加载中…静花物语
(2009-05-13 09:15:22)
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杂谈 |
鸟宣情声，花写情态，香传情韵，山水开情窟，天地僻情源。
我血液的暗流中流淌着某种寂寞的相思，必得以对花之眷恋来抚琴自吟。
一
我曾不厌其烦地细细描摹开在记忆尽头的那株碧桃花。
碧桃。这两个字宛如一只艳丽的香丸，轻一碾碎，记忆洁白的细沙便窣窣地泻了下来：嗡嗡的蜜蜂，清水里金鱼的撩水声，凉凉的风……
我的春天总属于一株碧桃。新颖嫁接成三色，粉，白，红，皆是复瓣，在枝头晕成一片烂漫。暮春时，我在树下的青石上一坐就是一天，摊开的书搁在膝头，风来，大把把柔软的花瓣落满肩头，或飞到书间，夹成了恒远的想念。
花落了亦是会结实，可果小而涩，不可食。
对碧桃，幼时的我了无拘囿（即自由自在），赏玩碧桃，并未窥见其深厚的文化底蕴。至后来读刘希夷的诗句：“年年岁岁花相似，年年岁岁人不同。”其间深微的叹息，自然的周而复始与青春年华的转瞬即逝，才使我体悟到，桃花原是有凄艳而朦胧若许的宿命意味。
一位漫画家这样写过：“千年之后，谁可以为我写一首风姿绰约的诗......写人面的黯然，写桃花的凋零。”美极必凋，易凋愈美，这是桃花如美人般，或生或死，皆挣脱不得的原罪。所以王国维才会有“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”的慨叹。
往前读，大地之灯，对一句话颇有感触。作者以温情的笔调诉到：“这便是光阴酿的酒，犹如一夜轻雨听萧，灯灭棋倦，饮醉而沉眠，醒来才知人去花落。”无端觉得，那凉夜纷飞，悄落小径的，应是艳艳的桃花罢。
在这个无月之夜，我拼攒一世的嫣红终于还是凋零了。光阴的往来间，恍若有失从来不是错觉。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。我只是太寂寞，太寂寞了呀.....
二
总幻想遇见白乐天笔下“彩丝茸茸香拂拂，线绒花虚不胜物。美人踏上歌舞来，罗袜绣鞋随步没”的美人，现在想来，当时纯属年少痴情多梦，寂寞聊得知音来罢了。
我知道在这篇以花为主题的杂烩里实不该掺进这些。可我那般神往落英缤纷的情思，以为芳草鲜美必要与之相配。然后偶尔做做穿越花雨，“记得绿罗裙，处处怜芳草”的文人酸梦。
三
大抵因为迷信，记忆里家中就从未插过菊花。
拜文明社会所赐，往昔陶先生“采菊东篱下，悠然见南山”的自得闲适，我们是享受不着了。但我却从来不是会轻易放弃做梦权利的人——
陶罐，清水，大束小朵小朵的菊花，白浪翻飞的落地窗帘，雨的味道，松木地板，光洁的足踝，手中紧握的鹅卵石......
