尹才干等不甘于诗歌写作上的平庸

尹才干等不甘于诗歌写作上的平庸。从上世纪七八十年代开始了图像诗创作生涯。最初引来不少人的批评和报刊的抵制。但他们仍保持一颗平常心与图像诗“牵手”前行。不断超越别人和自己。还尝试从中国古典诗歌中汲取艺术力量，提出汉语图像诗理论，主张“内容即形式，形式即内容”。21世纪以来，图像诗在毁誉参半中得到学院派卢婕、尹祚鹏、徐畔、龚奎林以及其他评论作者的多次评介、引用。认可的天枰开始向图像诗一侧倾斜。2014年度，华南师范大学文学院教授、中山大学比较文学博士、中国社科院博士后、中国世界华文文学学会理事凌逾在研究论文《网络时代的图像诗创意》中，也专门提及，“尹才干的图像诗也利用汉语的形意之美，形意结合，数量多，如《几瓣花一起无邪的笑》，以及《喂饱相思的眼睛》《走不出逝去的心境》《童年》《温暖的春》等。其图像诗重点在于诗歌的锤炼，而不着力于图像的变化和突破”。（见国家社科基金重大项目（第二批）《华文文学与中华文化研究》批准号：14ZDB080）。

——蜀东泊客（著名诗人、评论家、中国水利作协理事、四川广安市文艺评论员，《嘉陵江诗群概述——以四川为例》）