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http://s3/mw690/4b06efff2aa0d08244632&690在年底大片决斗贺岁档的序幕正式拉开之前，一众爆米花小片就已经开始为银幕预热，而其中由徐峥、王宝强、黄渤三人打破旅行美好惯例的《人再囧途之泰囧》，没有明星云集的演员阵容，没有大手笔的制作投入经费，但是这些喜剧热片却都在剧情上不约而同地主打出“反常理行之”的“逆规则”牌路，总票房更是已经突破11亿大关。

《泰囧》真是一个神话，对于动辄过亿的国产大片来说，《泰囧》获得如此高的收益，着实令电影圈内圈外乍舌。有人分析说，《人再囧途之泰囧》何以横扫名导大腕云集、投资过亿的大片？一是它不装高尚，只在自己能力范围内创作；二是它尊重观众，不绑架观众做营销；三是它不阴暗，不试图给你的内心世界雕梁画栋。

客观地说，《泰囧》没有深刻的主题，也没有特殊的教育意义，《泰囧》是一部纯娱乐片，而且也算不上绝对好的喜剧片。《泰囧》之所以能创造票房奇迹，除了上面提到的这些原因外，还有一个重要原因，就是中国观众从众的心理非常严重。就像有人说的那样，中国人爱成人之美，一听说可能单日票房过亿，都想去当奇迹的缔造者，中国人从众心理强，“别人都看过，我不能不去看”。再加上副实或不副实的评论满天飞，你会觉得你不去贡献票房就OUT了，就对不起导演和演员似的。于是，大家推波助澜，《泰囧》的票房就神奇的涨上去了。

一提起泰国，首先让人想到的必然就是美景和美食，泰国游也在越来越多人的印象里成为了甜蜜游的代名词，而当徐峥、王宝强、黄渤这三人来到这里，三个男人一台囧戏就上演了。继徐峥和王宝强狭路相逢在春运回家的《人在囧途》之后，此次这对组合又把“衰运”延续到了泰国，而黄渤的加入则是把这对“囧人组合”升级为了“囧死人组合”，好在此次的囧途，建立在充分引爆的笑点之上，喜从故事来，不刻意，不回避。

作为一部小成本喜剧片，《泰囧》瞬间便“热”起来，并且赢得非常好的口碑，可喜可贺。《泰囧》相对于其它国产喜剧片来说，也以笑声不断取胜。正如有媒体所言，整部影片的笑点十分密集，基本上三分钟一小笑，五分钟一大笑，看完全片，几乎可以笑上100次。真正的喜剧片，就该如此让观众不停地笑，尽兴地笑。

《泰囧》这部影片，不仅笑点多，笑料足，而且很有新意和深度。一般影片的笑点，是靠情节设置或肢体动作铺垫出来的，而该片的很多笑点，完全是靠演员的对话营造出来的，这一点尤为可贵。电影终究是语言艺术，喜剧片更要靠精彩的对白来征服观众，而不能简单用“挠痒痒”的方式让人被动地笑，机械地笑。像该片这样，观众笑起来才更发自内心，笑过后才更有所回味。

有人称《泰囧》其实又是一部笑中有泪的影片，我认为很有道理。就在影片快过半的时候，我还以为这只是又一部逗观众一乐的喜剧片而已。谁知看到后面，剧情竟然急转直下，让人在欢笑的同时，还产生了感慨。《人再囧途之泰囧》是还原了小人物的生活喜剧，这几乎是国产喜剧最驾轻就熟的表现套路，而且《泰囧》的喜剧底子则更为扎，结合演员自身和场景的喜剧演绎，使得《泰囧》在年末的电影银幕表现十分抢眼。

