李清照《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

粗通文墨客按：这首《声声慢》历来被看作李清照的代表作，千余年来，只有赞扬没有批评。李清照天分极高，博学多才，对词律尤为精通，许多前辈大家的词作，她都毫不客气地指出其毛病，有些批评未免失之于尖刻——例如她对王安石的批评，简直就是一笔抹杀了。滇豫南南老师说：“清照于词人固然指摘甚苛，但她的指摘，缘于严守词之正宗。...清照之论词，对宋词之变化发展有所促进，未必不是好事。而她的议论有时虽失于尖刻，亦颇切实。她的建树也是首屈一指的，而其词历遭文士诋毁，令人颇惜吾国男性捍卫礼教之“气概”。不过一阙《声声慢》开篇十四叠字所达到的境界，还是令不少词人废笔长叹，欲从形式上拟而尚且不能，终至古今无双。”

    我以为，李清照的这首词所以“古今无双”，除内容与感情的因素外，还因为她走出闺阁，身历国亡家破之痛后，在真实深刻表达自己思想感情的创作实践中，终于放弃了“严守词之正宗”，走到了苏轼的“词的诗化与文学化”道路上，婉约派的大家，兼作了豪放派的健将。古人称李清照“雌了男儿”，指的就是她的这些走出婉约旖旎词风后的更富阅读性的作品。例如这首《声声慢》， 在音韵上是有改革创造的。原来的《声声慢》曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。这首词用来在琵琶和月琴、笛箫的伴奏下歌唱，并不一定好听——这是婉约派词人追求的艺术效果，但不用乐器伴奏而吟诵，则是沉婉哀怨催人泪下的！