阅读提示：
本篇为简介、简评、经典唱词及若干考据，没兴趣的请耐心等待下一篇的剧照。

简介：

    《玉簪记》，明代高濂著。在元代戏剧家关汉卿的《萱草堂玉簪记》、明人杂剧《张于湖误宿女贞观记》等故事基础上改编而成。剧中写少女陈娇莲在金兵南下时与家人离散，入金陵女贞观为道士，法名妙常。观主之侄潘必正会试落第，寄宿女贞观，陈、潘二人经过茶叙、琴挑、偷诗等一番接触后，私定终身，观主发觉后，力逼潘再去会试，潘高中之后，方知原来妙常就是与他从小定亲的妻子，只因为战乱失散阴错阳差，竟对面不识，由此两人终成连理。

杂感：

    历来话本小说和戏曲故事，就爱编排出家人，不是和尚破戒，就是尼姑思春。这故事妙就妙在，道姑妙常本来就是潘必正失散的未婚妻，道姑偷情偷到自己老公，而书生勾女勾引自己老婆，这真叫天作之合了，既敷衍出一个春情炽烈的艳情故事，又不违背传统贞操观——笑叹作者煞费苦心。

    如果单纯从故事来，玉簪记也并无多么新奇，只是辞藻之华丽，曲调之柔靡，竟是极品，就我所知的有限昆曲传统曲目中，如此将冰清玉润与春意挑逗汇集一身的作品，真真罕见，就是牡丹亭也不能过的。

    但是同样，《玉簪记》对演员的要求也是很高。因为我听的是公益场，连续听了几场下来，演员都是不断轮换的，有大家名角，也有小学员，完全是赶上谁听谁的，如此贴近地比较，即使是外行也能立分高下了，就譬如陈妙常那段有名的“长清短清，云心水心”的[朝元歌]，那等冰清玉润的感觉，是极难唱得出来的，不但要一把消魂的嗓子，还要有那样飘然的情态，声与情的融会又要自然、浑然，才把那清绝中的袅娜，潋滟中的空灵，丝丝点点氤氲过来……已经是醉了

各折玩论与经典唱词：

本次江苏昆剧院在兰苑剧场的“盛世宝玉昆曲公益专场”中，上演的全本《玉簪记》，是[茶叙] [琴挑] [问病] [偷诗] [催试] [秋江]六折，虽然说是全本，也只到江边分手为止，后面金榜题名之情节都省略了。

[茶叙]
以初次恳谈来开篇，还是比较合理的。以往一上来就[琴挑]，显得书生十分轻佻：人家在弹琴，你就鬼祟地不敲门就溜进去么？——因此铺垫一下，表示两人有一个认识、熟悉的过程。

[琴挑]

这段我讲过多次了，不罗嗦了。只说这部分妙常的表演，我认为前半部分应该更矜持一点，正色便是正色，不要已经调情一般让人人都能看的出来是假正经，那样暧昧的气氛就完全被破坏了，龚隐雷老师对这段的演绎我最是叹服，那种无法形容的分寸感，跟相声里面所谓的“筋劲儿尺寸”是类似的，差之毫厘就失之千里。

唱词：
陈妙常：[朝元歌]长清短清，那管人离恨？云心水心，有甚闲愁闷？一度春来，一番花褪，怎生上我眉痕！云掩柴门，钟儿罄儿在枕上听。柏子坐中焚，梅花帐绝尘。果然是冰清玉润！长长短短，有谁评论，怕谁评论？潘必正：（白）仙姑啊！（唱）[前腔]更深漏深，独坐谁相问？琴声怨声，两下无凭准。翡翠衾闲，芙蓉月印，三星照人如有心。（白，仙姑）（唱）则怕露冷霜凝，衾儿枕儿谁共温？

[问病]
颇有喜剧色彩的一节，潘生相思成病，观主带着妙常来探望。两人隔着观主眉来眼去，有口难言，中间还有书童进安的搅和，闹出种种笑话，幸喜还不曾败露。

[偷诗]
    偷诗非常香艳，也是两人定情之关键一折。因为妙常总是不表态，潘生没有突破，心急如焚，不想这当口偷到妙常私下写的情诗，两厢对证了感情，遂海誓山盟。

    我又要说起“偷诗如偷情”来，为什么呢？因为找到更确实的证据。在一本清末的章回小说《梼杌萃编》中，意外发现了如下一段描写：

“……先唱了一段昆曲的[偷诗]，做到那潘必正掀开帐子，看他那杏眸娇合、莲瓣斜倚，潘必正轻轻抱起，腰软枝慵，真令人心驰目眩。……”

    至此用淫靡来形容，已不过分，原来早年间这一折，妙常是在床上睡的——现今是在书桌上以手扶腮瞌睡，偷诗的过程尚且有些大超当时礼法的挨挨碰碰，何况若是睡在帐中，被书生“抱起”，情态何等露骨诱人。但是这种表现亦不算违背原著，原著本折就叫做[词媾]，内有一句“待我来揭帐戏他，看他如何回我”，可见本是在帐中小睡！——这也可看出，明清两代戏曲表演的宽放大胆程度（当然，当时的旦角是男旦）
    其实如今的处理，虽然谨慎了，但对全剧氛围来说，还是合适的，使两人定情之夕艳而不淫，在中国古典审美观中，原本就是娇羞胜过娇媚，一个单手托腮假寐的美人，已胜过床帐中玉体横陈。

唱词：
【滴溜子】合跪拜，此情有谁堪比。谩追思，此德何年报取。谁承望今宵牛女。银河咫尺间，巧一似穿针会。两下里青春、浓桃艳李。
【鲍老催】［旦］输情输意，鸳鸯已入牢笼计，恩情怕逐杨花起。一首词，两下缘，三生谜。相看又恐相抛弃。等闲忘却情容易，也不管人憔悴。［生］妙常，你道小生忘了此情。［跪介］老天在上，必正若忘了妙常今日之情，天诛地灭！

[催试]
潘、陈两情相悦，颇有些逍遥日子，原著还有他们如何在众目监视下冒险偷期约会的情节，最后迟钝的观主终于也察觉到一点蛛丝马迹，强行逼潘立即起程赴考，甚至不给他们单独告别的机会，率领众道姑统一作别后还不放心，甚至亲自送侄儿到江边。

[秋江]
妙常赶追到江边，人已乘舟而去，妙常坐上小船追赶，终于能够面见潘生，两人洒泪话别。这一段可说是精彩的戏核。妙常毫不犹豫地买舟追人，已经算得是惊世骇俗之举了，江上两舟相遇、起伏交错一段，音乐扣人心弦，把气氛推动得十分紧张，如此往复，船上人都站立不稳的身段姿态几可逼真，忽然间妙常涌身竟跳上潘必正的船头——此举将情急切切完全表露出来，使人大为感动。

两人道别，再度盟誓，辞句虽浅，颇动情：
【醉迟归】［旦］意儿中无别见，忙来不为贪欢恋。只怕你新旧相看心变，追欢别院，怕不想旧有姻缘。那其间拼个死口含冤，到鬼灵庙诉出，灯前和你双双发愿。［生］想着你初相见，心甜意甜；想着你乍别时，山前水前。我怎敢转眼负盟言，我怎敢忘却些儿灯边枕边。只愁你形单影单，只愁你衾寒枕寒；哭得我哽咽喉干，一似秋风断猿。

至此把这出戏比较完整地看过好几遍了……原本以为我最钟情者必然是琴挑，不想品到后来，个人比较喜欢的，倒是[秋江]一折，真真动人心魄。