人物的心理与动机才是故事得以展开的深层动机，《盗梦空间》里，如果删去主人公与妻子的支线，你能想像对电影的伤害有多大吗？

最近看了《线人》，我觉得是华语影坛近年来不多见的商业精品，电影几乎满足了我对商业电影的所有想像，流畅的故事、极富张力的情节、丰满的人物、心理的纠结，出众的表演，人文的关怀。

非常推荐《线人》，林超贤导演，谢霆锋、张家辉、桂纶镁领衔主演。