《二堂舍子》马连良饰刘彦昌；张君秋饰王桂英

                                     剧情简介

    《二堂舍子》是全部《宝莲灯》中的一折。《宝莲灯》是说华山圣母与书生刘彦昌相爱成婚，并生一子名沉香。圣母兄二郎神怒其妹思凡不轨，将她压在华山之下。三圣母将沉香交刘彦昌扶养。刘又续娶宰相之女王桂英，生子名秋儿。沉香长成，与秋儿同于南学读书。沉香因见告老太师秦灿之子秦官保侮辱老师，失手将其打死。适刘彦昌已经官居华州知府，见沉香、秋儿慌张跑回，经询问，方知将秦官保打死。责问二人谁是凶手？沉香与秋儿，都争认是自己打死的，使彦昌难断。遂请继室王桂英共同勘问。王先袒护秋儿，被刘责备，后怜沉香无母，毅然舍亲子秋儿抵罪，放走沉香。彦昌带秋儿去秦府抵命，被秦灿打死。沉香逃入山中，遇霹雳大仙点化，脱去凡胎，赐以神斧，遂持斧战败了二郎神，将华山劈开，救出其母。故事见元人《沉香太子劈华山》杂剧及《沉香宝卷》。又名《劈山救母》、《神仙世界》。《二堂舍子》便讲的是沉香、秋儿回家后告知打死秦官保，刘彦昌与王桂英夫妻二人询问谁是凶手，后来王桂英毅然舍秋儿救沉香的一段情节。

                                     表演特点

    马先生于1924年在上海与荀慧生（饰王桂英及后华山圣母）、盖叫天（饰劈山救母时的沉香）合作，在亦舞台首演全部《宝莲灯》，获得上海观众的高度评价，后来又与四大名旦均合作演出过此剧，因而成为一出马派风格的名剧。马先生在剧中饰演刘彦昌，这是一出以念、做为主的生旦对戏。但其表演的难度是很大的，人物的内心活动和矛盾的发生、缓和都要结合剧情有层次地展开。不具备一定表演功力的演员是很难演好这出戏的。

    一，经典唱段：刘彦昌的唱段是从他得知两个儿子打伤人命，十分震惊后开始的。先是“气椅”然后唱[二黄导板]“听说是姣儿打伤人”，然后分别拉沉香和秋儿准备去到秦府偿命时唱了两段[二黄散板]。当两个儿子争相认自己是凶手时，又唱了一段[二黄原板]，用以教育儿子。下面请听马先生的这段唱段：

    其他老生流派，在“训子”一段时，基本都唱[二黄快三眼]，马先生唱的却是[二黄原板]。采用[原板]的板式，使剧情更为紧凑。这段唱词是：

    [二黄原板]伯夷叔齐二贤人，

              推国让位坐龙庭。

              兄让弟坐弟不坐，

              弟让兄坐兄不担承。

              一个前门去逃奔，

              那一个出了后宰门。

              弟兄双双来投奔，

              首阳山命归阴，美名儿万代闻。

              打死了别家子父能做主，

              打死了秦官保父不能担承。

              我本当带沉香前去偿命，前去偿，（“哭头”）

              啊命，苦命的儿啊——

          （“垛头”，接唱）

              想起了三圣母送过红灯。

              我本当带秋儿前去抵命，前去抵，（“哭头”）

              啊命，我的儿啊——（“一击”）

              后堂内还有那王氏夫人。（“一击”）

              左难右难难坏了我，（以下有两种处理方式：一是在“凤点头”后，接唱“散板”）

              后堂内快请出儿的娘亲。（另一种是不唱这一句，而是导出王桂英，接唱“慢板”）

   这段[原板]，开始唱的比较平稳，当唱到“打死了别家子父能做主”时，演唱的速度开始加快。使剧情紧凑生动。同时，整个唱段中只加了一个“垛头”的锣经，其他落腔处，采用了“断头”的处理方式，也是为了使剧情合理紧凑。

    二，表演细腻、生动。

    马先生饰演的刘彦昌，感情色彩十分浓厚，表现在语气、眼神和各种动作上。如，见到王桂英，当她唱完“莫不是二奴才又把祸生？”后，马上起“叫头”，很快地说：“夫人哪，一场人命未完，二场人命又到了啊！”表现了非常焦急的心情。又如：王桂英提出要亲自去询问这两个孩子，秦府官保究竟是谁打死的。刘彦昌取出“家法”，念道：“好哇，夫人乃丞相之女，我状元之妻，胸中必有高论，来来来（取家法），这有家法在此，夫人打一个、问一个，问一个，打一个，下官这里拜托了！”并在“八大仓”中把“家法”扔给王桂英。然后对两个孩子说“我把你们这两个奴才如何得了啊！（哭）”。念完这句后右转身，用眼神和左手暗示沉香，表现出刘彦昌有些偏袒沉香的意思。从而推动着剧情的进一步发展。据先师李玉书老师的回忆，她说：“当演到王桂英不愿打自己的亲生儿子秋儿时，马先生饰演的刘彦昌在王桂英的身后，用手指着她，头摇晃着，现出很不满意的表情，台底下的观众报以热烈的掌声！”可见马先生的表演多么细致、精到。以上仅举剧中的几个例子来说明，这样的表演方式，可谓贯穿全剧。

    三，与旦角的默契配合。

    这出生旦对戏，要求饰演王桂英的青衣演员的表演水平，应该与老生的表演水平旗鼓相当，配合默契。否则，一强一弱，很难达到感人至深、轰动观众的剧场效果。两个主要演员的表演如不默契，便会把这出戏给唱“瘟”了。因为全剧主要是念白和表情，动作的幅度也不是很大的。如果演员本身不会调动语气、眼神、表情等艺术手段，很难抓住观众。据笔者的认识，以为梅兰芳先生和马先生演出的《二堂舍子》最为感人、精彩！如：当刘彦昌挖苦王桂英问了半天也没问出结果时，二人有段道白：、

    刘彦昌：夫人，你这问来问去好有一比，

    王桂英：比作何来？

    刘彦昌：比作一盆浆糊。

    王桂英：此话怎讲？

    刘彦昌：糊涂的紧哪！（语气放在了“紧”字，突出“糊涂”二字，潜台词是“你太糊涂了”）

这下子激怒了王桂英，立即起“叫头”，梅先生饰演的王桂英高声说道：

    老爷呀！想你身为罗州正印，上与朝庭办事，下与万民分忧，如今连自己的两个孩儿都审不得明白，反来埋怨妾身不成么？（语气很强烈，促使剧情急速发展，进而感染着观众）

    当夫妻二人发生矛盾后，相互争吵：

    刘彦昌：夫人，你好一张利口！（生气的表情）

    王桂英：老爷也不差！（不服气的表情）

    刘彦昌：我不要你问！（更加生气了）

    王桂英：哪个要问？（赌气）

    刘彦昌：我不要你管！（进一步使性子）

    王桂英：哪个要管？（更加赌气了）

从梅、马二位大师的语气和表情上来看，真如一对夫妻家常吵嘴一样，表演的何其逼真精到！

    下面，我们看一段后面情节的音配像（梅兰芳饰王桂英，梅葆玖配像；马连良饰刘彦昌，张学津配像）