山西省博物院——佛风遗韵

    山西大同的云冈石窟，是中国四大石窟之一。非常典型的代表了魏晋时期佛教石刻造像范例。现存主要洞窟四十五个，大小窟龛二百五十二个，造像五万一千余尊，代表了公元5至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术。其中的昙曜五窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。云岗石窟大部分是魏孝文帝迁都洛阳以前的作品。佛像的形状一般是厚唇、高鼻、长目、宽肩，有雄健的气概，体貌表现了少数民族的特征。

    云冈石窟形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹，反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了前所未有的融会贯通，由此而形成的“云冈模式”成为中国佛教艺术发展的转折点。敦煌莫高窟、龙门石窟中的北魏时期造像均不同程度地受到云冈石窟的影响。

　　云冈石窟是石窟艺术“中国化”的开始。云冈中期石窟出现的中国宫殿建筑式样雕刻，以及在此基础上发展出的中国式佛像龛，在后世的石窟寺建造中得到广泛应用。云冈晚期石窟的窟室布局和装饰，更加突出地展现了浓郁的中国式建筑、装饰风格，反映出佛教艺术“中国化”的不断深入。因此山西省博物院为佛教造像的艺术巅峰，特布展《佛风遗韵》，展厅的格局模拟石窟格局，别有洞天。http://s6/middle/4af8f35ftb3cffe156b95&690

    这是已查明的流失在外的山西佛教塑像。多年来，是否将流失在外的国宝回流，一直是个争论的问题。此处不表，不为那个悖论纠结。祖先的事儿，我们如果完不成，就交给后代吧。