纵观世界短篇小说，中国作家刘庆邦该是当之无愧的大师级的作家。

       中国的读者和作家都知道并且熟读过法国的莫泊桑、俄国的契柯夫、美国的杰克-伦敦等等著名小说家的作品，并以这些前辈为榜样，在短篇小说领域内努力赶超，达到或超过前辈们的成就，成为每一位挚诚者默默的追求和极具夺冠的动力。毋庸置疑，有些作家达到了。刘庆邦就是最出色的一位。

       谈起刘庆邦，可能有些人就要说起文学的语言。其实，你使用流畅的金子般的哲理语言，或者意象性充满鬼魅神秘色彩和诗歌幻化的句式语言，那只能说明你善于驾驭的方式，而不是你语言的高超质感和一种无法逾越的语言色泽的高度，正像跳水运动员高空坠落那样，花样仅仅代表瞬间营造的氛围，而跃起的水花才是评判的尺度依据。语言无止境。平白、质朴的语言创造质感对作品内部环境贴切而自然。刘庆邦的语言营造的题材环境与人物事件的氛围真切自然。他的煤矿乌金，他的乡野村镇，平实、朴质的形象，那种句式下使用的属于乡村的言谈话语，再贴切不过了。相反，太学院化的“莎士比亚”式语言反而牵强、别扭，造作，是对文学作品环境下的不自然和过度贴金。比如一个农民讲着一口非常知识、学院派的语言对话，这样的人物形象非常虚假难立足的。这是一些作家该避免引以为诫的。

       刘庆邦的语言质感、传神。在这种语言环境下，创造出的人物形象，不是用“鲜活”字眼所概括的。真，用真，最先呈现人物最实在的一面；然后是善，更近一步，而美，到了完整、全面，让人难忘。比如《梅妞放羊》，一个农家女孩由羊的肥乳抖动给羊行走造成阻碍，让她感受阻碍的沉重、别扭，以及去触摸母羊肥乳遭到抵制进而想到放在自己身上也会抵制一样的让她去谅解母羊。作家的观察、思考、感受，为我们创造了一个短篇小说史上将记录的典型形象。这里不仅有作家的情感，更有作家理性思索深处的人性本真的一面。梅妞用自己少女嫩乳逗小羊舔舐，将女性情怀最初的启蒙阶段的母爱轻轻展示，透出人性美的焦躁、模糊期的渴望，透出一个少女善良的初期抵达的娇羞。作家用他饱满的情怀描绘的乡间图画，不是张扬的开掘人性本真的秘密，充满爱和善，充满一种在今天社会丢失的纯真。

      在刘庆邦的短篇小说里，细节之处有着很大的比例。那些细节让人拍案叫绝。这正是一个著名作家的特点。也正是这个特点，刘庆邦要比莫泊桑、契柯夫作家高出一辙，他的短篇小说更具魅力，更在前人之上。看看《拉网》中大网捞鱼的即惊奇又充满必胜信念的欢快场面；《家属房》中夜晚路上行人差点滑倒的一声谩骂；《美满家庭》中瞎爷编造子女的飞黄腾达的美感，让村人流连忘返；往自己乳头摸羊奶逗引小羊舔舐的梅妞（《梅妞放羊》），少女的纯真与可爱，等等等等，比比皆是的感人细节，体现出作家与别人的不同之处，高明之处。这就是刘庆邦，唯一一个刘庆邦。

        如果说细节，体现的是作家对生活环境的观察入微，对人物情感变化的细致体察和感受的独特情怀，那么作品所散发出的地域色泽和人物生活习俗的文化气息，不能不说明一个成熟作家的生活深厚积淀和艺术的厚重的别具一格。更大范围地展示着作家的文化底蕴和对社会、历史乃至宗教哲学的庞大的架构。没有地域特质的文化气息的作品，是不成功的作品。刘庆邦不论是煤矿还是乡村，从作品中带给我们的文化气息是浓郁的，是属于那个阶层那个地方的、传统加现代生活变化着的文化氛围。《鞋》的朴质中深藏的感念；《完碎》中孩子对小公羊被阉割的怜悯同情；《不定嫁给谁》的爱的难耐和遗憾。这些作品无不带着作家生活过的乡村的剪影和属于那片土地人民的朴素气息。这些作品没有高调宣扬，自自然然地叙述出一个个感人的故事。作家是朴实的，用朴实的情怀感念感动着每一个读者，传达着真善美。