当年一瞥《如梦之梦》海报，就被许晴饰演的顾香兰深深吸引。海报中，那个旗袍玲珑、兰指夹烟的香艳女子，有着万种风情，却又隐隐清冷。脑中不知为何会浮现玉置浩二《李香兰》的旋律，空灵，幽怨，带着浅白的追忆，莫名伤感。

    如梦之梦，身在其中，心亦陷落。在这幅静默的画里，许晴是个谜一样的女子。

   话剧《如梦之梦》现场，柔和迷离的追光始终如影随形，许晴缓缓走近，莲步轻移，风姿绰约。一颦一笑间，媚眼如丝，让人浑不觉被牵去了全部注意力。许晴饰演的中年顾香兰是这个角色一生中最为起伏跌宕的部分，与卢燕的老年顾香兰、谭卓的青年顾香兰交错上演，如泣如诉，娓娓道来。旧上海的头牌名妓，倾城的姿容，任性不羁。她的执着热情，她的胆怯，骄傲，乃至歇斯底里的悲戚，都叫人抓心挠肝，无法不施与她仰慕、同情、爱怜、陶醉、甚至妒嫉。许晴之于顾香兰，犹如顾香兰之于冬湖彼岸的自己，我能感受到许晴投注于顾香兰的全部感情，她赋予了她灵魂，给了她血肉身躯。

   《如梦之梦》是一个关于追寻的故事，在我看来并没有真正的答案。赖声川导演用庄如梦的典故开头，揭开人性重重隐秘的情绪，梦中患病的男人为从痛苦的现实中解脱，不惜走遍世间寻访可以给他启示的画中女子。当他见到迟暮的顾香兰，听她讲完全部的人生，是否离去时就没有遗憾？我们无从获知。

   许晴的正式出场，是顾香兰第一次与爱慕她的王公子在青楼会面，在恩客眼中，她是刁蛮任性的头牌，而在痴情的王公子眼中，顾香兰却是温柔神秘，集一切女子美好特质于一身的完美化身，顾香兰对一切强烈的爱慕都怀有迟疑，她渴望真挚无间的感情，却又信不过男人的承诺，始终认为王德宝爱着的顾香兰只是他自己臆想出来，而非真实的她。顾香兰其实很爱自己，她不甘心屈从于别人安排好的命运，即使后来远走法国，性情中无法妥协的那部分烈性依然无畏盛放着。在那个动荡变革的大时代，作为一个封闭落后的国家走出来的女人，顾香兰已是走在时代的前沿。许晴每次出现都会凝聚起整个梦境的气场：怒砸伯爵送的金币匣要为王公子赎家产，颇有几分杜十娘的风骨；在法国街头宁与那些“下等人”为伍也不愿回到伪善的上流社会，也似红楼梦里的尤三姐般豪放和感性。想释放自我，却因禁锢太久而惧怕自由后的未知，这一切纠结在遭到丈夫背叛后被彻底的放下。当许晴褪下衣装首饰，只着一件华丽的丝绸睡衣迈进冰冷冬夜时，她将顾香兰失去依靠后的彷徨、气愤不甘、发誓报复和决绝上路的复杂心情诠释得淋漓尽致，一个坦荡、洒脱、有点不知天高地厚的顾香兰感染在场的每一个观梦者。失势后的香兰虽贫穷，却可以活的坦然，虽有恨，并没有转嫁怨恨于他人或自己，这是她对自己的慈悲，是她对生命的尊重和爱。当王公子在十多年后寻到她时，她还是会自嘲“他爱上的只是自己想象中的顾香兰，并非真实的我”，她会在坑骗自己十多年的丈夫面前骄傲的说“我会活的好好的”，即使回国后经历血雨腥风的岁月，照样可以宠辱不惊的活下去，直至平静的人生最后阶段。

    许晴魅惑的背影渐渐消散在时空光影中，那个瞬间美得窒息，年轻的顾香兰望着未来的顾香兰远去，那种震撼至今在脑海里挥之不去。生命是自由蛮荒，还是安逸麻木，终难两全其美。所谓的灵魂伴侣，也许只是对虚无自我的最后认知和安慰，顾香兰也好，五号病人也罢，他们都在无休止的追寻，却未留意最美的风景即是当下的瞬间。过去一秒，现在未来，若时间本不存在，又何妨将梦就梦，如许晴一般，在这八小时里过一把与自己对话的瘾。