谈惊人笔

名流邻居朋友，您好：

“惊人笔”是评书重要的表演手法之一，顾名思义就是使观众意想不到的人物或事物的突然出现，这一笔叫“惊人笔”。在使用驳口时，能用上惊人笔，那是演员最得意的。这一笔必须用得恰当，如用不好，后面的书就不好说了，不然不是“过沟”就是“折腰”。原因是在惊人笔的后面必然有个倒插笔，用好了，也可以用暗笔，如果用不好而怕折腰，就得减叙来历，变成补笔。为此在演出时最好是把惊人笔用在临散书的结尾，是比较好的驳口，到转天开书的时候，要简述昨天尾书，然后翻倒插笔，这样可以平铺直叙地由浅入深地进入高潮。根据我个人的经验，在业务角度来说，惊人笔最值钱，制造出矛盾，能够扣住观众走不了。比如行船之中本来是风平浪静，忽然间雷电交加，这就属于惊人笔，出乎观众的意料。下面按照您的要求举几个例子：

《素秋》中遇蟒，赶车在山道中迷路了，先是看见两盏灯，到眼前一行礼，想跟人家打听道儿，一抬头，“哎哟！”驳头就跑，“怎么回事？”“来了蟒了！”这是惊人笔，那两盏灯是蟒眼。

《锦瑟》中，王生要上吊，忽然间“啪！”土山自开。这也是惊人笔。

《云萝公主》中袁大用和小书童夜入乐亭县官家中，猛然间“嗖嗖！”两道彗星，掉院子里了。这都是惊人笔，然后再给两个人“开脸”。

《莲香》中，李氏走后，一连多日不见，桑子明和莲香住在东邻生的屋子里，门外边贴着条“桑子明因病暂回原籍”，同学的都不知道。忽然间这一天外面喊“桑子明，开门哎！有倒锁着门过日子的吗？你这院子里面真热闹，又是狐狸又是鬼儿的！”（这是一个硬驳口，也是一个大的惊人笔，后面再叙述李氏走后的情节。）

《枪毙刘汉臣》中，刘汉臣成亲后，继续唱戏，有一天晚上下戏之后，从新明大戏院的后门出来，阿三紧行一步，把车门拉开，汉臣刚要上汽车，从人群堆里头闯出一个人来，就见这人个头不甚高，披头散发，披着一件青色的夹斗篷，猛然间就抱住了汉臣，大伙一瞧“呦！这是谁呀？”大伙就乱套了，汉臣也吓坏了。“汉臣啊，你好狠的心！”阿三一回头，一眼就认出来的，“哎哟！麻烦唻！”听语音也听出来，就是那个梳大辫子的， 那位金小姐！（这是个大的惊人笔，后面再倒插笔叙述金凤卿的出身，分析妓院里的黑幕，金凤卿怎么来的？）

《义侠传奇》中，刑部升堂问斩马小秃，马小秃要当堂踹镣，脚镣下去了，手镣也开了，一个鲤鱼打挺起来刚要掐脖锁儿的锁链，砸锅一个箭步蹿上来，一下子把小秃给按住了，小秃伸右手给他来了个小取，砸锅俩手不敢松，提身躲小秃的手，一偏脸儿，就在这么会儿工夫，忽然间就听“啪！”从房上就拽下来一摞瓦！（这是个惊人笔，后面再叙述马永泰怎么来的。）

再如：《田七郎》中“打虎”一段，七郎为报恩进山捕虎，已经是第三天了。天朦朦亮，七爷闻见一股腥味，一个鲤鱼打挺起来了，然后说“虎赞”，最后驳口落在“却原来是斑斓猛虎！”（其实这个惊人笔不大，但是突如其来的，观众的期望值大，想要知道七爷怎么打虎，然后再分析虎的习性，怎么来的）

总之，惊人笔在于演员怎么用，根据书的内容制造悬念，还得合情合理。但使完之后必须要把这笔解释开了，所以需要用倒插笔或者补笔，才不显得突兀。惊人笔有大有小，但如果使得灵活了，有很多中处理方法，也可以先不揭开，再顺着往下说，等到合适的地方再翻出来；或者再引到另外一条线上去，最后一起合上龙门。