看前些时候我觉得我的博客引用太多，说太多别人说过的话。我可不要变成瘦马那样不引用就说不出话。

算了，下一篇再说。这一篇纯属记录性质，超级多的引用毕飞宇的话！

只是题目有点俗气，《和雷诺阿共进下午茶》听着还行，换成吃早饭怎么听都别扭。

在饭店要撤掉自助早餐的最后一分钟，我和毕老师先后冲了进去。

他当然不认识我，可谁能不认识他呢，又高又帅，过目不忘的男人，又会写字，绝了。

毕老师盛了两碗白粥，一些咸菜，标准的南方人饮食。

我说我妈也是江苏人，他说那你讲两句你们那地方的话吧，我*@￥&%@，他哈哈的笑“像，像。”

我说其实我在陕西十几年，陕西话比较好，他又让我学，我学了段佟香玉，他又笑，说“我们全家看武林外传，就等着看佟掌柜生气，然后提着裙子上楼。太可爱了！”

“我们研究过，在各地的方言里，陕西话其实是最妩媚的，接下来是四川，南方话吴语反而排不上。”

当他说“闫妮演得不错”，我问“那你会推荐她演你的戏吗？”

“你可能还不知道我是干嘛的吧，我是写小说的。”

咳，这话让我怎么接下去啊……“不能由原著推荐吗？”我将计就计外行的补了一句。

——您的创作频率是怎样的，是像村上春树每天必写3000字，还是依灵感而定？

——看灵感。想写的时候猛写，写不出就写不出了，有时候一年半载都不写。

——那要出去采风吗？

——不去。

——就把自己关在自家小书房里写？

——（狡黠的笑）大书房。

——您怎么看待文字和影像的关系？

——文字是最有力量的。

——但影视的影响力大很多。

——当然它们也有自己的力量，你的感官被更多的调动起来。但文字的力量更大。

——您怎么看待被定义为“读图时代”“速读时代”的当下？

——越是这个时候越要读书。等到20年后你们的孩子走上社会，读过书的肯定不一样，一定有更大的竞争优势。

——你老婆是什么样的人？

——大学老师，平时不化妆的，简简单单，不像你们时尚圈的。

——为什么很多人写不好小说？

——一块地，你先把它翻了，老的翻下去，新的翻上来。然后下雨，下雨，再下雨，下雨多了，田里的水就会泛上来，然后自然而然的形成一道道的沟渠，水就自然的涌出来，好小说就这样出来了。写不好很多时候是因为这个水到处冒，没有形成自己的轨迹，还需要沉淀、积累。

——怎样把人物写得鲜活？

——其实本没有阿Q，有的是假洋鬼子，有的是尼姑，加缪说过一句话“看一个人，要看他如何去爱，如何去死”，这些都是和他身边的人物联系在一起的。所以要写一个人，不是光写他，而是要写他身边的人。

很遗憾的是我并没有看过毕老师的新作《推拿》，不算一本新书，但确实没看过。

——顾长卫花***万买了《青衣》的电影版权，到现在一直没有合适的编剧。

——那电视的那版，您觉得结尾被改成那样合适么？

——哦……主要是广电部的原因，现在对电视片的审核是非常严格的，严过电影，小说反而是最松的。

我没有正经当过编剧，张艺谋要拍《金陵十三钗》找来找去又找回原著严歌苓编，不知道毕老师会不会有朝一日也变成编剧的角色？——没来得及问了……

和不少读书人写字人聊过，大多有种怕口无遮拦浪费素材的纠结，所以旁人听了，分不清欲言又止还是气数已尽。但毕老师是鲜活的，我从他的读者变成一个对话者，从1.0变成2.0，酣畅淋漓。

一个女人要有一间自己的屋子，以及每年五百镑的收入，这是创作的基本条件。

只有这样，女人才能平静而客观的思考，才能不怀胆怯和怨恨的进行创作，从而使被历史堙没了的诗情得以复活。——Virginia Woolf

她的话至少说明了两点：

1.女人太容易冲动，不够客观，太容易胆怯和抱怨；

2.女性创作者的目的是为了重新赋予世界原本应呈现的美好，而非颠覆这个世界本有的价值观。

看来，我们该继续写下去。窗外是幸福大街的招牌，我想起阿飞的棉袄和歌，这条街原本与我无关，可就因为这一顿早餐，我重新认识了写作，认识到文字非同寻常的力量。这是毕老师给我的对文字的信心。

要赶快去读《推拿》，重新找回数年前读他小说时那种前所未有的快感。