阿根廷小说家博尔赫斯在谈到讲故事的技巧时说“作家应该避免现时的题材，假如……我写六十来年前布宜诺斯艾利斯南部或北部贫民区的事情时，谁都不会注意，也记不清”，电影《风声》正是这样一部片子。它把一个远离创业版、经济适用房、躲猫猫、铅中毒和潜规则等等鲜活内容的故事放在了60多年前的一栋楼里，一个日本人，一个汪伪特务，还有五个可能与皇军作对的嫌疑分子，他们中的一方急于揪出危险的敌人，而另一方则力图证明自己的清白或是坚守自己的秘密，在一攻一守当中，一段好看的故事上演了。

    据说《风声》上映后，票房反响很热烈。评论人士称，《风声》吸引观众的除了跌宕起伏的情节，华丽精致的画面，话剧演员般有板有眼的表演之外，还有两位优雅逼人的小姐令时尚女士为之倾倒，这些元素构成了《风声》吸引观众的看点。而我觉得，《风声》最大的看点是它的酷刑。

    从第一个变节者到张司令的小白脸，从硬汉吴大队到烈女顾晓梦，他们都遭受了非人的折磨，即使保养很好的金处长和性情高傲的李宁玉也都受到了常人无法忍受的精神摧残。在这部时长113分钟的片子中，血腥和惨叫的篇幅接近日本AV片中的床戏，给人留下了深刻的印象。如果有人对片中过分渲染的酷刑怀有疑虑，制片者会告诉你答案在片尾，“敌人不会了解，老鬼老枪不是个人，而是一种精神，一种信仰。”敌人肯定不会了解什么人可以凭借精神和信仰耐受得住身体上的剧痛，而制片者则借烈士之口向观众证明，鲜血和剧痛正是烈士英勇不屈的勋章。我相信精神和信仰，我也相信抗日战争中有无数仁人志士经受住了敌人残酷的折磨，为民族的自由和解放奉献了他们的热血和身躯，但我更相信，当狗咬、电击、针刺、绳锯这些变态和兽性的刑讯充斥在影片中的时候，我们一定不会在编剧、导演和制片人的脸上找到他们期望在我们脸上看到的悲哀、愤怒和凝重；我们在他们脸上只能看到五月阳光般的笑容——它来自节节攀升的票房。

    我曾经读过沙皇伊凡雷帝的传记，那里面记述了这个残暴的君王使用粗大的绳子锯人致死的酷刑，当时我想，这是人性的邪恶。今天，从《风声》这部片子中，我明白了一个道理：实施酷刑是人性的邪恶，渲染酷刑特别是打着高尚正义的旗号渲染的酷刑则是人性更大更隐蔽的邪恶。看了这部电影，如果有一天，在刑事警察的卷宗中出现几例类似残暴血腥手段的案件，我们不应该感到奇怪。而我也再一次相信，这绝不是杞人忧天。