小小说情节技巧是特指小小说作者在设置作品情节时熟练地使用和表现出来的各种手法和技能。
　　各种不同的小说体制都有能显示本文体优势的情节类型。譬如长篇小说有"网状式情节"（如曹雪芹的《红楼梦》），有"橘瓣式情节"（如刘心武的《钟鼓楼》）……短篇小说有"双线交叉式情节"（如鲁迅的《药》），有"拉抽屉式情节"（如王安亿的《雨，沙沙沙》）……这些情节类型都需要一套熟练而完整的技巧才能进行创作的操作。小小说有没有区别于其他长中短篇小说的独特的能显示自己文体优势的情节类型与情节技巧呢?杨昌江、甘德成编著的《小小说技法与鉴赏》（学苑出版社1990年版）一书，论述了48种小小说的技法，其中涉及到情节技巧的就有20多种。从这本书中，我们发现，差不多所有的小说创作的技法，小小说都可以使用。小小说作为小说家族中的一员，它的许多的艺术规律和艺术技巧当然是和其他小说样式相通的。然而，小小说又是作为一种独立的小说文体来显示自己的艺术个性，它应该有自己独有的而其他长中短篇小说并不具有的情节技巧。小小说的情节技巧不应该完全受其他小说技巧特别是短篇小说技巧的影响，它独有的情节技巧甚至可以反过来影响其他小说样式特别是短篇小说样式的情节技巧。真正的小小说理论应该做出这样的理论概括，它归纳的小小说的情节技巧不再是或者不完全是各种小说的通用品，而是小小说独具光彩的艺术方式与方法。
　　探讨小小说独特的情节技巧从哪里入手呢？研究小小说的逻辑起点是它由篇幅短小构成的"速率刺激"，而小小说"速率刺激"的形成前提是通过机智化的构思使"小篇幅里有大变化和大反差"。作为小小说独有的情节技巧就必须是如何在小篇幅里结构出各种艺术变化的反差和距离。因此，从宏观的理论角度来观察小小说的情节技巧，我们看到，差不多所有的小小说情节技巧都是为了行之有效地在短小的篇幅里制造艺术的大变化和信息的大反差。这种变化越大，反差越鲜明，那么，这种情节样式就越是精美和巧妙。我们可以剖析几种典型的小小说情节技巧来证实这些感觉。