黄渤的角色在片中具有浓烈的色彩感，他也是助推“衰运”的原动力，在三人的对手戏中，他的任务就是不停的给徐峥和王宝强施力、制造矛盾和困难，使得他俩走上“没有最悲催，只有更悲催”的苍茫之路。《泰囧》的成功不仅在于对于常规套路的颠覆，更在于对时下商业喜剧元素的合理运用和杂糅，它既有着冯小刚《非诚勿扰》中景色风光片的精髓，又有着宁浩《疯狂的石头》的无厘头喜剧色彩，而更重要的是，这些元素的融合都是不着痕迹的。在影片的结尾，范冰冰的出现成为了一大亮点，从这里可以看到徐峥的聪明，他很清楚的知道观众想要什么样的彩蛋，此举对于电影商业化的升级和巩固范冰冰的女神形象，可谓双赢。

和一般喜剧片不同的还有，《泰囧》中的笑点都是以系列形式出现的，而不是散落的，仙人球系列，人妖系列，葱油饼系列，范冰冰系列，老婆系列，难得的是，这些笑点不仅仅是单纯的喜剧元素，他们同时也是推动剧情发展的动力，喜剧之中也混杂着亲情的感人和对生活的反思，这也使得原本单薄的喜剧片有了深度和厚度。王宝强和“心里的范冰冰度蜜月日记”使得徐峥感悟到要珍惜身边人，亲情元素的加入，更是让这部电影有了没法儿不成为贺岁档首匹黑马的理由。

网络上《泰囧》的口碑不错，这一方面当然是由于电影本身的质量，另外一种原因是，在经历了《1942》、《王的盛宴》等一系列大片沉重的震撼教育后，人们急需一种方式令自己快乐起来，需要有人把欢乐送还给观众《泰囧》的成功更像是一种情绪的触底反弹，是天时地利的产物。

当然，《泰囧》的成功不是无缘由的，至少有两点经验是必须应该总结的，一是中国需要娱乐片。电影除了给人娱乐外，还应有一定的意义，毕竟电影是文化载体，岂能没有“文化”含量？《泰囧》的成功，却说明纯娱乐片也是大有市场的。但最好是拍摄有一定意义又好看的娱乐片，叫好又叫座最好。二是大片要让观众看出“大”来，大制作未必就是大片。称作大片的电影，除了大主题外，更该有的是让观众感到大大的好看。遗憾的是，“中国式大片”除了大制作、大导演、大明星外，再也看不出其他的“大”来。

《泰囧》的票房奇迹，再次证明电影好坏与是否为大制作无关。好莱坞有大制作高票房的典范，中国有小投资高回报的典范。近年来，一些中小成本的电影收获颇丰，相反一些动辄过亿的大制作电影却让投资人血本尽失。《泰囧》的完胜让电影圈出现了新动向，一是投资者开始转向中小成本电影，二是电影人开始把精力从明星阵容转移到题材类型和制作质量上来。

看《泰囧》人们笑了。不要笑，现在看国产喜剧电影笑不出来的大有人在。或许，这关系到观众笑点的高低，但更关乎一部作品的喜剧品质。《泰囧》模仿了两年前那部《人在囧途》，只不过那次徐峥只是一名演员，而非像这次自编自导自演。在整个故事的讲述模式和情节安排上，《泰囧》与《人在囧途》没有多大区别，都是讲一位身份还算不错的男士在途中遇到一位“特二青年”，因此发生的阴差阳错和最终的生活感悟。这次，《泰囧》并没有跟上次一样把“春运”“讨薪”等闹心的话题融入到电影，甚至干脆离开国内，把故事设定在泰国，试图给观众一种耳目一新的新鲜感。

长久以来，人们一直试图从电影中挖掘更多的意义，在笑过哭过背后总是要发现更多。大片如此，即使是观看喜剧片时，我们也试图等待着结尾处的走高煽情，拉高整部电影的格调。很多人评价《泰囧》“好笑归好笑，笑完了什么都没有”，这点倒是肯定的，《泰囧》的娱乐意义绝对的大过了它的思想性。只是这也未尝不可，在年关将至的时候观看这么一场好笑的电影也恰如其分的，如同人们不仅是疲于奔命还要享受生活一般，有时观众需要的也并不只生动的思想课，而是单纯快乐的娱乐体验。