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                                        背井之觞

                               ——《望乡》影评

     《望乡》是一部震撼人心的电影。

       对于一代人而言，《望乡》和《追捕》一样，是属于他们的最早的“日流”，栗原小卷欧化的身材、发型、衣着就是从那时起风靡一时，最近又看了一次，日语完整版本，我猜以前在中国放映时必有删节的吧。这次忘不掉了，栗原小卷如故，但田中绢代刻骨的演技和高桥洋子的自然之美令人惊艳，这两位女子在我心中留下比栗原小卷更深刻的痕迹。

     此时再看《望乡》，觉得彼时国人更关注栗原小卷代表的发达国家流行时尚，而没有更多心思和条件来品味东方文化既同源又相异的美感。至于影片的情节，片中的栗原只不过是穿针引线的人物，真正的叙事中心是阿崎婆（田中娟代）和崎子（高桥洋子）。

    《望乡》在中国的广为人知，一定程度上出于人们对于妓院的猎奇和对情色的想象，那一抹妖艳是彼时中国银幕上难得一见的，受这种潜意识影响，影片蕴含的悲情力量反而被削弱了。

     故事简约但冲击力强，讲述一个专门研究日本受虐女性辛酸史的女研究员三谷圭子，与一位曾在南洋当妓女后归乡的老婆婆崎子之间的故事。崎子儿时，父亲早逝，母亲带着她和哥哥每天辛勤劳动过生活，终于有一天母亲新嫁，但是新家容不得二人，于是哥哥去了矿井打工，而崎子则被诱骗到国外即当时的婆罗洲（现在的马来西亚）山打根这个地方做了妓女。
　　
　　全片似乎只有一个人对崎子好，就是三谷圭子（栗原小卷）。虽然她是为了研究的目的而接近崎子，但她对待崎子却是真心实意，忍受了崎子破旧的屋子，和简陋的饭食，为她按摩，和她一起挖芋头，洗床板，最后还帮崎子将屋子整修一番，整个屋子看起来那么美，崎子说就好像在天堂一样。
　　
　　  两人直至即要分别，已经形同母女。圭子说了第二天要走，并要拿钱给崎子，但崎子拒绝，说只要她使用过的毛巾，这样一用这个毛巾就能想起她来。崎子接过圭子的毛巾，放在胸口，突然掩不住的背转过身，嚎啕大哭。那哭声惊魂动魄，不仅仅是为与圭子的惜别之情，还宣泄了她整个人生中的不幸遭遇.......这一哭，居然一世都过去了。

       几经周折，圭子在山打根的荒野密林中找到了阿崎婆提到的墓园，那是菊子夫人的功德之一，她出资为南洋姐们修建了墓园。战火曾经焚烧过这片土地，如今树木杂草丛生，无路可寻只能披荆斩棘，当圭子看到一座座沧桑的墓碑时，她的眼泪夺眶而出——为那些潦草结束的生命。

       圭子的发现令她震惊而心酸，所有的墓碑都背对着日本——南洋姐们曾经的家乡、她们出发的地方。不是面向而是背对，这是怎样一种决绝的姿态和情感！就像菊子夫人曾说的，回去又怎样？离去便不再回头，被抛弃的同时也选择了自我放逐，她们就这样永远定格了离乡背井的辛酸惨烈，只留给故土一个绝望的背影。一座座墓碑无声地控诉着黑暗的时代与命运，血泪都已干涸融入异国的土壤。