很多文学评奖，都留下了众多争议乃至丑闻。且不说茅奖、鲁奖这堪称文坛最权威的两个奖，已是跑者如云，就是一些毫无价值或面目可疑的，由一些学会和地方政府设的垃圾奖项，也早已塞满了逐臭之夫，钻营投机，乐此不疲。只是，如此‘荣誉’，糊弄糊弄外行还行。
多次担任茅盾文学奖评委的著名文学评论家李星证实，总有一些手眼通天，法力无边的人，可以用各种关系达到自己的目的，也确实有些评委太讲哥们义气了，不顾文学尊严。
在文学评奖过程中，担任评委的专家、学者自然成为公关的对象，在各种或明或暗、或大或小、或直接或间接的利益诱惑面前，一些评委很快就“把持不住”了，不惜指鹿为马，动辄把“填补了空白”“创造了高峰”等溢美之词留给平庸的作品和作家。甚至于还有一些评委，几乎就是按金钱数目或“来头大小”投票，在这个过程中，一些评委把评奖资源化作了自己的经济、政治资源，并实现“良性循环”，让自己在这个领域左右逢源。
更令人忧虑的是，甚至还有一些主管部门，亲自上阵为本地区、本部门获得各种奖项公关运作。面对一些重大奖项，一些地方一只手“重金打造”，另一只手“重金运作”，动用各种资源，打通各种人脉，直奔奖项而去，这些奖项往往成为主管部门的“工作成果”。
“文无第一，武无第二”，文学审美评价的主观性、多元性，客观上也为评奖运作留下了巨大的操作空间。同样一部作品，可以吹到天上去，也可以打到地狱里，如果基于正常的学术争鸣尚可理解，但在实际评奖过程中，文学审美往往被金钱和“关系”所绑架，而面对指责，当事人常常还“义正词严”地为自己辩解。事实上，一些平庸之作频频闯关晋级，我们只要简单判断，就能看出其中的猫腻。
鲁迅文学奖屡屡被曝出评奖不公正，存有猫腻等“丑闻”和“弊端”。在笔者看来，表面上是这些蝇营狗苟之辈、为了贪图名利钻了鲁迅文学奖评奖的空隙和漏洞，把评委一一搞定，最后，摘得所谓的“桂冠”所致，其实，真正的原因还在于公众缺乏话语权。
据介绍，省作协向中国作协鲁迅文学奖评奖办公室推荐作品有一套程序，先由作者个人申报，湖北省作协从专家库中摇号摇出评委，评委匿名评选申报作品，省作协根据评委评定结果上报中国作协。“省作协尊重评委会决定，评委投票决定的结果，省作协一律不干涉。”
如此看来，鲁迅文学奖推荐程序，看似“严密有序”、“无懈可击”，其实，最终结果，还是那寥寥无几的专家和评委说了算，这怎能不使那些利益熏心、唯利是图、贪图名利之辈转而对具有绝对话语权的专家和评委，大肆展开“糖衣加炮弹”的攻关？而更让人难以接受的是，本应该严把推荐评审关的评委们，要么多是高校的教授没责任心、不作为，要么教授们重人情而轻文学，从而致使推荐评审形同虚设。如此不堪的推荐评奖程序，要想使鲁迅文学奖评选程序不存有猫腻、漏洞百出恐怕都难。
而假如公众对鲁迅文学奖的推荐与评审程序具有绝对的话语权，就完全可以堵住上述漏洞与弊端。因为，公众一旦有了绝对话语权和监督权，这把“尚方宝剑”。那么，即使专家和评委推荐和评审出的所谓“获奖佳作”，公众也完全有权力进行质疑和质询，并按相关程序对确有问题的“获奖作品”，取消获奖资格。进而对弄虚作假、贪图名利的宵小之辈追究相关责任，并曝光。
这样一来，不但增加了弄虚作假、贪图名利的宵小之辈违规参与评奖的成本与代价，使其“悬崖勒马”、“知难而退”，而且也有利于专家与评委切实严格自律、厉行好自身职责与责任。从而使鲁迅文学奖的推荐与评审程序“公正严明”、“风清气正”，何乐而不为呢？
文学评奖中猫腻盛行，源于评价体系和约束机制的涣散。一个评委，不会因为自己玷污了学术尊严而付出代价，反而能够风生水起；一个作者，不会因为活动运作而受到查处，反而能够一夜之间成为被关注的对象。制约机制缺失，评奖过程中的各种暗箱操作自然能够通行无阻，甚至于习以为常。如果一个人像《皇帝的新衣》中的那个小男孩一样突然“天真”地说出真相，反而让人斥为“太不成熟了”。尤其是，整个社会也麻木地或者无奈地把这种扭曲现象当成了“客观存在”，其“宽容”程度令人吃惊，如果某个人因偶然“原因”受到了查处，甚至还有人会抱以同情态度，感叹着当事人“倒霉了”……劣币驱逐良币，在这种文化环境中，一个优秀作家想凭自己的“真本事”获奖，未必能如愿以偿。一个可悲的现象是，在各种评奖中，人们比拼的也许未必是自己的实力，而是各自的“神通”，是你的“功夫”有没有下到家。长此以往，就逼着更多的人都一头扎进暗箱运作的漩涡中去，不是从善如流，而是随波逐流。
文学评奖中存在的各种问题，在各种评奖活动中其实都不同程度地存在。在这种情况下，个人的道德与学术自律，基本上失效了。消除评奖过程中的各种猫腻，一方面，要给各种文学奖项松绑，把文学评价更多地留给市场，留给学术界，更多的时候还需要留给历史，这样，不择手段追逐奖项的动力就会得到缓解；另一方面，要从基础上、根本上重建学术民主和评价体系，从各个环节、各个细节上完善评奖机制，才能保证各种文学奖项的公平公正。
（综合）
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