学长岸达发了诗兴，清明时节写《悼克明》两首，发在校报上。其一云：

环球东西隔，阴阳两界分。

噩耗传异地，凄雨夹雷鸣。

共读曾复旦，往事忆迎风。

无言离别去，相逢在梦中。

是格律诗的架势，却不入格，中腰一联根本没对，中腰二联对得也勉强。当然，起承转合也不明显。不过诗歌嘛，就是宣泄感情。岸达和克明是在复旦进修时同过窗的，感情甚笃，写点东西比不写好。

要不就称做古诗好了。

古诗就是古风，不必拘泥。连三平三仄、叠平叠仄都可以，比如“侧身西望长咨嗟”、“在天愿作比翼鸟”、“前不见古人”、“美人如花隔云端”之类。不过岸达学长也太发扬光大了，他的“环球东西隔”都已经是五连平了。

界民兄对我的评论不以为然，有鲁迅《赠邬其山》为例。诗云：

廿年居上海，每日见中华：

有病不求药，无聊才读书。

一阔脸就变，所砍头渐多。

忽而又下野，南无阿弥陀。

界民兄说“一阔脸就变”是五连仄。我说并非如此吧，“一”在仄声前是应该读平声的。不过，也可以看做连仄，因为平仄不以单字论，是以词论，两字一节的，更何况一三五不论呢。则真是连仄的例子了。

界民兄说，大家是不讲究这么多的。

前不久看另一教授的格律诗，五律七律都讲究得差不多了，就差一样，他不知道对句相对、邻句相粘的道理，比如“仄仄平平仄，平平仄仄平”，这是对的，但接下来应该“平平平仄仄，仄仄仄平平”，他浑然不知，继续“仄仄平平仄，平平仄仄平”，搞得好辛苦，却是白费力。这位先生也名牌大学中文系毕业，还是地方作协资深会员，写了很多应和赠予之作，大家一个劲就说好好，搞得这先生一生也不知自己的律诗原来大谬。见笑大方而不自知，其实是很悲哀的事情。

朋友修阜攻书法，有文人气质。带学生去黄山写生，回来时天下雨，诗兴大发，说“半月写生半月晴，回家路上雨淋淋，自古徽州都好客，应是依依惜别情。”有诗味。

不过也忘了邻句相粘的规矩。依旧是这些字，把“自古”“徽州”倒过来，“半月写生半月晴，回家路上雨淋淋，徽州自古多好客，应是依依惜别情。”就没有问题了。当然，“好”字是仄声字，改个平声更好。

“都”字改为“多”字也是我的主意。“都”和“多”都表数量，表程度，但“都”太满，“多”则空灵。这就如齐己《早梅》“前村深雪里，昨夜数枝开”，郑谷说还不如“昨夜一枝开”呢。其实“数枝”也是早梅，不过和一枝比起来，就太满了一点。