最近看的两部电影，《致青春》和《中国合伙人》，都以泛黄的色泽和动听的老歌把我们带回了上个世纪八十年代。

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两部电影都是和安一起去看。看完《致青春》看她红的眼眶，我好笑的问“哭点在哪里”，她说到处都是哭点啊！对于爱情电影我似乎真的是免疫了，也许单身太久已经难以通过共鸣来被打动。但有几个情节却一直留在脑海印象深刻。

一是女主自告奋勇上台唱《红日》，歌曲选的太好，“人生就算颠沛流离，人生就算曲折离奇”，那份不顾一切喜欢一个人的心情真是让人渴望又羡慕，所以看完后我对跳跳说，突然很想谈恋爱呢。我好像有点丧失爱上一个人的能力了。

另一个是阮莞的车祸，Suede的音乐起到太棒的烘托效果，迷离又绝望的把你带回那个以梦为马的年代，但是那个年代对于阮也只是青春故事了，马路跑到一半变成了红灯于是转身往回赶，然后意外便发生。有人说这太突兀，我反而觉得很真实。看着车开了1分钟开到面前还被撞倒的情节在日剧里太常见，每次都让我想吐血。

最后一个是多年后女主一个人住着单身公寓，洗完澡随便穿着T恤头发湿哒哒的在滴水，房间色调冷清，电视开着但是不去看，一边翻杂志一边撕开一包薯片吃，撒了一地，也不管，蹲在地上捡起来继续往嘴里塞。在这个时候看到男主载誉而归出现在电视里，薯片还塞在嘴里，头发还滴着水，呆滞的站在原地。简单几个动作和画面，把多年一个人住的孤寂清冷便勾勒出来，对于我，也太有同感。

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如果额头终将刻上皱纹，那么我们能做的，就是不让皱纹刻在心上。

对于爱情只是副线的《合伙人》却更让我无数次红了眼眶，那些励志的台词奋斗的艰辛，慷慨激昂的演讲，黄教主骑着三轮车拉着家当扫地出门被学生稚嫩的声音叫住回过头的那个画面，感慨万千，你永远不知道，人生中哪一个路人会以不经意的姿态帮你敲开另一扇门。其中一个难忘的画面却是孟从美国回来，哥们儿开着奥迪去接他，按老家习俗帮他理发，他抹了抹眼泪。在外被磨砺后的心酸，在回归被温暖的时候，发酵成泪水。

于是抖以前在KTV最爱唱的《稻香》，在这次从上海回归的时候，才真的打动了我。“还记得你说家是唯一的城堡，随着稻香河流继续奔跑，回家吧回到最初的美好。”

一个是男导演，一个是女导演。女导演耿耿于怀的是青春未尽的梦，男导演想的则是，该做的梦都做成了，只是，梦还是那个梦嘛？殊途同归的，是那句少年时就很喜欢的歌词：“寻遍了却偏失去，未盼却在手”。人生有什么事，比费劲心力争取，到头来终如所愿，却未趁我心，更值得悲哀呐？ 

抛开那些追求年代质感细节的移情代入，相较而言，还是男性视角的思考，让我更有感触。即使不能提供全部的答案，但是提供一种思索的可能，这也是一部有价值电影存在的基础。 我觉得世界人生最大的无趣在于，我们不认同别人认可的标准，却又渴望别人的认可，爱情如是、事业如是、生活亦如是。前者是我们渴望脱俗，后者是我们又未能免俗。当我们在对方的标准里做不到最好的时候，我们常常会怀疑自己的标准是否牢靠。所以，一辈子，我们都在征服对方和劝服自己之间不停徘徊纠结，大部分人，就这么稀里糊涂地度过了一生。 我们那么渴望坚持自我，又那么渴望他人的承认，而后者本身就是对前者最大的否定。

正青春，我们以为我们是风，青春后，我们才知道我们是草。