看，我们仍能在臆想里猎得细菌大小的喜悦。即使身处水泥森林的最底层，仍可噤身闭门，读我的德富芦花，在紫笺上信手默两行陶诗，往脸上拍点冰凉的菊花水，多么自由而且写意。
我常道，菊花是最契合陶渊明及道家思想的一种植物，可轻逸可俗闲，以无事而成事。人们大可不必千金以求“墨荷”“绿衣红裳”之名流。小野菊疏野淡碎的光芒便足以照亮你的灵魂，如果，它真的有青玉般的守望……
四
终有唐一代瑰丽无端的画卷里，牡丹所留下的，是一抹掩映于深浅月色下的笑靥。
李正封言：“国色朝酒酣，天香夜染衣”。小时候看张凤洪的《潘金莲》。中言春日以花佐觞一段，作者写得犹为夺人：买下潘金莲的张大户千金购来“姚黄、魏紫”两株名牡丹，遂呼朋引客，命家姬于风和日丽之下曼舞轻歌。期间最风流的一幕是张开源边欣赏“双鬓隔香红，兰麝惹身醉意浓”的美人，边用其三寸绣鞋斟酒自酌。
以梅花佐觞是高，以牡丹伴饮则不折不扣是寂寞了。
寂寞当有两种情形，一是秽俗的空虚，二是落寞的孤寂。二者决难等同，前面那位一身财色的张大户应属前者。
从前读词，陈瓘的《临江仙》“闻道洛阳花正好，家家庭户春风。道人饮去百壶空，年年花下醉，看谢几番红。”
彼时尚小，动辄作态“送君南浦，伤如之何”，故而甚是歆羡词中那份落寂的闲适。可后来我才明白，闲适原是个碰不得的忧郁东西。
犹记得，那两个字，一如“闲愁”。叹如今，相思难续，满地月光。
词中那位饮醉花下的人，也许是位曾负盛名的剑客，而今依靠落拓，掩去明亮眸子里的一些什么。
“沈家园里花如锦，半是当年识放翁。也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。”
当年也曾举樽邀月，纵马扬刀，只是相思成灰，所爱终失。于是往昔快意恩仇的豪气全都泯去了，就只剩青丝红骨，一任剑枯。
你知道吗，昨夜我又梦到了你，梦你就在身旁。我几乎以为可以不用再醒了，就与你在月下，湖畔，抚琴终老。
烟景外，是谁在悲歌：回首却见，花开如火，留我身老江湖。
于是梦里，我们又失散了……
天远人远，碧落黄泉。
我举杯，尽饮，云淡风清，恍惚便是一辈子了。
牡丹的寂寞，是寂寞在一个人的心里。她娇好的颜色注定了太多时候她不会属于宁静。
姬泱在《芙蓉思》的结尾这样写到：“园子中的牡丹，漏液绽开了全部芳容。今年，明年……明年的明年……已经找到了一个人，一起看繁花满雍京吧。”
此处，我们看到，牡丹突然蜕下了或嚣艳或寂丽的外壳，重为我们言语出一种多年等待后，僵硬的灵魂终于舒展开的，充满希望的雍容姿态。
所谓牡丹千面，便是如此了。
五
樱。这是个动人的字。
虽言樱的原产地里也有中国，但受气候和人情的影响还是在日本更为常见。
有很多种类呢，不知从哪儿说起。如八重一类，寒绯，河津，染井吉野等。中以枝垂樱最美，垂若花瀑，凭风吹拂。
《伊势物语》上有“只为易凋零，樱花越可珍”之古歌句。由于可欣赏的时日太短，故日本气象厅每年都会发布各地樱花开放的日期预测。
后来看岩井俊二的《情书》。心中有难言的悸动。
静谧的图书馆，倚窗自读的少年俊秀如树。风有涟漪，轻漾的白色窗帘，碎汞似的阳光轻轻吻在每一瓣飘飞入室的樱花上……
再后来，我终于明白。曾经的我原来与阿树一样。记忆里随阳光一起流淌在我们脸上的，是年轻隐隐的伤感。
岁月就是一条长河。
这是我写过最沉重的话。
我很喜欢《浪客剑心》里的那段轻音乐。听到它我就像是在回望。回望雨夜花凉，残烛，虫声，遗酒半觞，犹自可欢，只是梦却已沧桑了。
我做钟情的并非杜若萱草等诸般忠孝载体。
令我沉迷的，是那千百年间，一直托身蓬莱沉于下僚的真性情花草。
我坚信，正是这些无论蒙尘或是碧亮都仰着自然的面孔的植物，为你我的灵魂打磨出了最清新深邃的一面。
六
百年前，水乡江南，一位白衫少年曾以温润的笔触写下如此墨色心事：“倘得筑茅屋三椽，环以箩墙一带，古书千卷，同志数人，以为隐居之意，而吾将终老乎。”
