《一剪梅》词牌考

象所有词牌一样，《一剪梅》也应是套在曲子里唱的唱词（或称歌词）。但这个曲子是宋代或更早时代形成并存在的，主要在教坊里演奏用的。那时的记谱方式很原始，既不是五线谱，又不是“1、2、3、4、5、6、7”的简谱，甚至也还不是“宫、商、角、徵、羽”谱，而是一个古老原始早已失传的系统。如今谁也不知道当初是怎么记的，记的又是什么旋律和节奏？曲谱早已失传了，曲子也就失传了。

还不是现在失传的，而是早在明清时期就已失传，很早就失传的。从失传那时起，人们就只知道它原本是有谱的曲子，因此唱词的字数、平仄是固定的，韵也大致固定。所以在很长时间内，《一剪梅》----还有许多其它曲牌----就只有词的格式留存，而它的曲调、旋律，都成为烟消云散了。

《一剪梅》相对其它曲牌，还有一个特点，即它所有句子的最末字皆是平声。不仅偶数句，连奇数句的末尾一个字，都是平声。所以就给后人带来一个问题，是按一般习惯隔句押韵呢？还是可能按曲谱要求句句押韵呢？原来的曲谱是怎样的？如今填词该怎么填呢？

因为曲子早已失传，后人无法弄清上述问题了。所以就出现了至少两个体式的《一剪梅》：六韵体和十二韵体。

请书坛诸君明证：把《一剪梅》分为六韵体和十二韵体，是一着急血压就高的研究成果。此前未见乎任何典籍。现贴此，请版主们注意知识产权保护。也请网友诸君在引用此项重大研究成果时注明作者和出处，注意不要因此吃官司。

六韵体就是全词12句中，有六个较重要的句子一定要在韵上。同理，十二韵体就是通篇十二句句句押韵。为什么说最少这两体呢？因为在实际创作中，在押了六个必须押的韵后，有人在不必须押的韵脚上，避不开同韵的字，不经意间又上了韵，所以从六个韵脚这一“体”开始，还有七韵的，八韵的，九韵、十韵、十一韵的，都不能算错。但严格说十二韵以下都应算六韵体。

比如十分闻名的李清照作《一剪梅》，就是“七韵体”或“八韵体”（“除”字的古音或应读“愁”音）。

清人毛先舒所著《填词名解》中，论及《一剪梅》曲名，仅置一语四字：“南宫曲也”。又清人赖以邠所著、查以超增辑之《填词图谱》中，论及《一剪梅》词曰：“前段六句，三韵，后段同，共六十字”。其列李清照词即六韵体，如下：

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘流水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

而清人舒梦兰辑、谢朝徵笺之《白香词谱笺》中，列及《一剪梅》词谱时，却是十二韵。其列蒋捷词也是十二韵：

一片春愁带酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘容与泰娘娇。风又飘飘，雨又潇潇。何日云帆卸浦桥。银字筝调，心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。

盖《一剪梅》词有二体，是有古籍可为参阅的。可以找到出处的。

为使大家方便查阅，我将古人作的、今人作的、以及最近自己作的《一剪梅》词统统附后：

附：俞樾《一剪梅》四阕（十二韵体）：

（一）记得春游逐管弦，红版桥边，白版门前。闲花野草为谁妍？蜂也喧喧，蝶也翩翩。风月何尝负少年？花底歌筵，柳外吟鞭。而今回首总凄然，旧事如烟，旧梦如仙。

（二）一抹胭脂艳夕阳，品字儿窗，万字儿墙。个中光景费端详，清是花香，浓是花光。无计能消酒一觞，燕与商量，莺与平章。五张六角逐年忙，老了秋娘，病了萧郎。

（三）何处红楼夜月明，楼上吹笙，楼下弹筝。绮窗珠箔最珑玲，人倚银屏，花映雕棂。容易游仙容易醒，梦断瑶京，盼断云軿。青衫灯下百愁生，红泪盈盈，绿鬓星星。

（四）误入仙源亦足夸，饱吃胡麻，饱看桃花。刘郎一去计原差，抛了仙家，负了烟霞。青鸟沉沉信转赊，天上灵娲，海外仙槎。莫将忧怨托琵琶，一卷南华，一部楞伽。

据考为今人张福有君所作的《一剪梅》一阕：

许是人生似梦游，月下花休，柳下江流。世间岂独叶知秋，泪里妆楼，浪里孤舟。可信春光不总留，云自悠悠，风自飕飕。几多悲喜去心头，散却闲愁，了却烦忧。

以下为“一着急血压就高”新作《一剪梅》答读书论坛的诸位友人，用十二韵体

莫谓书坛好冷清，笑也三声，叫也三声。此中权且作沙龙，几个生灵，试品香茗。虚拟从来象大形，或有阴晴，或有仇情。求知何必赌输赢，才看腮红，又看眉横。

一着急血压就高于乙酉年新春