外行聊诗，不供参考或仅供参考

大罕

      一幅好画，外行人看了，虽不太懂，但觉得好看（梵高除外，那是极个别）。

      一首好曲，外行人听了，虽不太懂，但觉得好听。

      唐诗中的例子更多，外行人虽说不清楚好在哪里，但总觉得就是好。

      现代励志诗也不错。汪国真的诗，大家都喜欢。喜欢的必要条件是懂。

      一首好诗，外行人看不懂，还不知道美在哪里。这就成问题了。老的朦胧诗人（徐志摩、海子、顾城、北岛等）不算，新潮流的朦胧诗人中，一部分人尤其离经叛道。从某种意义讲，所以新诗简直被写成怪物了。

      新诗写得晦涩，写得朦胧，让人们云里雾中，思维乱跳，意识串流，似乎是噱头，令人猜忌，这个不好，起码不大众化。这样的诗，不会得以流传。

      《穿过大半个中国去睡你》（余秀华）就写得大气，里面有一点逻辑。夸张过分，人们看得懂，部分人还很喜欢。

       强调一下，我们不否认新诗的存在。存在即合理。合理中必有其美。朦胧诗也应如此。

      关于“叫好”与“叫座”有一种完全分类：叫好不叫座，叫座不叫好，既不叫座又不叫好，叫座又叫好。我们呼吁，新诗要改进，要大众化一些。我们希望看到更多的既叫座又叫好的现代诗。

                                      2017-9-23，于沪上