　　1．递升反转与释悬曲转

　　递升反转
　　这是从情节运行、发展的过程中制造小小说的大变化、大反差的一种情节技巧。我们先来分析许行的《钱包》（见《作家》1990年第7期）的情节结构。作品一共有五个细节单元：
　　A.他从饭店打完工，在回家的路上忽然被一个小个子亚洲人撞了一下，他警觉地一摸裤兜，发现钱包没了。
　　B．他立即用英语大叫："Wallet， Wallet!"（钱包，钱包）。那撞他的人不但没有停，反而加快脚步跑开了。
　　C．他奋起直追，且边跑边用英语喊："赶快站下，把钱包拿出来。"那撞他的人就更加慌张，跑得更快了。
　　D．他以百米赛的速度猛追。那撞他的人绕着树跑，企图用灵巧的身躯摆脱他，而他也绕着树追。就在他马上就要追上的时候，那个撞他的人扔下钱包跑了。
　　E．他捡起钱包回到自己的住处。当他打开钱包查看时，才发现钱包不是他的，里面有800多元美妙、几枚硬币和一张工资结算单。原来那个撞他的人也和他一样是在饭店里打工的。他看看自己的裤子才猛然想起，早晨起来时换了一条裤子，自己的钱包还在原来裤子的兜里。
　　王保民评论说："《钱包》是典型的小小说写法。构思巧妙，故事性强，然而，当你读完后可曾想到，打工人的酸甜苦辣，这也正是作品所要表现的。不仅仅写故事，要有内涵，有人物，这里恐怕对初学小小说的人有所帮助。"（见《小小说选刊》1990年第10期）王保民指出这是小小说的典型写法，实际上是说这篇作品的构想方式和结构技巧是小小说特有的。拆开这篇作品的结构，我们发现它的情节是这样运行的：
　　"A、钱包被偷 B、追 C、猛追 D、绕树追 E、追回的钱包才发现不是自己的。"
　　从这个简化的情节运行的轨迹中我们看到：这篇作品的精巧构思有这样一个特点：作品以一个道具（钱包）的戏剧性变化作为单一事件，然后抓住这个单一事件中的一个情节元素（追回钱包），向上做了一系列的延伸发展（追，猛追，绕树追）。"追回钱包"的单一事件经过这一步比一步猛烈的行动描写才达到情节高潮，于是，当作品的紧张气氛被渲染到顶点后，情节突然一个下跌反转，追回的钱包原来不是他的，而是对方的，前面的艺术铺垫的内容和后面作品实际达到的目的完全相反，情节开端与情节结尾恰恰是"A"与"-A"的反差矛盾，作品的意外结局便是这样形成了。这就叫递升反转。用图可这样表示：
　　本来，反转技巧在其他小说文体中都可以使用，但是在小小说中使用反转就比在其他文体中要用得更讲究、更精致。因为小小说的构思目的是要在短小的篇幅里追求题材信息的大变化和开头结尾的大反差。所以，这种"递升反转"技巧就努力在反转前把递升段的艺术蓄势做足；一个事件元素在情节运行中不是一般的重复发展，而是向上做更进一步的变化发展，直至反转前的艺术铺垫做足了再来下跌陡转。递升的作用正在于使后面的反转来得更加出人意料，形成的跌宕幅度更大。因为递升得越高，离情节结尾既定的目标差距就越远，故而对作品最后的突然反转，读者全然缺乏思想准备。因此，这样来处理反转，作品的题材信息变化就不是一般的"A——-A"的反差，而变成了"A——A
n——-A"的大变化、大反差。篇幅越短，变化和反差越大，那么它对读者的审美刺激就越强。小小说在短小的篇幅里把"反转"设置得如此精致，有力地体现了这种文体构思的精巧和结构的精美。
　　所以，我们看到这种"递升反转"技巧在当前小小说创作中使用得比较普遍。许行的小小说集《野玫瑰》共收录了54篇作品，我们若读得细心的话就会发现，里面有10多篇是采用这种情节技巧构思的。
　　释悬曲转
　　毫无疑问，一般的长中短篇小说在结构中可以大量使用悬念法和误会法，而在小小说中同样也可以使用悬念法和误会法。但是小小说在使用悬念法和误会法时却有它自己相当独特的规律。在大量的小小说现象中，我们发现了有一种这样的特殊样式：在小小说的短小篇幅里，悬念法和误会法被叠加起来使用。作品的总体构思框架是误会法，是两个人物在一个场面的单一事件里互相之间发生了误会。由这个误会先形成了一个作品的悬念，在情节推进的过程中，这个悬念被不断得到强化。当作品在最后消释这个悬念时，读者才在瞬间顿悟，原来这是两件绝不相关的事发生了错位的连接，作品的意外结局就是这样形成了。这就叫释悬曲转。

　　我们来赏析白小易的一篇作品《夜空的幽默》（见《温情脉脉》第23页，广西民族出版社1991年版）。这篇作品共有四个细节单元：（1）作家A在旅馆平台纳凉和观赏夜色时，发现了一个神态微妙的漂亮姑娘也在他身边。（2）作家 A调动丰富的想象，对姑娘的来历做了种种猜测。（3）作家A感觉到这个漂亮姑娘在悄悄地向他接近，她多情的眼光以及她欲言又止的神态，使作家的内心涌起了许多微妙的情感。（4）作家A决定送给这姑娘几分勇气，他首先问："你一直在等我吗?"姑娘说："是的。"姑娘接着又说："我是顶层的服务员，我要等最后一名旅客离开平台就锁上平台的门。"这一刹那，作家A的一切美好的想象与微妙的情感全都云消雾散了。
　　分析这篇作品的情节框架，我们发现，作家A的思想意识有着一条他自己的轨道，而漂亮姑娘的思想和行为则是另一条运行的路线，两人在月夜的平台上发生了一次错位的对接。自作多情的作家A误以为漂亮姑娘等他关门的一切行为均是对他有意，而另一条漂亮妨娘的情节发展真相全被叙述人"遮掩"去了，读者跟随着作家A的思绪产生了期待心理：作家A与这个漂亮姑娘将要发生一个什么样的故事?他们最终有个什么结局呢?直到最后作品的悬念才彻底翻了底——姑娘的行为、神态与作家A的猜测、多情完全是互不相关的两回事。