是有这样一种人，他将他寥落而圆润的梦想封进悠远岑寂的尘卷，让你我在即将自我放逐的一瞬间，突然于他的字语里窥见了自己，然后心弦颤动，泪落难语。
其间清渺的和风，涟漪，曾为一个小女孩陶铸出柔软明亮的灵魂。
“春天是破晓的时候最好，渐渐发白的山顶，有点亮了起来，紫色的云彩微细地飘横在那里，这是很有意思的。”
“飞着流萤的夜晚连下雨也很有意思。”
“……水晶的数珠，月夜晚凉，棠棣花……”
她，赋予这些断片式的文字清淡、灵动的意趣，以致其中寥寥数语我而今尚能默诵。
王尔德有一句话——“把灵魂的真珠投进酒杯中，在笛音里踏着莲馨花的花径”——言及对生之快乐的热烈追求。
她，亦是看重生活趣味之人，认为“趣味里包含着好些东西，如雅，拙，朴，涩，重，厚，清朗，通达，中庸，有别择等”，“而没趣味乃是一件大坏事”。故她“看夕阳，看秋河，看花，听雨，闻香，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心”，以其旋律人生和时刻流露出的润泽如古人的心情，让现今生活粗鄙的你我歆羡不已。
又比如他喜欢永井荷风、柳田国男的散文，以其清疏之中自有幽致。
哀莫过于“君生我未生，我生君已老”。
我时想，若我们皆生于魏晋时代该多好啊。是非论断轻易就随风飘散，漠漠红尘里，触手可及的唯有“行到水穷处，坐看云起时”的隐逸生活。
她曾对别人说起：为他，我会不辞清瘦地种下一圃梅花，夏至以梅易酒，冬来踏雪赏花。
便每日鲜笋小粥，清茶桂酒，拥书万卷，天心月圆。
然后我们将终老林下，在“人间有味是清欢”的尘世里静静穿越，成为自己。
这，就是我们最浪漫的事了。
七
我确信这是真的春天了。
我躺在绿意星星的旷野上，暖风将微湿的发轻拨至脑后。
蓝又寥远的苍穹，闲在的山鹰。奶油色的草根闻似甘蔗的清香如水泡般浮上来。塔檐上被风拨动的风铃声。梵唱。远方矗立着的高大菩提，片片随风翻转的绿叶子。
安妮宝贝曾说过：“这是成年之后的我，才能感受到的一切。要真正去爱和尊重我们的父母，一样的需要时间。需要长大，获有能力，因为爱和尊重并不是天性，它来自人性深出的宽悯和理解，是一种力量。要逐渐地才能得到它。”
八
鲁迅有句诗我最喜欢。“吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。”
无人知晓，我常说及江南好，是因为那是我永恒记忆最后的凭悼……
“妾本钱塘江上佳，花开花落，不管流年度。斜插犀梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。”
绿蚁银樽，今朝饮，今朝醉，曲尽人散，知来者，它是谁？
雕车宝马，凤箫红裙，便看尽那荼靡外烟丝醉软，驰隙流光。
昨夜我又梦到了她。月与灯依旧，只是你的背影已如墨般洇散开来了。回忆不能太唯美，否则终要进入山水泼墨的。我悲喜交涌，突然醒来，望见月光照得枕边散落的酒杯晶莹如泪……
思君如孤灯，一夜一心死。
对不起，我不知道不能爱你。
我从未希冀王侯倾城的爱情。我知道，你有你的抱负，可我却始终无法自我救赎。风轻轻地吹来，我们便如羽絮般融入南北逝去的洪流。
如果一切都未发生，那么我会祈求，能有一个四月的春夜，让你我在漠漠红尘中平淡的相遇，一瞬的凝望就足够将心交换。
然后结庐村野，不辞清瘦。
我会种下一大片梅花，夏至以梅易酒，冬来踏雪赏花。藏书万卷，天心月圆，春水煎茶，终老林下。即使偶尔分离，你也会寄意尺素，上言加餐食，下言长相忆。
我拼尽一世的爱意只为了这场盛大的开落，可你只是我彼岸一瞬的过客。
天远人远，孤琴孤月……
如今我孤自一人在梦境内外踽踽徘徊，耗尽最后的青春岁月，却只为延续这段始终只有一个人的爱恋……
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