近期的艺术刊物上，陆续有我作品的报导：《红艺术》2008.5-6 《美术焦点》2008.5《世界艺术》2008.5

《家族》、《烟儿》王开方系列雕塑作品  《红艺术》2008.5-6  文/王垒

最开始接触王开方的雕塑你可能会被它的造型和色彩所吸引，其实仔细想来艺术家的创作目的非常单纯。王开方通过乳房这一个简单的形象表达出一种很原始的情感诉说，他所作的这一系列的雕塑就是想表达一种对生命的崇敬与热爱之情。

乳房，在艺术家的眼中是完美无瑕的，通过这种简单的形象我们可以联想很多有关乳房的故事和唯美形象，乳房本身就是一种生命不息的象征。乳房虽然美丽，但在中国过去的很长一段时间里，乳房的形象一直被隐藏起来，一直没有大大方方地走入大众的视野。在当今的文明社会里，乳房不应该再是被歧视的，不应被掩埋在角落中，而是应堂堂正正地走入我们的生活，走入我们的视线，走入我们的日常话题，被人们尊重和颂扬。

王开方在完成这一组雕塑的时候，抱着一种非常纯真的心态和向往之情，在他的作品里，乳房象征的不仅仅是人类最初的营养发源，而且还预示着一股强者的力量，一股健康的、向上的、充满着生命激情的力量。

在《家族》系列雕塑中，王开方以各式椅子、塌、沙发等为原型来表现乳房各自截然不同的形态与性格，也去表现乳房不同的与人承载、包裹等接触方式，在这种交流与亲近中，带给人愉悦与美好的感动。

《烟儿》在798的系列雕塑中，乳房从大地中冒出，慢慢飘升，生长成笼罩之势，预示着乳房已经从一种所谓的地下状态开始迈进人们的视野，她不再处于一种弱势的地位，而是以强者的姿态伸张着自己应有的权利和尊严，颠覆着人们传统的道德观和价值观。

王开方通过这一系列乳房形象的变化和创作，来引导大家对乳房重新的认识和赞美，追溯我们最原始的对生命的热爱与崇拜。

王开方和他的雕塑作品 《美术焦点》2008.5  文/朱未

在当今社会，有这样一组雕塑的出现或许能让人感到些许欣慰。

在王开方的《家族》雕塑作品中，硕大丰满的“乳房”相互挤压相互粘贴，以不同姿态展现同一主题下的多重性格。体验者可“身临”其中，或坐或卧，在乳房的包围承载中，去触摸，去感觉。这时接触的乳房光滑、饱满、艳丽，有着强大的视觉震撼效果，王开方选用的桃红色则更能把乳房所蕴涵的生命力显现出来。作为观众，对此系列作品的看法见仁见智。在这些乳房椅面前我们感受到了一种释放，一种愉快，这是一个完全发自内心冲动的产物。一般人看来，乳房是带有欲望成分的，甚至还会迎来各种各样的歧视目光，相对男性，这是不平等的。所以这不是单纯乳房审美上的意义。这是对“乳房”的尊崇，是社会新生力量的“母亲”。社会无论如何的浮躁与混乱，乳房代表的都应该是孕育生命而不是受到各方面奇异的眼光。

对王开方来说，这些孕育生命的“乳房”是贴近日常生活的，于人生活的场所之中，并不是遮蔽在空洞的言语和理论当中的。这也是王开方把这些隐蔽在人视觉之下的“乳房”呈现于视觉面前的原因。在这里，乳房不再是遮遮掩掩，而是大大方方地展示，来表达对乳房的尊崇，表现乳房的健康、美好、生命力。如果没有光明正大地以“乳房”为话题来讨论，如果不让乳房进入生活，进入视线，进入话题，我们就难以呈现她蕴涵的众多内容。

《家族》系列作品外，《烟儿》是王开方的又一倾力之作。这股“烟儿”从缝隙中冒出，不断地升腾、饱满、膨胀，即使沉重地跌落，也努力地想升起，充满着生命活力与激情。 “烟儿”可以从废久的工厂，甚至于社会环境中的任何一个角落无声无息地冒出来。这些废旧的工厂、街道已经失去生机与活力，而《烟儿》却在已经没有了生命力的真空环境里给我们拾回一丝丝一缕缕对饱满生命力，对孵化生命的正视。乳房的美好是健康和永恒的，是应接受一切生命对它的敬仰和尊重的。只有拾回正确的态度，才能给缔造新文化带来可能。我们可以从中感受到一种回归原始社会对生殖的崇拜，但它同样更有时代气息。于是在王开方的雕塑作品里我们看到各种艳丽的颜色，感受到了一种放松，一种冲动，和一种喜悦。他的《烟儿》和《家族》是脱离当下的社会情景，脱离政治等各领域的，他寻求的是一种精神乌托邦的永恒。

面对着高度近6米的巨大的《烟儿》，王开方更愿意人们亲密地用手触摸它，尽情地感受日常没有机会的一触。同时在“乳房”光滑的表面上，当人不管怀着何种心态去触摸，他在“乳房”表面上的怪异形象就立即显现出来。众多硕大而有力的乳房不再处于被歧视的地位，而是能自主、自信地霸占空间，使蔑视它的众人顿感渺小。这种震撼力也是王开方所想的表达的。

无论是《家族》，还是《烟儿》，这都是王开方在雕塑事业上一个不可忽视的作品，有着时代特色与突破性的意义。